〔日〕藤森成吉

我突然發(fā)現(xiàn)這家伙很不正常，唯獨(dú)他一個人不鼓掌，真不可思議。
演講者慷慨激昂，臺下掌聲陣陣。大伙兒把手都快拍爛了，還是一個勁兒地向著講壇報以雷鳴般的掌聲，不，簡直是在一齊鳴槍射擊。有人嫌鼓掌還不過癮，竟情不自禁地喊叫起來。“對！ 一點(diǎn)不錯！”“我們都挨了打！”“警察是我們的敵人！”
警察猶如街道兩旁的樹木，布滿會場四周。每當(dāng)群眾鼓掌、喊叫時，他們眼睛里就閃爍白光； 佩劍仿佛是套在家犬脖子上的鎖鏈，發(fā)出 “咔嚓”、“咔嚓”的恫嚇聲。不用說，這種舉動純屬徒勞。演講者的譴責(zé)句句在理，具有法庭和陪審員的權(quán)威。何況，警察今兒又是被告。
警察要是膽敢在這種場合動手動人，大概到會者誰也不會袖手旁觀的吧！ 這一點(diǎn)群眾清楚，被告?zhèn)冃睦镆裁靼住Ｕ驗(yàn)槿绱?，他們至多只能白白眼、撥弄撥弄佩劍而已?br>“譴責(zé)警察‘五一’暴行大會”籠罩著法庭般的莊嚴(yán)和激昂的氣氛。演講的工人大聲怒斥，聽眾的心里也在大聲疾呼。臺上臺下同仇敵愾。然而這究竟是怎么一回事呢？唯獨(dú)這家伙陰沉沉的，一聲不吭，顯得無動于衷。
他一動不動地端坐在我的鄰座，仿佛波濤中的一塊巖石。面孔淺黑，身體似乎有點(diǎn)虛弱，鼻子向旁歪斜，目光銳利，身穿土黃色粗布工作服，看上去像是個中年工人。他嘴唇緊抿，正出神地望著臺上的演講者。
“混蛋！”我暗暗罵道。居然巧妙地混了進(jìn)來，你在拚命地看什么呢？是把反抗者的面孔一一記入腦海中的手冊？ 還是像蜻蜓那樣轉(zhuǎn)動眼睛環(huán)顧四周呢？……于是我對他嚴(yán)加監(jiān)視起來，但這家伙依舊紋絲不動。過了好大一會兒， 他都沒拍過一下手， 也沒喊過一聲。也許他壓根兒沒這種念頭。
我不免納悶起來?？峙率莻€新特務(wù)吧！ 不！說不定是個狡猾的老狐貍也未可知。我把注意力全集中在這家伙身上了，至于臺上的演講早丟在一邊。我決定和他打個招呼。就在我正要把臉湊過去喊聲“喂”時，突然發(fā)現(xiàn)他的雙瞳像電光一樣在閃亮。啊呀！ 這條狗真怪，在哭哩，是不是有所觸動了呢？ ……就在這當(dāng)兒，雷鳴般的掌聲又一次震撼了整個會場。他失神地舉起迄今一直垂著的那只手，可是剛舉到胸前又垂落在膝蓋上。
這時，我才看到了一樣?xùn)|西?？梢哉f這是一個偉大的發(fā)現(xiàn)，其意義遠(yuǎn)比哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸要大得多，我的熱血一下子沸騰起來。四周一片昏暗，我極力睜眼凝視，確實(shí)沒錯，擱在膝蓋上微微顫動著的東西是一雙沒手掌的手，不！ 是研磨棒。
我的眼前閃電般掠過一個幻覺： 傳送帶宛如幾十條耀眼的白練，奔騰不息。馬達(dá)隆隆鳴響，機(jī)器令人目眩般地飛速旋轉(zhuǎn)。突然，五根手指和手掌碰到磨得光亮的鉤形加工品，頓時在一片淺紅色的煙霧中飛舞……
我全明白了。淚水不禁奪眶而出。
“你！”
我失聲抽泣，眼前一片模糊，還是伸出雙手，緊握住他那山芋般的、無聲地顫動著的物體。

(宋金和 譯)
選自《小說界》1984年2期

【賞析】 角度，或者說敘事視角的選擇，對于所有藝術(shù)創(chuàng)作都決非無足輕重的，對于篇幅短小的微型小說尤其重要?！恫还恼频娜恕愤x取了一個獨(dú)特的表現(xiàn)角度——鼓掌，并以此為基點(diǎn)，營造看似平實(shí)，然則精巧的敘事結(jié)構(gòu)，通過手——一雙不能鼓掌的手，表現(xiàn)資本主義制度下工人的悲慘境遇和他們心中的憤怒。
作品一開頭就設(shè)下一個懸念： 在工人集會上，臺上慷慨激昂，臺下掌聲陣陣，大伙都快把手拍爛了，可“我”身邊的一個家伙不鼓掌。這是一個什么樣的家伙呢？ “我”疑竇叢生。 接著， 作者渲染會場的氣氛：警察布滿會場四周，佩劍發(fā)出“咔嚓”、“咔嚓”的恫嚇聲，工人們?nèi)呵榧?，同仇敵愾，會場上劍拔弩張。可那家伙還是一聲不吭，無動于衷。作者把懸念更推進(jìn)了一步。那個家伙越是不動，越是令人不可思議，“我”也就越疑心?！拔摇遍_始打量他，開始仇視他，懷疑他是特務(wù)，監(jiān)視著他的一舉一動，甚至忘記在開會。到這里懸念已推到了高潮。接著，情節(jié)發(fā)生了陡轉(zhuǎn)，那家伙失神地舉起手又馬上垂落下去，“我”這時驚奇地發(fā)現(xiàn)那是一雙沒手掌的手。懸念解開了，兩顆敵對的心一下撞擊在一起，淚水奪眶而出，這位被懷疑成特務(wù)的人原是比“我”的命運(yùn)更加悲慘的工人。
這篇小說的成功之處，在于角度的選擇和懸念的設(shè)置。作者將心理因素的懸念，有機(jī)地融入情節(jié)之中，在懸念藝術(shù)美形態(tài)中塑造兩個性格鮮明的人物。“我”是疾惡如仇，多疑好動喜怒形于色的工人。沒有手掌的人則是命運(yùn)悲慘，把痛苦深藏在內(nèi)心，喜怒不形于色的工人，但他對資本主義社會的憎恨與憤怒卻是共同的。小說的結(jié)尾處，兩個人之間的誤解已經(jīng)消除，但對資本主義世界的控訴卻是無盡的。
謝榛在談到詩文創(chuàng)作時說：“起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹； 結(jié)句當(dāng)如撞鐘，清音有余?！边@篇小說可以說是收到了這樣的藝術(shù)效果。起句開門見山，懸念的設(shè)置精當(dāng)簡練； 結(jié)尾部分則留下省略的情節(jié)：那位工人的手掌是怎么失去的？也許是機(jī)器軋的，也許是警察的佩劍砍的，讓讀者去想象，去填補(bǔ)這些情節(jié)，使人讀后還在思索，還在回味小說中的內(nèi)容。

(崔保國)