【黃鐘·醉花陰】 忽聽的摧林怪風(fēng)鼓，更那堪甕瀽盆傾驟雨。耽疼痛，捱程途。風(fēng)雨相催，雨點(diǎn)兒何時(shí)??？眼見的折挫殺女嬌姝。我在這空野荒郊，可著誰做主？
【喜遷鶯】 淋的我走投無路，知他這沙門島是何處酆都？長吁氣結(jié)成云霧。行行里著車轍把腿陷住，可又早閃了胯骨。怎當(dāng)這頭直上急簌簌雨打，腳底下滑擦擦泥淤。
【出隊(duì)子】 好著我急難移步，淋的來無是處。我吃飯時(shí)曬干了舊衣服，上路時(shí)又淋濕我這布裹肚，吃交時(shí)掉下了一個(gè)棗木梳。
【幺篇】 我心中憂慮，有三樁事我命卒。(解子云)可是那三樁事？你說我聽。(正旦唱) 這云呵，他可便遮天映日、閉了郊墟； 這風(fēng)呵，恰便似走石吹沙、拔了樹木；這雨呵，他似箭簳懸麻，妝助我十分苦。
【山坡羊】 則愿你停嗔息怒，百凡照覷； 怎便精唇潑口，罵到有三十句！ 這路崎嶇，水縈紆，急的我戰(zhàn)欽欽不敢望前去，況是棒瘡發(fā)怎支吾，剛挪得半步。(帶云)哥哥，你便打殺我呵，(唱) 你可也沒甚福。
【刮地風(fēng)】 則見他努眼撐睛大叫呼，不鄧鄧氣夯胸脯。我濕淋淋只待要巴前路，哎！ 行不動我這打損的身軀。(解子喝科，云) 還不走哩！(正旦唱) 我捱一步又一步，何曾停??？這壁廂、那壁廂，有似江湖。則見那惡風(fēng)波，他將我緊當(dāng)處。問行人蹤跡消疏，似這等白茫茫野水連天暮，(帶云) 哥哥也，(唱) 你著我女孩兒怎過去？
【四門子】 告哥哥一一言分訴，那官人是我的丈夫。我可也說的是實(shí)，又不是虛。尋著他指望成眷屬，他別娶了妻，道我是奴。我委實(shí)的銜冤負(fù)屈！
【古水仙子】 他、他、他，忒狠毒。敢、敢、敢，昧己瞞心將我圖。你、你、你，惡狠狠公隸監(jiān)束，我、我、我，軟揣揣罪人的苦楚。痛、痛、痛，嫩皮膚上棍棒數(shù)。冷、冷、冷，鐵鎖在項(xiàng)上拴住?？?、可、可，干支剌送的人活地獄，屈、屈、屈，這煩惱待向誰行訴？(帶云) 哥哥，(唱) 來、來、來，你是我的護(hù)身符。
【隨尾】 天與人心緊相助，只我這啼痕向臉兒邊廂聚。(帶云) 天那，天那！ (唱) 眼見的淚點(diǎn)兒更多如他那秋夜雨。

《瀟湘雨》 第三折是此劇人物描寫筆墨最濃重、色彩最鮮明、矛盾沖突最集中的戲劇中心段落。而從 【黃鐘醉花陰】 至 【隨尾】 共九支整套曲牌寫得迭宕起伏，氣象萬千，非常厚實(shí)而豐滿，恰似李笠翁 《閑情偶寄》提到的劇作布局 “鳳頭、豬肚、豹尾” 之 “豬肚”。
在此折戲中翠鸞經(jīng)千辛萬苦至秦川尋夫，沒想到棄妻再娶的崔通反誣蔑她是 “我家買的奴婢”,并 “偷了我家的銀壺臺盞” 而告官，在押解至遙遠(yuǎn)的沙門島服苦役途中的凄風(fēng)苦雨中，她的怨聲悲號交織出撕人心肺的《行路難》或《秋雨賦》。此正如孟稱舜在 《古今名劇合選》 中所評述：“就情語寫景語，不修飾而楚楚堪痛……讀此劇覺瀟瀟風(fēng)雨，從疏欞中透入，固勝一首《秋聲賦》 也?！?br>【秋聲賦】 為歐陽修以秋天蕭瑟萬物之聲抒寫失意人苦悶幽怨心緒之名篇佳作，特別是他寫道 “蓋夫秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂。其容清明，天高日晶。其氣慓冽，砭人肌骨。其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號奮發(fā)?！币允闱闋钗锒_(dá)情景交融，讓讀者領(lǐng)略到作者懷才不遇、壯志未酬之激賞心情，而《瀟湘雨》 之 【醉花陰】 則營造的是更加凄涼迷茫、亦夢亦幻的復(fù)雜境遇，是在向讀者述說一個(gè)更為悲涼慘烈的弱女的不幸人生遭遇。
用混雜的自然風(fēng)聲、雨聲與翠鸞的哭聲、喊聲交織的悲歌譜寫，先是 “摧林”之 “怪風(fēng)鼓”; 再是 “相催” 之 “盆傾驟雨”,作者高明地連用兩個(gè) “摧” 字，即把荒野大漠的 “狂風(fēng)暴雨” 渲染得更加粗野驕橫，以致于 “折挫殺女嬌姝”,其文辭先聲奪人，犀利無比，強(qiáng)烈地刺激與征服著讀者的視聽。
翠鸞負(fù)屈蒙冤，披枷戴鎖，被兇惡的解差監(jiān)押著奔赴沙門島，適逢秋雨連綿，道路泥濘，粘滑難行?！邦^直上急簌簌雨打，腳底下滑擦擦泥淤。” 她被驅(qū)趕著日夜兼程、苦不堪言，簡至要將所去之地視為勾魂索命的陰曹地府。
由 【喜遷鶯】 經(jīng)【出隊(duì)子】、【幺篇】、【山坡羊】 一直過渡到 【刮地風(fēng)】,如同一組生動的活動畫軸，將弱女子的繁復(fù)雜亂的內(nèi)心活動與外在動作緊密結(jié)合，和盤托出。而翠鸞最濃烈的悲忿情緒則由她給解差申訴冤屈鋪墊而成。先天聰慧的翠鸞并未唐突地單刀直入，而是巧妙地以 “云”、“風(fēng)” 與 “雨” 作比興，層層遞進(jìn)、聲聲控訴為天理不容之事。此“三樁事”,其一，“這云呵，他可便遮天映日?！?其二，“這風(fēng)呵，恰便似走石吹沙?！?其三，“這雨呵，他似箭簳懸麻?！?在表面上似乎她在詛咒眼前惡劣透頂?shù)奶鞖?，?shí)際上是在含沙射影鞭韃黑暗的官場與負(fù)心的郎君，是毒化的社會慫恿著崔通謊稱她為奴婢，惡狠狠地嚴(yán)刑拷打，并命皂隸在她臉上刺刻 “逃犯” 二字，人間如此奇恥大辱豈能被狂風(fēng)暴雨洗刷干凈！
一位出自富貴之家的千金小姐，因意外的遭遇而淪落到被忘恩負(fù)義無恥之徒肆意踐踏，如豬狗般拋棄的尷尬地步，實(shí)在是斯文掃地，難以向世人啟齒。粗魯蠻橫的解差無法理解翠鸞隱喻暗指之意，他們反而誤認(rèn)為押送的真是一位犯偷竊罪的令人不齒的刁女悍婦，故無情地掄著哨棒恫嚇，大聲責(zé)罵喝斥著，“努眼撐睛大叫呼，不鄧鄧氣夯胸脯?！?在此淫威逼迫之下，有苦難言的翠鸞顧不得渾身 “棒瘡”,只有強(qiáng)拖著 “打損的身軀”,咬著牙，忍著痛疼，艱難無比地 “戰(zhàn)欽欽” 地在 “這路崎嶇，水縈紆” 中 “一步又一步” 地挪動，只有招架之功，決無還手之力的不幸弱女子飲淚感嘆“這等白茫茫野水連天路” 何處才是盡頭？
“有壓迫就有反抗”,有冤屈終要申辯。“馬善被人騎，人善遭人欺” 的慘痛現(xiàn)實(shí)教育了逆來順受的翠鸞，她忍無可忍，終于挺起了胸膛，揭開了脈脈溫情的面紗，向解差毅然道出了崔通喪盡天良誣蔑自己是“奴婢” 的事實(shí)真相，怒不可遏地揭露丈夫停妻再娶的丑惡嘴臉。
在【四門子】、【水仙子】 曲牌她大聲疾呼： “他別娶了妻，道我是奴?！?事實(shí)上“那官人是我的丈夫”。只待她 “銜冤負(fù)屈” 的久蓄苦水傾瀉于口，一串串疊詞迭句所組成的憤怒的控訴語言，如同一排排決閘洶涌的沖天巨浪，翻江倒海地震撼著大地，蕩滌著現(xiàn)實(shí)中的污泥濁水。她的一組組尖刻犀利的恰似匕首般的排比怒斥語句，無情地投擲剖析著負(fù)心郎崔通的骯臟靈魂。
“他、他、他，忒狠毒。敢、敢、敢，昧己瞞心將我圖”,“他、他、他，干支剌送的人活地獄?！?她率直地將譴責(zé)的矛頭刺向崔通?！拔?、我、我，軟揣揣罪人的苦楚。” 在此基礎(chǔ)上，再反復(fù)地吟唱 “痛、痛、痛”,“冷、冷、冷”,“屈、屈、屈”,都是在強(qiáng)調(diào)負(fù)心郎給自己帶來的無限冤屈與痛苦。然后從第三人稱的 “他”,第一人稱的 “我”,再轉(zhuǎn)入第二人稱的 “你”,愁腸百結(jié)，萬般無奈地傾訴 “你、你、你，惡狠狠公隸監(jiān)束”。過去的事既往不咎，如今只求的 “來、來、來，你是我的護(hù)身符”。她畢竟是弱者需要人理解、同情與呵護(hù)，需要以柔克剛來調(diào)整相互的對立矛盾，來共同對付社會上的丑惡勢力。這段唱詞寫得非常精彩，如燕南芝庵《唱論》 所述，其“歌之格調(diào)，抑揚(yáng)頓挫，頂疊垛換”。而達(dá)到了 “響遏行云，氣沖斗?！?之情勢。
【隨尾】 收煞處，在奇峰聳起之后巧妙地潮落汐退，翠鸞頗為動情地唱了一句“淚點(diǎn)兒” 恰似那 “秋雨夜”,其意境出神入化，讓人聯(lián)想起李商隱的名詩《夜雨寄北》: “君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)?！蓖鯂S在《人間詞話》 中推崇： “一切景語皆情語也?！?《瀟湘夜雨》 之曲詞正是景語與情語交織之佳語也。