吳寬

春半扁舟過太湖，洞庭著雨翠模糊^①。

惟應(yīng)舊日同游者，愛此朱郎水墨圖。

【注釋】

①洞庭：山名，在太湖中，有東西二山。東山古名莫厘山、胥母山，元明后與大陸相連，成為半島；西山即古包山。著雨：被雨水潤(rùn)澤。

【評(píng)說】

本詩選自陳邦彥《歷代題畫詩類》卷一六。

朱寅仲(生卒年不詳)，明代畫家。自號(hào)適意道人。云南人。畫學(xué)董北苑，得山水真趣，因而筆下太湖洞庭也就清新自然，極富靈動(dòng)之氣。詩人吳寬覽畫之后，完全沉醉其中，浮想起舊日游歷時(shí)所見，題詩便由此起筆，并沒直接描寫畫面。運(yùn)用這種跳躍的筆法，畫境實(shí)境合二為一，無時(shí)無刻不在“寫畫”，這不僅讓人盡情享受自然的山光水色，更能夠使人充分領(lǐng)略到畫家高超的畫藝。春半，春之盛也。適逢此時(shí)，駕一葉扁舟，游遍太湖，自然是“江南草長(zhǎng)，雜花生樹，群鶯亂飛”(丘遲《與陳伯之書》)，一派生機(jī)。但是，無論畫家詩人，并沒有著力于此，而是刻意描摹春雨，也許正如前人所云：“江南二月多芳草，春在濛濛細(xì)雨中。”(宋·釋仲殊《潤(rùn)州》詩)春雨飄過，留下了春的印跡，春芽冒出地面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，朦朦朧朧，一片淡淡的青青之色，若隱若現(xiàn)。透過雨絲，更給早春草色增添了一層朦朧美，“洞庭著雨翠模糊”，詩人也是一位高明的水墨大師，揮灑著飽蘸水分的妙筆，抹出了模模糊糊的一帶草痕，隨著山勢(shì)起伏，這便是春天的草，春天的雨，春天的景。

當(dāng)詩人從“畫中游”忽然醒來，不覺現(xiàn)出一絲遺憾之意。幸好畫家一幀小畫為記憶留下了永恒，臨了，詩人以平淡淺易，接近口語之詞作結(jié)，對(duì)畫作給以極高的評(píng)價(jià)：“惟應(yīng)舊日同游者，愛此朱郎水墨圖?！贝嗽婎}畫詠春，能攝春之魂，用詩的語言描繪出畫筆也難及的境界，給讀者以無窮的趣味。