送圣與還越^①

淺寒梅未綻，正潮過西陵^②,短亭逢雁。秉燭相看，嘆俊游零落，滿襟依黯^③。露草霜花，愁正在、廢宮蕪苑。明月河橋，笛外尊前，舊情消減?！　∧V離腸深淺，恨聚散匆匆，夢(mèng)隨帆遠(yuǎn)。玉鏡塵昏^④,怕賦情人老，后逢凄婉。一樣歸心，又喚起、故園愁眼。立盡斜陽無語，空江歲晚。

這是一首贈(zèng)別之作，據(jù)吳則虞 《詞人王沂孫事跡考略》 ( 《文學(xué)遺產(chǎn)》增刊第七輯) ,應(yīng)作于元世祖至元二十四年 (1287) ,此時(shí)南宋亡國已十九個(gè)春秋。周密在這首詞中，一方面抒發(fā)了與摯友離別的悲慟之情，同時(shí)亦寄寓了亡國之恨與身世之悲，與他前期的詞作相比，內(nèi)容與風(fēng)格上都有著明顯的不同。
上片開頭三句，交待節(jié)令、地點(diǎn)、環(huán)境。“淺寒”——時(shí)已入秋，“西陵” ,“短亭”——分別之地，梅、潮、雁——眼前景物。這里要注意的是，詞人所寫到的這些景物，都是經(jīng)過精心選擇，都是和 “送別” 密切相關(guān)的。陸凱 《贈(zèng)范曄詩》 : “折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。”是折梅贈(zèng)友； 孫光憲 《浣溪沙》: “目送征鴻飛杳杳，思隨流水去茫茫?！笔蔷霸e情。因此，這些景物的出現(xiàn)，除了寫實(shí)而外，更重要的是展示送別之際的典型環(huán)境。時(shí)已入秋，梅花未放，但傍晚的西風(fēng)已給人帶來了微微的寒意。攜手佇立在西陵短亭之畔，望著那動(dòng)蕩起伏的江潮，聽著那長空征雁的悲鳴，怎能不使人感慨萬端，愴然欲泣呢！ 一起即繪出一幅秋江送友圖，渲染出一派蕭瑟、凄清的氛圍，直而能婉，為全詞的展開，打下了良好的基礎(chǔ)。
“秉燭相看” ,語出杜甫 “夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐” ( 《羌村》 ) 。不過杜詩是寫亂后與親人重逢之際的驚喜，而此處則大異其趣，詞人意在通過這一細(xì)節(jié)來突出別友之際的凄涼和感傷。分手在即，就著燭光，再一次默默地互相凝視著，似乎要把對(duì)方那熟悉的身影永遠(yuǎn)留在自己的記憶中，那深情的目光中有著多少依戀和痛苦。再想到昔日的好友，有的已喪于離亂，有的則飄蓬江湖，就更顯得兩人今日相聚之可貴?！耙厉觥倍?“滿襟” (即滿懷) ,點(diǎn)明上片旨意，語重情長，令人神傷。
“露草” 以下，深入一層，把個(gè)人的離怨在更為廣闊的現(xiàn)實(shí)中展開?！皬U宮蕪苑”,古典詩詞中，常以之作為國家覆亡的象征，這里指南宋故宮。昔日龍樓鳳閣，現(xiàn)在已成為頹壁殘?jiān)?，一派荒蕪。詞人以 “愁正在”直寫黍離之悲，把離怨與亡國之恨交織在一起?！奥恫菟ā币痪?，物我交感，亦情亦景。凄愴悲涼之意，溢于言表 ?！懊髟潞訕颍淹庾鹎啊?是憶舊之筆。宋亡之前，周密曾和友人結(jié)西湖吟社，高標(biāo)脫俗，流連山川，在一觴一詠中優(yōu)游度世。此時(shí)此地，回想起那些河橋賞月，尊前聽笛的賞心樂事，真使人有恍如隔世之感。國已破，家已亡，友分離，昔日的 “舊情”自然早已銷磨殆盡。這幾句，在平淡的敘事中寄寓著故國淪亡、人世滄桑的悲涼之慨，與王沂孫 “故國如塵，故人如夢(mèng)，登高還懶” (《醉蓬萊·歸故山》),情同語殊，同是亡國遺民飽含血淚的心聲。
下片“莫訴離腸深淺，恨聚散匆匆，夢(mèng)隨帆遠(yuǎn)”,語作決絕，沉郁頓挫，運(yùn)筆又有所變化?！半x腸”本是上片之脈注，亦是此時(shí)此地應(yīng)有之情感。然而詞人卻偏偏以“莫訴”冠于句首，欲擒故縱，正是欲以這激烈的言詞來突出內(nèi)心難以扼抑的悲慟之情。所以緊接著，便又回到離別主題： 只恨天不我與，聚是這樣短暫而散又是這樣匆匆。分手之后，只能讓夢(mèng)魂又追隨那漸漸消逝在天盡頭的孤帆。一腔哀怨 噴薄而出，語癡情摯，令人不堪卒讀。
“玉鏡塵昏，怕賦情人老，后逢凄婉”,設(shè)想別后，愈轉(zhuǎn)愈深?！坝耒R”是極精美之物象，然而塵封土掩之后，則失去了晶瑩明凈的光澤而黯然失色。詞人以此象喻生動(dòng)地寫出了故國淪亡之后遺民們執(zhí)著的愛國情思。風(fēng)雨如磐，賦情人老(周密此時(shí)已五十六歲) ,即使將來再有重逢的可能，那種凄絕哀婉的情景，我們還能承擔(dān)得了嗎？ “怕”字極沉痛，極凄涼，亦人亦己，令人不堪。(此次分別，很可能即是周、王的訣別，據(jù)《王沂孫事跡考略》,至元二十七年，沂孫歿于會(huì)稽。)
“一樣歸心，又喚起、故園愁眼” ,點(diǎn)明客中送客之意。周密祖上為齊人，南渡后居湖州吳興。據(jù)戴表元《周公謹(jǐn)弁陽詩序》 : “公謹(jǐn)盛年，藏書萬卷，居饒館榭，游足僚友。其所居弁陽在吳興，山水清峭，遇好風(fēng)佳時(shí)，載酒肴，浮扁舟，窮旦夕賦詠于其間。”南宋景炎二年(1277) ,其弁陽舊居破于兵火。周密“頹顏皤鬢，離鄉(xiāng)索居” ,終身寓杭。他晚年自號(hào)“弁陽老人” ,曾撰 《齊東野語》 ,其不忘故山之情，耿耿未泯。這兩句，由人思己，由故人的歸越“喚起” 自己欲歸而不能歸的鄉(xiāng)愁，把離怨、亡國之痛、無以為家的身世之悲融合一起。
結(jié)拍“立盡斜陽無語，空江歲晚”。以景結(jié)情，含蓄雋永。李漁《窺詞管見》 謂： “有以淡語收濃詞者，別是一法。內(nèi)有一片深心，若草草看過，必視為強(qiáng)弩之末?！蠹s此種結(jié)法，用之憂怨處居多，如懷人、送客、寫憂，寄慨之詞，自首至終，皆訴凄怨，其結(jié)句獨(dú)不言情，而反述眼前所見者，皆自狀無可奈何之情?！边@段話雖是泛論，然而卻極似專為此詞結(jié)拍所發(fā)。一派蒼茫的暮色之中，無語獨(dú)立，空江歲晚。景極悲涼，情極凄愴。李漁所謂： “此等結(jié)法最難，非負(fù)雄才具大力者不能?！逼溲圆徽_。
周密在南宋詞人中，其詞以格律謹(jǐn)嚴(yán)、清麗工巧而著稱，故世人把其與吳文英并稱為 “二窗”。然而這首詞卻文字直質(zhì)，不事雕琢，其自然真摯之情，凄涼掩抑，哀惻動(dòng)人，格調(diào)顯得沉郁蒼涼。古人云“亡國之音哀以思”,讀這首 《三姝媚》 ,亦可作如是看。