是一種形態(tài)不完備的拈連，一般是拈連的引導部分(甲事物)被省略，或引導部分中，拈連使用的詞語被省略掉。
41. 母親一把大剪刀，仿佛裁掉了我童年的憂傷，給我剪出一個原來如此瑰麗的世界。(阿紫《戰(zhàn)爭·我正當童年》)
評析 此例省略了引導部分，即甲事物“裁剪衣服”,直接描述乙事物“裁掉了我童年的憂傷”,“剪出……瑰麗的世界”,是一種不完備的拈連形式，稱作暗式拈連，有人又稱之略式或簡式拈連。這種拈連形式，簡潔含蓄，結構緊湊，自然流暢，具有獨到的藝術表現(xiàn)力。
42. 煙雨里，我來過古渡口，
黃河啊，可否借我一只羊皮舟？
我知道九曲十八彎的黃河水，
千百年歲月瀉如流；
這渡口上的一支篙，
撐過多少憂和愁！

(李瑛《過黃河渡口》)

評析 寫黃河渡口不說“撐船”,卻說“撐過多少憂和愁”,新穎別致，顯示出作者奇特的構思，引發(fā)人們從古渡口去聯(lián)想黃河乃至中華民族千百年來所經歷的風風雨雨作歷史性的回顧，大大增加了作品的容量。
43. 鄉(xiāng)愁這支歌
震蕩耳旁
吟雖無味
嚼能生香
我把家鄉(xiāng)的榕葉
卷成青笛
輕輕地吹
竟吹出個鉛球般的惆悵……

(張詩劍 《鄉(xiāng)愁》)

評析 “鄉(xiāng)愁”之情，人皆有之，可是經過詩人富有想象力的描述，似乎有了更新、更深的蘊含。由榕葉卷成青笛，輕輕地吹，“竟吹出個鉛球般的惆悵”。作者巧用拈連和修飾式比喻手法，將隱秘于內心的情感化為鮮明的形象，使讀者體會到 “鄉(xiāng)愁”的滋味。
44. 青城山的幽，是從那濃重渾厚的綠色中誕生、成長起來的。綠色是幽靜的母親； 幽和靜是孿生姐妹。難怪鳥兒從這里飛過，羽毛似乎也變成了綠色，眼下的雨，也變成了淡的綠絲，魂兒般地牽扯著人的感情，并從那里牽扯出一串難收的幽思來。(鄧洪平《青城雨幽幽》)
評析 “眼下的雨，也變成了淡的綠絲”,這是暗喻，將自然景物化為蘊含情感的 “絲帶”,于是順勢拈連出 “牽扯”一詞，再與“感情”、“幽思”組合，創(chuàng)造出令人贊嘆、令人神往的藝術境界。人們可以由此而進一步體味“青城山的幽”的特殊韻味。
45. (他)是陷入了一個囚籠，可又看不見構成囚籠的鐵柵。一只拳頭擊出去，擊中的也只是無所不在、無處不在的空氣。是的，他得罪的是一種空氣，他得罪的是一種勢力。(張中?！稄婟堉琛?
評析 拈連的引導部分“得罪人”被省略，但絕不影響人們對他何以陷入無形的囚籠的原因進行探索。相反，人們從拈連修辭的提文中更深切地認識到腐敗作風如同空氣無處不在，其邪惡勢力足以左右一方，足見其危害之烈。
46. ……她用一種優(yōu)雅的、有少許玩世不恭的語氣輕聲對祁梁說： “看看我的刀工有沒有長進？我現(xiàn)在可不光是削蘋果了，如果我愿意，我將雕琢生活，雕琢人?！辈恢獮槭裁?，她垂下眼皮，竟然長長地嘆息了一聲。(張笑天《相會在西半球》)
評析 “削”需用 “刀”,由此拈連出“雕琢”一詞，產生“雕琢生活”、“雕琢人”的聯(lián)想，形象地表達了女主人復雜的心理世界：由于艱難的生活歷程的折磨，她對人、對生活有了深層感受，她要從受命運擺弄的被動狀態(tài)中掙脫出來，成為駕馭生活、駕馭人的強者。然而面對昔日的戀人祁梁，也難免透露出一些悵惘和玩世不恭的做作之態(tài)。
47. 塞北的天有多高，
塞北的地有多大，
人們說起它的氣候，
只有用搖頭表示回答。
說天熱，沙上烤爛肥羊肉，
說天冷，凍掉條條狼尾巴，
“現(xiàn)在比過去好多了?！?br>答話的卻是個 “娃娃”。
她還等著媽媽做的小花襖，
從江南走到陰山下，
頭巾下裹一臉青春，
為祖國愿來受風吹雨打。

(李瑛《娃娃》)

評析 “頭巾下裹一臉青春”,這里用的是拈連詞語的比喻義。將前面的引導語“裹著頭”省去，屬暗示拈連。不僅表現(xiàn)了支邊青年青春洋溢的神態(tài)，而且透露出她們?yōu)榻ㄔO祖國邊疆不畏艱苦的剛毅和自豪感。
48. 糊，糊，一糊就是二十五年。糊閉了媽媽早已半瞎的雙眼，糊完了他本該是活蹦亂跳的青春。一九五八年，火柴廠突然宣布下馬，連他送去的最后一批盒子的工錢也不能支付。(李康美《戰(zhàn)栗》)
評析 在引導語中省略了賓語“火柴盒”,直接用被引導部分“糊閉了……雙眼”、“糊完了……青春”,這種述賓式略式拈連，充分利用了上下文的聯(lián)系，并在文后點題(火柴廠突然宣布下馬),不僅未損害文意，而且使表達流暢、嚴密、曲折含蓄。作者把借以糊口的報酬，極其菲薄的勞作同媽媽辛勞的一生聯(lián)結起來，創(chuàng)造出一種深沉蒼涼的藝術氛圍，令人深思。
49. 天光還早，
火一般紅云露出了樹梢，
不住地燃燒，不住地流動；
黑漆漆的大路，
照得閃閃爍爍的，有些分明了。

(朱自清《韓伯畫往俄國》)

評析 “火一般紅云”屬修辭式比喻，即“紅云如火”。由此拈連出 “燃燒”、“流動”二詞，用以描寫朝霞的鮮艷，壯麗，瞬息萬變的景象，十分傳神。突出了特征，寫出了動態(tài)。
50. 我們這民族是一個一貫很會玩，很精于玩的，玩古董，玩蛐蛐，玩小腳，玩花鳥……什么都玩遍了，什么都會發(fā)膩的。如今，改革開放期間，竟然麻將“風”起，多少人又玩麻將成 “瘋” 了！四個人圍坐一張方桌，稀哩嘩啦，倒下去，“和啦！ 贏啦！”何等快樂！
三思啊，人們，不振作，不思考，不革新，醉生夢死地何等快樂，那確會稀哩嘩啦“糊”倒下去的。

(《上海文化藝術報》1988年1月22日)

評析 “糊”與“和”諧音，語意雙關，既是玩麻將的術語，又是一些人迷濛、糊涂的精神面貌。拈連與雙關修辭的巧妙結合，揭露了某種人情世態(tài)，令人警醒，耐人尋味。
51. 不過，這一切他都顧不得了！ 他啃噬著貧窮，啃噬著愚昧，啃噬著封閉，啃噬著保守，啃噬著專制……他啃噬得有些瘋狂，有些喪失理智。(張中?！稄婟堉琛?
評析 動詞“啃噬”的對象常常是具體食物，這里略而不寫，有意將它和“貧窮”、“愚昧”、“封閉”、“保守”、“專制”這些本不可聯(lián)系的抽象的詞語組合，造成了一種龐大的氣勢，表現(xiàn)出改革者在一切惡勢力面前毫不動搖的決心和劈波斬浪的氣概。
52. 范萍站在陽臺上向他招手，他也覺得稀奇，當年投身于革命洪流的人，怎么會流到這里來的？那洪流還在奔騰咆哮，穿過石門險阻滾滾向前，可是這里卻聽不到一點聲音。(陸文夫《一路平安》)
評析 例中的 “洪流”既指“人流”又指“河流”,前者所用的是比喻義。作者由河流的“奔騰咆哮”聯(lián)想到昔日的革命生活。順勢拈出 “流”字，表達了人物的疑慮和思索。這個“流”字已失去往日的波瀾壯闊、沸騰激昂的色彩，變得無聲無息，隨波逐流，令人想到人物動蕩變化的人生遭際。暗式拈連使得抽象的敘述形象化，增強了語言的感染力。
53. 今天又看見了所謂 “漢出” 的《人間世》的第二期，卷末寫著“主編史天行”,而下期要目的豫告上，果然有我的《序〈孩兒塔〉》在，但卷端又聲明著下期要更名為《西北風》 了，那么，我的序文，自然就卷在第一陣《西北風》里。(魯迅《且介亭雜文末編·續(xù)記》)
評析 先將雜志名 《西北風》曲解為自然界的“西北風”,然后拈出動詞“卷”,作 “我的序文”的謂語，自然巧妙，幽默風趣，充分體現(xiàn)出魯迅先生的語言藝術風格。
54. 黃昏在連綿的可惡的雨聲里很快的流過去，我們無心做飯，呆坐著或是無意義地踱著步。金小妹的不幸的消息并沒有使我感到什么大意外，我們在老胡被難的時候就料到有這一天的。我們所憤怒的是這沉重的閉悶的空氣，這足以使人窒息而死的空氣…… (王釅《曙》)
評析 “黃昏”和 “雨聲”分屬甲、乙兩事物。因為 “雨”是流動的，所以順勢拈出 “流過去” 一語，運用于 “黃昏”上，將無形的時間概念化為具體的動態(tài)的形象，不僅生動地說明了時間的消逝，而且襯托出人物內心的情感變化，表達了人物對黑暗社會的憤懣與憎恨。
55. 想起那年六月，在雨中，你的眸子也落著雨。(《寫作》1984年4月號16頁)
評析 不說流眼淚，而說“眸子也落著雨”,先將淚比作雨，再用拈連，委婉地道出了青年男女“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”的傷離惜別的意境。那盈溢于字里行間的離情別緒，使讀者仿佛也切身感受到那難以抑制的情緒的顫動。而這正是借助特定語境，巧用拈連所產生的藝術旨趣。
56. 云是綠色的紗巾，
輕拭著每座山巒，
把一座座翡翠屏風，
擦拭得光潔嬌艷。
游艇像一把剪刀，
把一江綠綢剪斷；
雨是綠色的絲線，
把綠綢又縫成一片。
云永遠殷勤地擦拭，
雨永遠著意地縫連，
擦去旅人一身征塵啊，
又把綠縫進我們心間……

(柯原《漓江記綠》)

評析 先將“云”比成“綠色的紗巾”,拈連出 “拭”與“擦拭”二詞，再連用在“山巒”之上，寫出了群山的蒼翠美麗； 再將“游艇”喻為 “剪刀”,拈出“剪斷”一詞，寫活了云的柔靜與艇的矯捷；最后將“雨”比喻成“絲線”,拈出動詞“縫”,將“山”“水”連綴一體，畫出了一幅雨中的漓江春光圖。優(yōu)美的意境，令人陶醉，令人神往，給人不盡的美的享受。
57. 那時候，戈壁是死海長城，是堤，
一步跨出去就杳無歸期；
層層礫石，埋下多少老死的愛情，
漫天風雪，湮沒多少凌云壯志！

(李瑛《嘉峪關西望》)

評析 無邊的礫石和漫天的風雪是戈壁沙漠的標志。詩中省略了 “礫石”與“風雪”可以“埋下”、“湮沒”實物的描述，直接將抽象事物愛情和壯志運用暗式拈連，分別與 “埋下”、“湮沒”搭配成句，把茫茫戈壁荒原這一古老而神秘的地域人格化，給詩歌的語言增添了新的情味。
58. 你送我的紫砂茶壺
我很珍惜
一直未啟用
原不相信香江水
會泡出江南春……

(張詩劍《紫砂茶壺》)

評析 這是一支友情的頌歌。友人已遠在天邊，“我”也離鄉(xiāng)背井來到香江。面對友人贈送的紫砂壺，不禁感慨萬端。詩人不說香江水可以“泡茶”,卻說泡出了濃濃的春意——“江南春”,友情的溫馨，給人留下永遠的回味。全詩只是拈用了一個“泡”字，頓時溢出優(yōu)美雋永的詩意，詩人構思的精巧和遣詞造句的藝術功力，值得借鑒學習。
59. 敲碎離愁，紗窗外風搖翠竹。人去后吹簫聲斷，倚樓人獨。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。但試把一紙寄來書，從頭讀。(辛棄疾《滿江紅》)
評析 如按照一般語序讀寫，詞的起首二句，應是：“風搖翠竹敲紗窗，敲碎了離愁別緒?！边@里把它顛倒過來，并省略了 “風敲紗窗”一句，首先說“敲碎離愁”,用語新奇峭拔，更能引起讀者的興趣與美感。
60. 冬——冬——冬冬冬，聲音單調嗎？一點兒也不覺得。因為每一聲冬冬都敲出對舊事物的詛咒，敲出對新生的人民共和國美好的祝愿。(蕭乾《鼓聲》)
評析 文中省略了引導部分“敲出冬冬聲”,將“敲出”一詞直接拈用到“對舊事物的詛咒”和 “對新生的人民共和國美好的祝愿”上，表達出人民對舊社會的憎恨，對新社會的熱愛之情。氣勢連貫，節(jié)奏鮮明，收到了聲情并茂的表達效果。
61. 似采花的蜂
如陳年的酒
我陶醉
見到煙霧你說煩
誰知
吸煙與初戀一樣
再品嘗
焦油的苦澀
倒像橄欖
吸到煙屁股
仍然不放
直到燃掉了希望……

(鄒宗彬 《三支煙》)

評析 將“吸煙”與“初戀”扯在一起相比，頗富情趣，盡寫出嗜煙者的醉心迷戀之態(tài)。而直說“燃掉了希望”,將“燃掉”和“希望”拈連起來，使語言具有幽默深刻的蘊含，耐人尋味，令人警醒。
62. 野花見過那會心的微笑，小草聽過那甜蜜的歌聲。?。?小路彎彎，像紅繩，拴著他的心，牽著我的情。(《幽靜的小路》《解放軍歌曲》1988年3月)
評析 “小路彎彎”,使作者產生“像紅繩”的聯(lián)想，因而可“拴”,可“牽”。再與“心”“情”拈連組合，形成了一個抒情氣息濃郁的精巧構思。暗式拈連突出了事物的個性特征，使抽象的事物具體、形象，內涵被更充分地揭示出來。
63. 一年三百六十五天，閏年三百六十六天，當鎮(zhèn)上的人們還在做著夢，睡著寶貴的“天光覺”時，他們已經抖動竹枝掃把，在默默地掃著，默默地掃著了。好像春天、夏天、秋天、冬天，都是在他們的竹枝掃帚下，一個接一個地被掃走了，又被掃來了。(古華《芙蓉鎮(zhèn)》)
評析 拈連時運用 “掃”的引申義，以比喻的方式說春、夏、秋、冬好像都是具體事物在他們的掃帚下被掃走了，掃來了。深刻的意蘊，充分表現(xiàn)了所謂“牛鬼蛇神”們在監(jiān)督改造的漫長的歲月里所受的煎熬。從一個側面反映了中國的社會歷史面貌。
64. 小梳子斷了不少齒，失去了原有的光澤，然而丁志輝卻始終帶著它。出國訪問，把它揣在兜里，梳理著異國風光； 下醫(yī)療隊，把它卷進挎包，梳理著艱難的旅途；夜夜加班到月偏西，把它放在桌頭，梳理著紛亂的思緒。(馬繼紅王宗仁《寫在她運行的路上》)
評析 “梳理”本來只適用 “梳理頭發(fā)”,這里巧用暗式拈連，將“梳理”和“異國風光”、“艱難旅途”、“紛亂的思緒”組合起來，以物寫人，寫出了人物的習慣形態(tài)和思維特征。構思獨特新奇，增強了語言的詩意美。
65. 偏僻的小村莊傳揚著一件喜事：老母雞“生”了一臺電視機。喂養(yǎng)三十只母雞的老太太李鳳珍一家坐在炕頭上看電視了。(1981年4月13日 《天津日報》標題)
評析 這是一則運用暗式拈連制作的新聞標題。正題省略了謂語“生”的真正賓語“蛋”,直接和 “電視機”連用，造成一種生動活潑的情趣。隱含著“母雞生蛋”與“電視機”之間的因果關系，引人入勝，耐人尋味。
66. 那間狹小的牢房，能關住你的身體，怎能鎖住你那沖天的革命熱情！ 你的聲音像深夜的洪鐘，“我要革命！我要工作！”這聲音驚醒了林間宿鳥，震撼了宇宙…… (丁玲《元帥啊，我想念您》)
評析 “鎖”作動詞用時，只和 “門”、“箱”等實物搭配，這里卻和抽象的事物“熱情”拈用，從表面看，這種搭配不合常規(guī)。但是聯(lián)系到賀龍元帥被 “四人幫”投入囚牢所受的非人折磨和老總對黨對人民忠貞不渝的熱忱時，就會感到這樣表述抓住了事物的本質特征，別開生面，十分傳神?！袄畏俊钡闹^語 “關”隱含著“鎖住”的意思，這里引申拈用，所以屬于暗示拈連。
67. 今年梨是大年，大伙兒可是指望著它，過冬的口糧，過年的新衣裳，都在這樹上長著呢！(茹志娟《剪輯錯了的故事》)
評析 拈連修辭離不開聯(lián)想。果農以“果”為生，作者由梨長在樹上，聯(lián)想到“過冬的口糧”和 “過年的新衣裳”,順勢拈出動詞“長著”,形象地說明了梨園豐收，人民生活富裕之間的因果關系。語言生動、通俗，具有濃厚的生活氣息。
68. ……我想起了媽媽為在我生日時能送一件理想的禮物而四處奔波的情形，她是多么愛我?。?而別人，卻……此時此刻，它 (指白連衣裙)仿佛變作一團火，燒掉了我的童稚，也燒掉了我的勇氣——我軟弱了，在世俗面前不得不低頭。
我捧起連衣裙，遞給了媽媽：“送給在城里的表妹吧，別人不會議論她的?！眿尳舆^去哭了。

(方芳《我曾有過一條白連衣裙》)

評析 愛美，是人之常情?？墒窃谀恰叭搜嵉故欠腔煜钡膭觼y年代，一個女學生穿著繡有一朵紅月季花的連衣裙而遭人非難。姑娘在氣憤之下，產生了幻覺，仿佛看見“白連衣裙”變作一團火，燒掉了童稚，燒掉了勇氣，從而毀掉了一顆少女圣潔的心。作者借助于比喻拈出了 “燒掉” 一詞，再與 “童稚”、“勇氣”等詞組合搭配，生動而細膩地描繪出人們內心深處的獨特感受。
69. 茫茫滇池五百里，
碧水養(yǎng)大水鄉(xiāng)女。
茶花開處白帆揚，
馱著希望向遠方。

(電視劇 《不沉的湖》插曲)

評析 用“馱著希望”描寫水鄉(xiāng)少女夢幻般的理想與遐思，含蓄雋永，富有詩情畫意?！鞍追笔恰按钡慕璐问剑苯訉ⅰ榜W”與“希望”拈連組合，屬于暗式拈連。
70. 到底是冬天，光禿的象鼻山一片灰色，山下的“植物園”也一片灰色，射在江水上的夕陽，仿佛也一片灰色?；疑疑?！ 人們都穿著灰色的外衣，馱著灰色的心靈，在夢一樣的灰色的山城里活著。(陳殘云《風砂的城》)
評析 “穿”、“馱” 都是動詞，這為“馱”的拈用提供了前提。一個“馱”字寫出 “灰色心靈”的沉重感，寫活了人們壓抑、郁悶的心情，襯托出社會的黑暗與悲涼。那種內心的苦悶與掙扎之態(tài)，給人留下了深刻的印象。
71. 薛倩住鄉(xiāng)下，薛瑩住城里，姐弟間你來我往，由這條元寶船維系著。船尾一把櫓，櫓片浸沒在水里，搖過了數(shù)十年茫茫生活。(姜慎《水巷》)
評析 此例省略了引導部分“搖過了城鄉(xiāng)之間的水路”,直接把“搖”字拈用在“數(shù)十年茫茫生活”的敘述上。簡潔明快，將漫長的時空作了藝術性的濃縮，引出人們不少遐想。
72.聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。(李清照《武陵春》)
評析 船能載物，而此處又將“愁”擬作物，把無形的愁和有形的 “舟”聯(lián)系起來，變成了生動的藝術形象。說“舟”載不動 “愁”,其愁之多，不言而喻，詞人的悵然之情，也就蕩漾于詞句中了。
73. ……據(jù)探頭探腦的調查來的結果，知道那竟是舉人老爺?shù)拇?br>那船便將大不安載給了未莊，不到正午，全村的人心就很搖動。

(魯迅 《阿Q正傳》)

評析 船可載物載人，作者卻直接述說它將“大不安”載給了未莊，省略了引導語“載人”、“載物”,敘述簡潔明快，生動別致。暗式拈連手法賦予無形的“大不安”以具體的形象，使讀者鮮明地體會到未莊人們的感受和情緒。
74. 倪大德是一個看來只有十八九歲的勞動青年?！淖彀?，是我們這位年青的酸枝刻花匠僅有的快樂的東西，那里貯藏著熱情、智慧和迷人的豪爽。(歐陽山 《年忌》)
評析 作者先用擬物手法將“他的嘴巴” 比擬為“東西”,“東西”是可以貯存的，于是順勢拈出 “貯藏”一詞，將它連用在“熱情”、“智慧”、“豪爽”上，這些無形的品質，頓時有了具體、感人的形象，以此來刻畫描寫革命烈士倪大德的形象，人物的個性鮮明而突出。
75. 在我們的世界里，時間是經，空間是緯，細細密密地織出了一連串的悲歡離合，織出了極有規(guī)律的陰差陽錯。(席慕蓉《無怨的青春》)
評析 先用暗喻將時間和空間比做“經”、“緯”,由此而拈連出動詞 “織”,于是寫出“織出了一連串的悲歡離合”,“織出了極有規(guī)律的陰差陽錯”這樣蘊含深邃、語言優(yōu)美的詩句。如果結合自己的人生去聯(lián)想，定然會生出許多感慨。
76. 春江雨，春江雨，
輕如紗，細如絲，
織出一江春，
繡得兩岸綠，
春江雨，把我心牽去，
雨淡春意濃，
滿目是生機，
春江雨啊春江雨，
把我心牽去。

(電視片 《春江雨》插曲)

評析 輕如紗、細如絲是用比喻來狀寫春雨的，本已十分生動而富有情趣，但作者沒有就此打住，接著又以暗式拈連“織出一江春，繡得兩岸綠”來，創(chuàng)造出新的意境，把讀者的欣賞情趣引向更高的層次。
77.為了攻克科研項目，“我們的將軍和我們的科學家同睡一頂帳篷，三塊石頭支一口大鍋，煮著滿天的星斗和月亮，也煮著深深的信任和真誠?！?朱景和《浩浩壯士氣，眷眷赤子情——評電視系列片《共和國之戀》)
評析 此例運用暗式拈連手法，妙用了一個“煮”字，描繪了將軍和科學家為了攻克科學難關，風餐露宿，披星戴月，含辛茹苦并肩戰(zhàn)斗的創(chuàng)業(yè)生涯。前一個“煮”字，將建設者們經歷的艱難坎坷、酸甜苦辣和盤托出，后一個“煮”字，展現(xiàn)了將軍與科學家在共同的戰(zhàn)斗中結成的牢不可破的友誼，也展現(xiàn)了他們對祖國的無限熱愛和忠誠?！爸蟆弊值哪檫B巧用，不但增強了語言表達的動態(tài)感和形象感，而且高度濃縮了主人公對共和國的赤子之情。
78. 一夜東風，枕邊吹散愁多少？數(shù)聲啼鳥，夢轉紗窗曉。(曾允之《點絳唇》)
評析 首句 “一夜東風”沒有謂語，謂語“吹”在第二句出現(xiàn)，運筆嚴密緊湊，拈連得天衣無縫。形象地描繪出主人公一夜無眠，愁緒萬千的情懷。