《高山流水》、《胡笳十八拍》、《廣陵散》、《陽(yáng)關(guān)三疊》、《梅花三弄》、《漁樵問(wèn)答》、《雁落平沙》、《十面埋伏》、《春江花月夜》?！陡呱搅魉?，又作《流水》。據(jù)《神奇秘譜》解題： 高山、流水二曲，本只一曲，至唐，分為兩曲，不分段數(shù)。至宋，分高山為四段，流水為八段。按《琴史》、《列子》云： 伯牙善鼓琴，鐘子期善聽。伯牙志在高山，鐘子期曰：‘巍巍乎，若泰山?！乐驹诹魉?，鐘子期曰： ‘洋洋乎，若江海?！?伯牙所念，子期心明。伯牙曰：‘善哉，子之心而與吾心同?！?子期既死，伯牙絕弦，終身不復(fù)鼓也”。故有高山流水之曲?，F(xiàn)在流傳的多為《天聞閣琴譜》(1876年)所載清代川派琴家張孔山加工發(fā)展的《流水》，他充分發(fā)揮了滾、拂、綽、注的手法，使流水的形象更為鮮明，故有“七十二滾拂流水”之稱。此譜分九段一尾聲，實(shí)際為起(一至三段)、承(四至五段)、轉(zhuǎn)(六至七段)、合(八段和尾聲)四大部分。令人欣然回味。《高山流水》是一曲對(duì)祖國(guó)壯麗河山的頌歌，氣勢(shì)磅礴，形象生動(dòng)，聽后使人心曠神怡，激起一種進(jìn)取向上的精神。《胡笳十八拍》，漢末，文學(xué)家、古琴家蔡邕之女蔡琰(文姬)在兵亂中被南匈奴左賢王留為妃，生兩子。后為曹操派人將她接回，她寫了一首長(zhǎng)詩(shī)，敘唱她悲苦的身世和思鄉(xiāng)別子的情懷。全詩(shī)共18段，譜成成套歌曲18首。據(jù)郭沫若云，突厥語(yǔ)稱“首”為“拍”，十八拍即十八首之意。又因該詩(shī)是她有感于胡笳的哀聲而作，所以就叫做《胡笳十八拍》或《胡笳鳴》。原是琴歌，但魏晉以后逐漸演變成為兩種不同的器樂(lè)曲，稱《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》。前者即《胡笳十八拍》的嫡傳。唐代琴家黃庭蘭以擅彈此曲著稱。李欣有《聽董大彈胡笳》詩(shī)曰：“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍，胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)客歸?！奔词菍?duì)該曲的概括。現(xiàn)存曲譜最早見于1425年刊行的《神奇秘譜》本，稱“大胡笳”、“小胡笳”，皆為無(wú)歌詞的器樂(lè)曲?？沙那俑琛逗帐伺摹?，初見于明萬(wàn)歷三十九年(公元1611年)孫丕顯所刻的《琴適》中，也就是現(xiàn)在最流行的譜本，其歌詞即文姬所作的“我生之初尚無(wú)為……”。音樂(lè)基本上用一字對(duì)一音的手法，帶有早期歌曲的特點(diǎn)。從第1拍到第9拍，以及第12、13兩拍，都有一個(gè)相同的尾聲，有受漢代相和大曲影響的痕跡。全曲為六聲羽調(diào)，常用升高的徵音(#5)和模進(jìn)中形成的高音(#i)作為調(diào)式外音。情緒悲涼激動(dòng)，感人至深?！稄V陵散》，原是東漢末年流行于廣陵地區(qū)(今安徽壽縣境內(nèi))的民間樂(lè)曲。曾用琴、箏、笙、筑等樂(lè)器演奏，現(xiàn)僅存琴曲，以《神奇秘譜》載錄最早。早期并無(wú)內(nèi)容記載，現(xiàn)多數(shù)琴家按照聶政刺韓王的民間傳說(shuō)來(lái)解釋(與正史有出入)。據(jù)《琴操》所載： 聶政，戰(zhàn)國(guó)時(shí)韓國(guó)人，其父為韓王鑄劍誤期而被殺。為報(bào)父仇，上泰山刻苦學(xué)琴10年之后，漆身吞炭，改變音容，返回韓國(guó)，在離宮不遠(yuǎn)處彈琴，高超的琴藝使行人止步，牛馬停蹄。韓王得悉后，召進(jìn)宮內(nèi)演奏，聶政趁其不備，從琴腹抽出匕首刺死韓王。為免連累母親，便毀容死去。后人為琴曲《廣陵散》所加分段標(biāo)題，有的以與故事相應(yīng)的情節(jié)取名，樂(lè)曲所表現(xiàn)的情緒，與這個(gè)悲壯的傳說(shuō)也確有不少相通之處?！渡衿婷刈V》所載《廣陵散》，分開指(一段)、小序(三段)、大序(五段)、正聲(十八段)、亂音(十段)、后序(八段)共45段。此曲早已絕響，解放后不少琴家才將它譯奏出來(lái)。三國(guó)魏國(guó)文學(xué)家、名士稽康善彈此曲。此曲是篇幅最大的的琴曲之一。樂(lè)曲定弦特別，第二弦與第一弦同音，使低音旋律同時(shí)可在這兩條弦上奏出，取得強(qiáng)烈的音響效果。《廣陵散》以磅礴的氣勢(shì)，獨(dú)特的風(fēng)格，龐大的結(jié)構(gòu)，受到琴家們的推崇?！蛾?yáng)關(guān)三疊》，又名《陽(yáng)關(guān)曲》。是根據(jù)唐代詩(shī)人王維(699—759)《送元二之安西》詩(shī)譜寫的一首琴歌。王維此詩(shī)在唐代就曾以歌曲形式廣為流傳，并收入《伊州大曲》作為第三段。唐末詩(shī)人陳陶曾寫詩(shī)曰： “歌是《伊州》第三遍。唱著右丞征戍詞?！闭f(shuō)明它和唐代大曲有一定的聯(lián)系。后來(lái)又被譜入琴曲，以琴歌的形式流傳至今。王維的詩(shī)是為送友人去關(guān)外服役而作： “渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新； 勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！比肭偾笥衷鎏砹艘恍┰~句，加強(qiáng)了惜別的情調(diào)。曲譜最早見于《浙音釋字琴譜》 (1491年以前)，此外尚有1530年刊行的《發(fā)明琴譜》等十幾種不同的譜本。據(jù)清代張鶴所編《琴學(xué)入門》(1864年)的傳譜，全曲分三大段，基本上用一個(gè)曲調(diào)作變化反復(fù)，疊唱三次，故稱“三疊”。每疊又分前后兩段，前段除第一疊加“清和節(jié)當(dāng)春”一句作引句外，其余均用王維的原詩(shī)。后段為新增的歌詞，每疊不盡相同。從音樂(lè)角度來(lái)看，后段有點(diǎn)類似副歌的性質(zhì)。這首琴曲的音調(diào)純樸而富于激情，尤其是后段“遄行，遄行”等處的八度大跳，以及“歷苦辛”等處的連續(xù)反復(fù)呈述，情意真切，激動(dòng)而沉郁，充分表達(dá)出作者對(duì)即將遠(yuǎn)行的友人那種無(wú)限關(guān)懷、留戀的誠(chéng)摯情感?！睹坊ㄈ罚置睹坊ㄒ?、《玉妃引》。據(jù)《神奇秘譜》載，此曲原是晉桓伊所奏笛曲，后人(按： 明代有人認(rèn)為是唐顏師古)改編為琴曲。以梅花傲霜高潔的品格來(lái)隱喻具有高尚節(jié)操的人，是古今藝術(shù)創(chuàng)作的重要題材?！懊窞榛ㄖ钋?，琴為聲之最清，以最清之聲寫最清之物，宜其有凌霜音韻也?！倍叭?，則取泛音三段，同弦異徽云爾?！?(明《楊掄伯牙心法》)古琴的泛音不僅清澈透明，而且容易演奏。琴曲中常有獨(dú)立的泛音段落作為序引、尾聲或是中間的呈述。古琴十三個(gè)徽上的泛音，實(shí)際分兩大段，即一至四、四至七為一大段，它與七至十、十至十三相對(duì)稱。因此，每四個(gè)徽一組的泛音旋律都可在它相對(duì)稱的另一組上彈奏。琴曲中采用完整重復(fù)三段泛音的寫法不多見，“故有處處三疊陽(yáng)關(guān)，夜夜梅花三弄之誚”。(《律話》) 《梅花三弄》分十段一尾聲。今傅雪齋演奏的節(jié)奏較為規(guī)整，也宜于合奏，故琴家稱之為“新梅花”。廣陵派據(jù)《蕉庵琴譜》所奏的則稱為“老梅花”，它節(jié)奏自由跌宕，更顯梅花剛健挺拔的氣質(zhì)，特別曲終前音樂(lè)突然從F調(diào)轉(zhuǎn)入a角調(diào)，令人耳目一新?！稘O樵問(wèn)答》最早見于明蕭鸞輯《杏莊太音續(xù)譜》 (1560年)。稍后楊表正加以修訂，譜曲配制歌詞，收入所編《重修真?zhèn)髑僮V》(1585年)。清代有些譜本又略去歌詞，將曲調(diào)稍加改易，用樂(lè)句的變化反復(fù)或移位再現(xiàn)等手法，描寫漁樵對(duì)話的情態(tài)，成為獨(dú)立的器樂(lè)曲。傳譜以《琴學(xué)入門》本較為流行?！堆懵淦缴场罚置镀缴陈溲恪坊颉镀缴场?。作者眾說(shuō)不一，傳有唐代陳子昂、宋代毛敏仲、明代朱權(quán)等。琴譜初載于明末《古音正宗》 (1634年)。問(wèn)世以后，深受琴家喜愛，不僅廣為流傳，而且經(jīng)過(guò)加工發(fā)展，形成段數(shù)、定弦、調(diào)式、意境等方面不盡相同，又各具特色的多種版本，是傳譜最多的琴曲之一。描寫沙灘上群雁起落的情景，是我國(guó)流傳很廣的古典標(biāo)題樂(lè)曲。對(duì)于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴”來(lái)寫秋天景物的； 有“取秋高氣爽，風(fēng)靜沙平，云程萬(wàn)里，天際飛鳴，借鵠鴻之遠(yuǎn)志，寫逸士之心胸”的； 亦有從鴻雁“回翔瞻顧之情，上下頡頏之態(tài)，翔而后集之象，驚而復(fù)起之神”，“既落則沙平水遠(yuǎn)，意適心閑，朋侶無(wú)猜，雌雄有敘”，發(fā)出世事險(xiǎn)惡，不如雁性的感慨的?，F(xiàn)在流傳的多數(shù)是七段，主要的音調(diào)和音樂(lè)形象相似，旋律綿延不斷，起而又伏，優(yōu)美動(dòng)聽；基調(diào)是一種靜美，但靜中有動(dòng)。諸城派的《平沙》，增一段在固定音型陪襯下用模擬手法表現(xiàn)大雁飛鳴，此呼彼應(yīng)的情景，形象鮮明生動(dòng)，別具一格。《十面埋伏》，琵琶傳統(tǒng)大曲，又名《淮陰平楚》。曲譜初見于清代華秋萍1818年輯的《琵琶譜》。內(nèi)容描寫劉邦和項(xiàng)羽的垓下決戰(zhàn)的情景，以琵琶特有的技巧，表現(xiàn)千軍萬(wàn)馬沖鋒陷陣之勢(shì)。據(jù)衛(wèi)仲樂(lè)的傳譜，共有十三段： ①列營(yíng)，②吹打，③點(diǎn)將，④排陣，⑤走隊(duì)，⑥埋伏，⑦雞鳴山小戰(zhàn)，⑧九里山大戰(zhàn)，⑨項(xiàng)王敗陣，⑩烏江自刎，(11)眾軍奏凱，(12)諸將爭(zhēng)功，(13)得勝回營(yíng)。它主要歌頌了楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利者劉邦，盡力刻畫“得勝之師”的威武雄姿； 以“埋伏”、“雞鳴山小戰(zhàn)”、“九里山大戰(zhàn)””三段為全曲的重點(diǎn)，運(yùn)用琵琶特有的煞弦、絞弦、拼雙弦等技法，通過(guò)豐富多變的節(jié)奏，層次分明而又生動(dòng)逼真地描繪了氣勢(shì)磅礴的大戰(zhàn)場(chǎng)面，“金聲、鼓聲、劍駑聲、人馬辟易聲”，歷歷如聞，使聽眾猶如身臨其境，尤其是“九里山大戰(zhàn)”一段之中的吶喊聲，如同“雄軍百萬(wàn)，鐵騎縱橫，呼號(hào)震天，如雷如霆也”。這首琵琶曲中琵琶各種獨(dú)特技法的巧妙運(yùn)用，顯示出我國(guó)古代音樂(lè)文化的高度發(fā)達(dá)，是值得我們引以自豪的燦爛的藝術(shù)明珠?！洞航ㄔ乱埂?，琵琶大曲，名《夕陽(yáng)簫鼓》 (又名《夕陽(yáng)簫歌》、《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》)。共分11段，根據(jù)《夕陽(yáng)簫鼓》改編而成。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲似一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。約在1925年，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章和鄭覲文首次將其改編成民族管弦樂(lè)曲。解放后，又經(jīng)多次整理改編，更臻完善，深為國(guó)內(nèi)外聽眾珍愛，使人回味無(wú)窮。樂(lè)曲先后由黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為木管五重奏，陳培勛改編為交響音畫。

九大著名古琴曲，是我國(guó)古代音樂(lè)文化中的珍品，顯示出我國(guó)民族文化藝術(shù)的燦爛歷史。它廣為傳誦，深受國(guó)內(nèi)外聽眾喜愛和欣賞。