滿院花香晴晝永，情惜^①亭戶無人。誰將心緒管青春。游絲知我懶，江柳也眉顰?！　〗h山都積恨，可堪^②芳草如茵。何曾一日不思君？ 無書憑朔雁，有淚在羅巾。

劉過詞以豪放、慷慨悲壯見長，是地道的辛派。劉熙載曾稱道： “劉改之詞，狂逸之中自饒俊致，雖沉著不及稼軒，足以自成一家?！?( 《藝概·詞曲概》 ) 但其仿辛體之 《沁園春》 “斗酒彘肩”則近乎粗語。他也有纖秀之詞，如其游宴、贈妓等詞，然其 《沁園春》 “美人足”、“美人指甲”二首則最為世人共譏，陳廷焯就深惡之，認為是 “詞中最下品”、“有污大雅”,曾在《白雨齋詞話》 中評道： “淫詞褻語，污穢詞壇； 即以艷體論，亦是下品。”就連贊賞劉過詞之劉熙載也認為 “描頭畫角，是詞之低品”。( 《藝概·詞曲概》) 這種詞確實給詞壇帶來不良影響。值得稱道的是劉過的一些抒情小令，寫得情致纏綿、纖麗可愛，這首詞便可代表他此種風格。
這是一首傷春懷人之作。上片寫孤寂之境，下片抒相思之情。
起首二句寫佳人自憐自惜之處境?！扒鐣冇馈睂懺簝然ㄖ?，其香之濃，日夜散發(fā)著濃郁沁人之芳香。“晴”亦 “情”字，故亦有情意深長之意 ,庭院之花是供人欣賞的，然而則 “亭戶無人”,花再好再香亦無悅者?！皭謵帧?靜寂無聲貌。寫花之孤寂自憐，即 “人閑晝永無聊賴” (賀鑄 《薄幸》 )句之意這種花好無人賞之意境使人聯(lián)想到一個風華正茂、充滿愛情之女子無知音見采、無人憐愛、獨守閨中之寂寞景況。第三句寫孤寂無可奈何之心緒，與柳永詞“便縱有千種風情，更與何人說” ( 《雨霖鈴》 ) 意同。四、五兩句深化此意而蕩開去寫物。“游絲”在空中飄蕩不能自已，“江柳”亦隨風擺動不能自主，且物被人化，“知我懶” 、“也眉顰”之游絲與江柳正如 “我” 。此二句包含三意： 物之不能自主，喻心緒之懶不可收拾，其一意； 物之有情如此，況人乎？ 喻人情意之深長，其二意； 物皆知我情知我愁，而斯人不如，喻物越有情人越傷感，其三意。二句一寫茫茫無所適之迷惘心緒，一寫顰眉憂思之面容，不對人作本體描寫而借物以傳情。明白如口語，似生拙無意，實則極工而有意，“知” 、“顰”二字極傳神，意極深。此二句真 “極煉如不煉” (劉熙載 《藝概·詞曲概》 ) 。上片寫景寓情，描繪出一幅佳人空閨獨守圖。結句“江柳也眉顰”逗起下片之 “恨”和 “淚”。
下片直抒胸懷，全寫相思之苦，佳人心中有離愁，故所見之一切事物都染上了她之主觀色彩，不僅游絲、江柳，就連那山山水水全都飽含著離愁別恨，更何況滿山遍野鋪著的那茂盛之芳草，簡直催人魂銷，與韋莊 “早是傷春夢雨天，可堪芳草更芊芊” ( 《長安清明》 ) 、李煜 “離恨恰如春草，更行更遠還生” ( 《清平樂》 ) 句意相近。芳草，自古以喻忠貞不渝之美德。其生長之細密、之茂盛、遠接天涯，以象征佳人離恨相思之無盡頭，十分妥帖?！昂卧蝗詹凰季笔乔懊娉罹w之原因，是本詞之主旨?！盁o書”句寫得委婉曲折，不說斯人之無音訊，而說己之無書托雁； 不怨斯人之薄情，反責己之懶怠?？梢娂讶酥岷?、之可憐。然這實際是托詞，詞底是： 不知人在何處，即有書則往何處投？ 本來佳人之 “日日思君不見君”(李之儀 《卜算子》 )就足以悲傷了，更何況有“淺情人不知” (晏幾道《長相思》 ) 之哀痛！ “淺情人不知”不是“日日思君不見君”之愁的緩解，而是疊加。其相思之情厚、相思之苦深至此！ 游絲、江柳、山水、芳草無不牽惹離愁別緒，惟“羅巾”有情，善解人意，能揾佳人相思之淚。
這首詞寫得委婉纏綿，含蓄蘊藉，意在言外，情意深永，正如詞中佳人之癡情、之柔美、之溫順、之無怨憤、之可憐可愛。劉過此詞毫無他那些“仿辛體”和“描頭畫角”之作的扭捏作態(tài)之病，其語言樸素通俗、清麗可愛，十分動人。所以，這首詞應是“小令中工品”。