〔原文〕
東方之日兮，
彼姝者子，
在我室兮。
在我室兮，
履我即兮。
(日、室、即，脂部。)
東方之月兮，
彼姝者子，
在我闥兮。
在我闥兮，
履我發(fā)兮。
(月、闥、發(fā)，祭部。)
〔譯文〕
東方的太陽出來了，那貌美的好姑娘，悄悄地走進(jìn)我房中。走進(jìn)我房中啊，依偎在我的身旁。
東面的月兒亮燦燦，那美麗的姑娘，悄悄地走進(jìn)我家門。她走進(jìn)我家門啊，悄悄伴隨我情深意長。
〔評介〕
《東方之日》二章，每章五句?！对娦颉氛f：“東方之日，刺衰也。君臣失道，男女淫奔，不能以禮化也?！蓖跸戎t的《集疏》說：“三家無異義?！睗h、宋諸家多從此說。男女淫奔，由于君臣失道。就是說，統(tǒng)治階級的國君貴族荒淫無道，一般人民中的男女也就跟著學(xué)樣胡鬧起來?？追f達(dá)在《毛詩正義》里說：“哀公君臣失道至使男女淫奔，謂男女不待以禮配合，君臣皆失其道，不能以禮化之，是其時(shí)政之衰，故刺之也?！笨资险J(rèn)為是刺齊哀公。明人何楷《詩經(jīng)世本古義》說本詩是刺齊襄公。他們的看法未必可靠，只能說是“事出有因，查無實(shí)據(jù)”。朱熹在《詩序辨論》中說“此男女淫奔者所自作。”姚際恒在《詩經(jīng)通論》中也認(rèn)為是“刺淫之詩”。陳子展先生在 《詩經(jīng)直解》中也說是“男女淫奔”這些看法都是由于沒有能夠看清此詩的本來面目和真正價(jià)值的緣故。方玉潤也認(rèn)為是“刺荒淫也?！彼m然說“此詩刺淫必有所指，非泛然也”,但也只能承認(rèn)言者“不可考”。
就詩的本身來考察，也看不出它有什么明顯的階級特征，只見詩里有個(gè)“闥”字值得注意；恐怕這個(gè)字是從《詩序》之說的主要依據(jù)?！睹珎鳌氛f，“闥，門內(nèi)也?！薄夺屛摹芬?《韓詩》說，“門屏之間曰闥。”《通釋》說：“按《傳》門內(nèi)當(dāng)為內(nèi)門之訛?！段倪x·古辭·傷歌行》李善注，引《毛傳》曰，闥，內(nèi)門也。是其證矣?！稘h書·樊噲傳》:‘噲乃排闥直入?！亷煿抛ⅲ骸Y，宮中小門也，曰門屏也?！C《西京賦注》:‘宮中之門小者曰闥。又闥與闈同?！稄V雅》: ‘闥謂之門?！逗鬂h書·桓帝紀(jì)》章懷注，引《廣雅》作‘闈謂之闥’?！稜栄拧?‘宮中之門謂之闈?！c闥為內(nèi)門，義正合?！比绻湃擞?xùn)詁正確，那么就有許多人據(jù)此以為這都不是一般草門圭竇的臣家所能有的。所以，人們就有理由說這詩是刺齊國統(tǒng)治階級的荒淫生活。何況齊國正有不少荒淫之君，如齊哀公、齊莊公、齊襄公便是。就是號(hào)稱賢君的齊桓公也是好色之君，他就有內(nèi)嬖如夫人至六人之多。難怪后人多從《詩序》說。可是誰也沒有找出確切的證據(jù)來證實(shí)這詩究竟是刺何人的。
我覺得還是今人對此詩的新解為好。這是描寫一位漂亮的女子大膽而熱烈地追求她的意中人的詩。這位漂亮的姑娘大白天來到情人家中，她踩著席子，進(jìn)入“我”的室中，晚上更直入其室與之幽會(huì)。她能夠沖破封建禮教的束縛，極力追求愛情的自由，這種精神實(shí)屬難能可貴。這樣認(rèn)識(shí)才還此詩的本來面貌，才算看清了它的真正價(jià)值。
全詩只有兩章，情節(jié)并不復(fù)雜。第一章是寫一位年輕貌美的姑娘一大早就悄悄地來到“我”的屋里，和她的情人幽會(huì)。第二章寫這位年輕溫柔的姑娘在夜幕剛降臨時(shí)就輕手躡腳地走進(jìn)“我”的屋里，并依偎在“我”的身旁。作者并沒有讓“我”吟詠?zhàn)约阂姷饺侨藨严氲墓媚飼r(shí)的那份驚喜，那份歡樂；也沒有述說姑娘的滿心喜悅，滿臉幸福，但姑娘那輕輕而來，悄悄伴隨的動(dòng)作不正顯示了她對“我”的一往深情，滿腹摯愛嗎？朱熹《詩集傳》對“履我即兮”解釋說：“履，躡。即，就也。言此女躡我之跡而相就也?！陛p手躡腳地緊跟著“我”的腳步走，這是一種面帶微笑、悄悄的怕驚動(dòng)對方的動(dòng)作。就是這個(gè)表情動(dòng)作的簡單畫面，卻極其真實(shí)而形象地反映出一對戀人熱戀時(shí)的生活情景，使人物簡直可以 “呼之欲出”,讀來十分生動(dòng)。
詩篇突出的藝術(shù)特點(diǎn)是以日月起興，借以比喻那姑娘的容光煥發(fā)，嬌艷奪人。馬瑞辰在《毛詩傳箋通釋》上說：“古者喻人顏色之美，多取譬喻日月?！对姟?‘月出皎兮’,《傳》: ‘婦人有美白皙也?！渡衽x》云： ‘其始出也，耀乎若白日初出照屋梁；其少進(jìn)也，皎若明月舒其光?！云淞x?！眲③脑凇段男牡颀垺け扰d篇》里說：“夫比之為義，取類不常，或喻于聲，或方于貌，或擬于心，或譬于事。”比擬是沒有一定的，可以從聲音相貌來刻繪，也可以從一般事物上來描寫。本詩就是從相貌方面來刻繪，用日月來比喻女子的顏色的，這種比擬十分確切生動(dòng)。
重章復(fù)沓是本詩的又一個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)。方玉潤《詩經(jīng)原始》說：“發(fā)，行去也?？资戏f達(dá)曰： ‘行必發(fā)足而去，故以發(fā)為行也。’”我們看到，詩人用同樣的筆法對第二章加以處理，只把第一章的 “日”、“室”、“即”改為內(nèi)容相近的“月”、“闥”、“發(fā)”三個(gè)字(其余字兩章相同),形成了本詩的重章復(fù)沓的藝術(shù)形式。這種反復(fù)吟詠不僅強(qiáng)化了詩的意境，也展示了一對戀人纏綿悱惻、真摯相愛的情懷。兩章的第一句從日光寫到月光，不僅僅是為了說明幽會(huì)的時(shí)間和時(shí)間的推移，也反映了兩個(gè)人情深意厚，比喻了姑娘的美麗動(dòng)人。
本詩選材獨(dú)到，筆法簡潔，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地描繪出一對戀人秘密幽會(huì)的情景，體現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民對美好生活的憧憬、追求和熱愛。