【詩(shī)句】煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

【出處】唐·杜牧《泊秦淮》

【意思】煙霧，給秦淮河披上柔曼的輕紗，明月，將皎潔的光華在岸沙上披灑。夜色里，我的船兒泊岸秦淮，靠近酒家。

【全詩(shī)】

《泊秦淮》

.[唐].杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

【注釋】

①秦淮：秦淮河，在江蘇南京市區(qū)內(nèi)，六朝時(shí)是有名的歌舞繁華之地。?

②籠：籠罩。?

③商女：賣唱的歌女。?

④后庭花：即樂曲《玉樹后庭花》。南朝陳后主(陳叔寶)耽迷聲色之中，與狎客共制艷曲《玉樹后庭花》、《臨春樂》等，終至亡國(guó)被俘，后人把他的《玉樹后庭花》看作亡國(guó)之音。

【全詩(shī)鑒賞】

? ? 秦淮河流經(jīng)金陵一 段，自六朝以來(lái)，一直是商旅集 散之地，河兩岸秦樓楚館林立， 至唐末杜牧的時(shí)代繁華不減當(dāng) 年。如果說(shuō)金陵在六朝時(shí)期的 興衰史足以證明世事的反復(fù)無(wú) 常，那么秦淮河的繁華不減，似 乎又給人某種啟示?！恫辞鼗础?要表達(dá)的便是作者途經(jīng)此地所 觸發(fā)的懷古意緒。

? ? 詩(shī)的首句描繪了秦淮河的 夜景：月光淡淡，煙水迷濛，風(fēng)景 如畫。第二句敘事，補(bǔ)足前句， 說(shuō)明景色為夜泊所見。又引起 下文，說(shuō)明商女所唱，是因?yàn)椤敖?酒家”才得以聽到的。從時(shí)間和 邏輯順序看，應(yīng)該是先泊于秦淮，然后才看到此處風(fēng)景如畫。作者在結(jié)構(gòu) 上來(lái)了個(gè)先寫景，后敘事，這就收到了突出秦淮美景的效果。為什么要把 一個(gè)歌舞煙花之地描繪成和平寧?kù)o的港灣呢？因?yàn)槎拍帘臼墙?jīng)邦濟(jì)世之 才，他承襲了祖父宰相杜佑的遺風(fēng)，“平生五色線，愿補(bǔ)舜衣裳”，希冀在晚 唐多事之秋做出自己的貢獻(xiàn)。但他對(duì)政治、軍事、財(cái)賦等方面的建議，未 能引起統(tǒng)治者的重視，他的大半生仕途生涯是在幕府和州刺史任上度過 的，政治上的失意促成了他用欣賞的眼光看待寄情聲色、頹廢放浪的生 活。于是秦淮河這一風(fēng)流藪澤，在杜牧筆下就成了風(fēng)高浪險(xiǎn)的仕途中的 一個(gè)避風(fēng)港，一個(gè)可以暫時(shí)忘懷世情的逍遙鄉(xiāng)。這從一個(gè)側(cè)面反映出作 者對(duì)政治斗爭(zhēng)的厭倦之情。

? ? ?詩(shī)的后半是聽商女唱后庭遺曲所引發(fā)的感慨。樂妓在酒店替客人唱 歌侑觴，所唱之歌恰是產(chǎn)生于金陵的《玉樹后庭花》。這是耐人尋味的。 陳后主茍且偷安，荒淫誤國(guó)，《玉樹后庭花》成了可恥結(jié)局的見證。詩(shī)人 慨嘆唐末的統(tǒng)治者對(duì)前朝荒政取亡的教訓(xùn)“哀之而不鑒之”，《玉樹后庭 花》傳唱不衰就是明證。詩(shī)人的心也為“商女不知亡國(guó)恨”而震動(dòng)：不知亡 國(guó)恨反倒少一層痛苦，自己與商女相比，誰(shuí)幸誰(shuí)不幸真難定論。作者終于 若有所悟：世事滄桑自有其規(guī)律，不以人的意志為轉(zhuǎn)移，個(gè)人能做的事實(shí) 在太有限，大半生熱衷政治的結(jié)果是“可憐無(wú)補(bǔ)費(fèi)精神”。

【全詩(shī)鑒賞2】

? ? 此詩(shī)為一篇羈旅之章。詩(shī)人赴揚(yáng)州刺史任，路過六朝古都建康，唐都雖不在此，而秦淮河兩岸紙醉金迷的繁華景象卻甚過京都。

? ?首句就不同凡曲，兩個(gè)“籠”字尤其醒目。煙、水、月、沙均為兩個(gè)“籠”字融會(huì)為一，點(diǎn)畫為一幅甚是雅致的水邊夜景圖。柔媚靜寂而又清漪微浮，筆墨輕淡而有朦朧冷謐的氣氛?！八⒃隆迸c次句 “夜泊秦淮”關(guān)聯(lián)緊密，讀完首句再誦次句，煞是自然。倘若按作者行動(dòng)來(lái)看，應(yīng)為“夜泊秦淮”在前，“煙籠寒水月籠沙”于后，但果真如此，反覺平淡無(wú)奇了。其妙處在于： 其一，這樣先創(chuàng)設(shè)出頗具特色的環(huán)境氛圍，有奪人于先聲的功效； 其二，如此也很合符一幅圖畫之畫面與題字的關(guān)系，即常常是先駐目于那幅圖畫之畫面——“煙籠寒水月籠沙”，之后再細(xì)瞧邊角之題字——“夜泊秦淮”。所以這樣處理很符合人們藝術(shù)鑒賞的習(xí)慣。

? ? 次句看似坦平，卻頗令人品味。因?yàn)?“夜泊秦淮”而“近酒家”，同時(shí)說(shuō)明首句時(shí)間、地點(diǎn)，且照應(yīng)詩(shī)題。因?yàn)椤敖萍摇狈揭?“商女”、“亡國(guó)恨”和“后庭花”，也才感觸到了詩(shī)人的情思。此句起承轉(zhuǎn)下，統(tǒng)領(lǐng)全章，構(gòu)筑精細(xì)不落俗套。

? ? ?商女本為侍候他人的歌女，唱啥全憑聽者情趣而定，可見詩(shī)人第三句乃為一種曲筆，要說(shuō)“不知亡國(guó)恨”的正是那在座的把玩者——貴族官紳們。據(jù)傳替陳后主制作的亡國(guó)之樂《玉樹后庭花》，早就壽終正寢了，然而，現(xiàn)今卻又有人在這頹世之際，不以國(guó)事為重，反用如此亡國(guó)之樂來(lái)尋樂找趣，這怎么不讓詩(shī)人由此而生歷史悲劇又會(huì)重演之感慨呢！ “猶唱”兩字，巧妙而自然地將歷史、現(xiàn)實(shí)與想象中的未來(lái)連為一線，韻味無(wú)盡。這三四句于委婉輕盈的曲調(diào)之中，顯現(xiàn)出風(fēng)趣的諷刺，婉轉(zhuǎn)的喟感，無(wú)限的悲愴。