將動(dòng)詞謂語后面的賓語提前到謂語前的倒裝形式。
19.二十年來手足的愛和憐，
二十年來的保護(hù)和撫養(yǎng)，
請?jiān)谶@最后的一滴淚水里，
收回吧，作為惡夢一場。

(殷夫 《別了，哥哥》)

評(píng)析 殷夫的大哥徐培根是國民黨的高級(jí)官員，他企圖按照自己的模式，把殷夫培育成為統(tǒng)治階級(jí)的工具。但殷夫追求真理，向往革命，決心將自己整個(gè)生命獻(xiàn)給無產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)。此詩就是一篇與自己階級(jí)徹底決裂的宣言書。上引一節(jié)詩，詩人把“收回”的賓語“二十年來手足的愛和憐，二十年來的保護(hù)和撫養(yǎng)”提到動(dòng)詞前面，加強(qiáng)了與自己階級(jí)一刀兩斷、義無反顧的決心。
20.朝聞?dòng)巫映x歌，
昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁里聽，
云山?jīng)r是客中過。
關(guān)城樹色催寒近，
御苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，
空令歲月易蹉跎。

(李頎《送魏萬之京》)

評(píng)析 古有鴻雁傳書之說?！傍櫻悴豢俺罾锫牎笔恰安豢俺罾锫狓櫻恪钡牡寡b，表達(dá)出雖聽到鴻雁鳴叫卻收不到家書的愁苦心情。
21.花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

(蘇軾《蝶戀花》)

評(píng)析 將“綠水繞人家”說成“綠水人家繞”,是為了詩詞的平仄、押韻的需要。詞人將“青杏”、“燕子”、“綠水”、“人家”、“柳綿”等一系列藝術(shù)形象和流利的音律統(tǒng)一起來，抒發(fā)了傷春與曠達(dá)的思想感情，優(yōu)美的意境和哲理內(nèi)涵給讀者不盡的藝術(shù)享受。
22.春風(fēng)桃李花開日，
秋雨梧桐葉落時(shí)。
西宮南內(nèi)多秋草，
落葉滿階紅不掃。

(白居易 《長恨歌》)

評(píng)析 “安史之亂”平息后，唐玄宗返回長安，但天旋日轉(zhuǎn)，人事已非； 昔日的皇上，被軟禁在西宮南內(nèi)，以淚洗面。“西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃”,描述的是玄宗住處的荒涼景象。“紅不掃”系“不掃紅”的倒裝，“紅”指落花。倒裝是為了押韻。
23.那第一次，帶著寒氣的月牙兒確是帶著寒氣。它第一次在我的云中是酸苦，它那一點(diǎn)點(diǎn)微弱的淺金光兒照著我的淚。那時(shí)候我也不過是七歲吧，一個(gè)穿著短紅棉襖的小姑娘。戴著媽媽給我縫的一頂小帽兒，藍(lán)布的，上面印著小小的花，我記得。我倚著那間小屋的門垛，看著月牙兒。(老舍《月牙兒》)
評(píng)析 此例系動(dòng)賓倒裝，賓語中又有一個(gè)定語后置。順過來應(yīng)是“我記得戴著媽媽給我縫的一頂藍(lán)布的小帽兒，上面印著小小的花”。定語后置和賓語前置，產(chǎn)生了突出定語、賓語，使語言生動(dòng)、活潑、錯(cuò)落有致的修辭效果。
24.君臣相顧盡沾衣，
東望都門信馬歸。
歸來池苑皆依舊，
太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，
對此如何不淚垂。

(白居易《長恨歌》)

評(píng)析 安祿山兵破潼關(guān)，唐玄宗逃往四川，到馬嵬驛，楊貴妃被迫縊死。安史之亂平息后，唐玄宗回到長安，睹物思人，痛哭不已。照正常語序應(yīng)說：“對此如何不垂淚”,詩人為了押韻和協(xié)調(diào)平仄，把賓語“淚”提到動(dòng)詞“垂”前面。
25.大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。

(蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》)

評(píng)析 “多情應(yīng)笑我”是 “應(yīng)笑我多情”的倒裝。詩人嘲諷自己多愁善感，頭發(fā)都花白了。將“多情”提置前面，強(qiáng)調(diào)和突出了“多情”,與全詞的抒情色彩相協(xié)調(diào)。
26.無論行程多么遙遠(yuǎn)，
只要有駝鈴為伴，
我的歌聲就不孤單。
頂風(fēng)，我敢！
踏沙，我敢！
每一個(gè)腳窩都播下了音符，
唱給大漠綠色的春天。

(王致鈺《跋涉者的詠嘆》)

評(píng)析 按正常語序說是“我敢頂風(fēng)，我敢踏沙”。詩人為了表現(xiàn)跋涉者不畏艱險(xiǎn)的豪情，為了押韻，把“敢”的賓語“頂風(fēng)”、“踏沙”提前。這樣一倒裝，豪情洋溢，韻味無窮。
27.普大夫且說且走，一面接了一張五元的鈔票塞入衣袋里，一徑出去了。他送出去，看他上了車，開動(dòng)了，然后轉(zhuǎn)身，剛進(jìn)店門，只聽得背后gōgō的兩聲，他才知道普悌思的汽車的叫聲原來是牛吼似的。但現(xiàn)在是知道也沒有什么用了，他想。(魯迅《弟兄》)
評(píng)析 因?yàn)槠沾蠓虻钠囈验_走，他知道普大夫的車叫聲如牛，也沒法彌補(bǔ)前文中的 “后悔” 了，因而“知道也沒有什么用了”。賓語“現(xiàn)在是知道也沒有什么用”提到動(dòng)詞 “想”的前面，語意明顯地加強(qiáng)了。
28.天地在交合，他在交合的中間。
萬種生命都是這樣在天地交合中誕生的。他知道。
甘露從上面降下來，涼涼的，地氣又從下面升上去，是暖暖的。
天地交合，更深了。

(柯云路《路盡頭的黃昏》)

評(píng)析 “知道”的賓語移前，強(qiáng)調(diào)了生命產(chǎn)生的過程這一道理，加深了讀者的印象。
29.亂山深處小桃源，
往歲求漿憶叩門。
高柳簇橋初轉(zhuǎn)馬，
數(shù)家臨水自成村。
茂林風(fēng)送幽禽語，
壞壁苔侵醉墨痕。
一首清詩記今夕，
細(xì)云新月耿黃昏。

(陸游《西村》)

評(píng)析 首聯(lián)由西村思往事。西村群山環(huán)繞，仿佛是桃源世界。詩人還清楚記得當(dāng)年游賞時(shí)敲門求水解渴的情景。漿：泛指飲料?！巴鶜q求漿憶叩門”即“憶往歲叩門求漿”,將賓語的一部分前置了。
30.塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。
濁灑一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

(范仲淹《漁家傲》)

評(píng)析 此詞寫邊塞生活的艱苦，并表現(xiàn)作者慨嘆功業(yè)未立和思念家鄉(xiāng)的復(fù)雜心情?！把嗳晃蠢铡笔恰拔蠢昭嗳弧钡牡寡b，意思是沒有建立破敵的大功。此處用竇憲大破北匈奴，刻石勒功而還的典故。(《后漢書·和帝記》)
31.迢遞高城百尺樓，
綠楊枝外盡汀洲。
賈生年少虛垂涕，
王粲春來更遠(yuǎn)游。
永憶江湖歸白發(fā)，
欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，
猜意鹓雛竟未休。

(李商隱《安定城樓》)

評(píng)析 此詩表現(xiàn)了詩人懷才不遇，而且屢遭排擠打擊，郁憤悲愁的心情。第三聯(lián)表白自己的心跡。是說自己并不是對做官有興趣，只不過是想為國家做一番事業(yè)而已。上句是個(gè)倒裝句，也可看作是“永憶白發(fā)歸江湖”,江湖是歸隱不做官的意思，就是說，永遠(yuǎn)憶念的是年老時(shí)的歸隱。下句說，只不過想要像范蠡那樣，做一番回天地的大事業(yè)之后，駕一葉扁舟過自由自在的生活去。
32.月牙下邊，柳梢上面，有一對星兒好像微笑的仙女的眼，逗著那歪歪的月牙和那輕擺的柳枝。墻那邊有顆什么樹，開滿了白花，月的微光把這團(tuán)雪照成一半兒白亮，一半兒略帶點(diǎn)灰影，顯出難以想到的純凈。這個(gè)月牙是希望的開始，我心里說。(老舍《月牙兒》)
評(píng)析 在小說中，月牙的象征意義之一是希望。此例中，作者把“這個(gè)月牙是希望的開始”提到動(dòng)詞“說”前面，就充分向讀者展示了這一點(diǎn)。
33.楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會(huì)，登臨意。(辛棄疾 《水龍吟·登建康賞心亭》)
評(píng)析 “遙岑”即遠(yuǎn)山?！斑b岑遠(yuǎn)目”是賓語前置，順序應(yīng)為 “遠(yuǎn)目遙岑”?！矮I(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻”也是倒裝，順序應(yīng)為“玉簪螺髻，獻(xiàn)愁供恨”。全句意為：放眼望去，那層層疊疊的遠(yuǎn)山，有的像美人頭上的玉簪，有的像美人螺旋形的發(fā)髻，但它們卻表現(xiàn)出憂愁和仇恨的樣子。倒裝的作用在于突出詩人因收復(fù)失地?zé)o望，報(bào)效國家無門而引起的悲憤心情。