現(xiàn)代評論文。魯迅作?？d于上?！段乃囆侣劇?931年7月27日和8月3日第20期、21期。文章回顧了上海文壇30年來的變遷和發(fā)展。指出晚清盛行才子佳人小說，作者自以為是才子，而把婊子當(dāng)佳人。小說中的主人公先是才子+呆子，后是才子+流氓。后來又流行鴛鴦蝴蝶派的新才子佳人小說?！缎虑嗄辍穭?chuàng)辦后，舊小說受到打擊，又出現(xiàn)了新才子派的創(chuàng)造社。作者認(rèn)為創(chuàng)造社尊重天才和自我，為藝術(shù)而藝術(shù)，推崇創(chuàng)作，蔑視翻譯。同時出現(xiàn)的文學(xué)研究會主張為人生的藝術(shù)，一面創(chuàng)作，同時注意介紹被壓迫民族文學(xué)。文學(xué)研究會受到三方面的攻擊，除創(chuàng)造社外，還有主張文藝為上流社會的紳士派和鴛鴦蝴蝶派。創(chuàng)造社勢力逐漸雄厚，但因為不愿做出版者的商品，又不能獨立，就去了革命策源地的廣東，于是出現(xiàn)了“革命文學(xué)”。主張“革命文學(xué)”的是從“革命策源地”回來的幾個創(chuàng)造社元老和一些新人。后來“革命文學(xué)”這名稱逐漸旺盛起來，其原因是有了社會基礎(chǔ)，一般群眾和青年有此要求。革命文學(xué)的作者中有舊文人，有借此謀生的，但因為有社會基礎(chǔ)，所以有不少是極堅實正確的人。但1929年的革命文學(xué)有錯誤：一是作者沒有細(xì)密分析中國社會，機(jī)械地運用只在蘇維埃政權(quán)下才能用的方法；二是思想極左傾，好象革命一到，一切非革命者都得死，但革命是并非教人死，倒是教人活的。這種態(tài)度是中了才子+流氓的毒。而且革命文學(xué)者由于境遇的改變，容易左右搖擺。翻著筋斗的小資產(chǎn)階級容易把革命寫歪，有害于革命。

作者又認(rèn)為“左聯(lián)”的成立是左翼文學(xué)發(fā)展的一件重要的事。但左翼作家很難寫出無產(chǎn)階級文學(xué)。因為左翼作家都是知識分子，不了解革命的實際。魯迅認(rèn)為革命文學(xué)家至少必須和革命共命運，或深切感受革命的脈搏。所以，“左聯(lián)”最近提出的“作家的無產(chǎn)階級化”的口號是很正確的。在目前的中國社會中“最容易希望出現(xiàn)的，是反叛的小資產(chǎn)階級的反抗的或暴露的作品”。因為作者生長在這正滅亡著的階級中，了解很深，憎惡很大，所以攻擊最致命有力。至于“攻擊舊社會的作品，倘若知不清缺點，看不透病根，也就于革命有害”?？上КF(xiàn)在的作家，即使是革命的作家或批評家，也往往不能或不敢正視社會，不了解社會的底細(xì)，尤其不了解敵人的底細(xì)。而一個戰(zhàn)斗者“唯有明白舊的，看到新的，了解過去，推斷將來，我們的文學(xué)的發(fā)展才有希望。”