演話劇要目中無人，心中有人。又無人，又有人。

——周恩來《在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話》

對(duì)舞臺(tái)，既要藐視，又要重視。所謂藐視，就是要敢于什么角色都演…… 但光藐視不行，還要重視。舞臺(tái)雖小，下面卻有成千成百的人看著你，稍有疏忽，觀眾都會(huì)看出來的。

——周恩來《在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話》

作為一個(gè)演員還應(yīng)具有戲劇敏感力。

——黃佐臨《導(dǎo)演的話·導(dǎo)演對(duì)演員起碼的要求》

當(dāng)演員的就必須具有兩門本領(lǐng)，一門是具體體驗(yàn)生活的本領(lǐng)，一門是具體表達(dá)生活的本領(lǐng)。前者要從生活出發(fā)，后者要從技術(shù)入手。

——阿甲《戲曲表演論集·再論生活的真實(shí)和戲曲表演藝術(shù)的真實(shí)》

先把演員基本的身段工架訓(xùn)練好，甚至要把基本的表情形式和語言形式訓(xùn)練好，然后再深入角色的體驗(yàn)……這是中國戲曲表演藝術(shù)特殊的體驗(yàn)方法。

——阿甲《戲曲表演論集·關(guān)于戲曲舞臺(tái)的一些探索》

一個(gè)演員的體驗(yàn)有限，而且戲劇中所給的場合大抵都是特殊的場合，所以一個(gè)演員更應(yīng)依靠他的想象力，把那些特殊的場合傳達(dá)出來。

——黃佐臨《導(dǎo)演的話·導(dǎo)演對(duì)演員起碼的要求》

戲劇藝術(shù)以演員的藝術(shù)為中心的環(huán)節(jié)。

——張庚《戲劇藝術(shù)導(dǎo)論》

物色演員第一是形象、氣質(zhì)，第二才是演技，觀眾首先相信他“是”才行，不“是”,演技再好也白搭，這與話劇不大相同。

——《謝晉談藝錄》

電影演員的基本功和其他劇種的演員不一樣，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戲的痕跡。

——《謝晉談藝錄》

凡是好的演員，他們首先都具備兩條最起碼的基本功： 一條是在鏡頭前比較放松；一條是拍攝時(shí)注意力集中，能夠很快地進(jìn)入規(guī)定情景。

——《謝晉談藝錄》

演員難度最大的是掌握角色的氣質(zhì)和準(zhǔn)確的人物關(guān)系。

——《謝晉談藝錄》

演員被選中擔(dān)任某個(gè)角色的那一天起，演員就應(yīng)該逐步向角色靠攏，生活在角色之中。

——《謝晉談藝錄》

舞臺(tái)表演技巧和電影表演技巧有許多的差別，電影演員必須放棄那種過大和夸張的表演，甚至在化妝上也是如此。

——朱狄《當(dāng)代西方美學(xué)·各門藝術(shù)中的美學(xué)問題》

最偉大的演員就是最善于按照塑造得最好的理想范本，把這些外在標(biāo)志最完善地扮演出來的演員。

——[法國]狄德羅《論演員》

倘若演員通過較經(jīng)常的重演，深入體會(huì)到所演角色的精神，自己就變成那個(gè)角色，他們的表演就有了生命。

——[德國]《歌德談話錄》

演員之所以需要想象，不但是為了從事創(chuàng)作，而且還為了刷新已經(jīng)創(chuàng)造出的和用舊了的東西。

——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·

體驗(yàn)創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·想象》創(chuàng)作的意義就在潛臺(tái)詞上。沒有它，任何臺(tái)詞在舞臺(tái)上都不會(huì)有什么作用。在創(chuàng)作的時(shí)候，臺(tái)詞來自劇作家，而潛臺(tái)詞是來自演員的。

——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·

體現(xiàn)創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·聲音與言語》舞臺(tái)對(duì)演員們說來就是真正的、實(shí)際的生活，是現(xiàn)實(shí)，我們應(yīng)該就其本身來對(duì)待它。

——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《戲劇學(xué)校教學(xué)計(jì)劃及有關(guān)演員培養(yǎng)的札記》

每一個(gè)演員都應(yīng)該是自己的導(dǎo)演。

——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員創(chuàng)造角色》

演員是從實(shí)際生活或想象生活中去汲取生活所能給予人的東西的。

——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·

體驗(yàn)創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·情緒記憶》演員不應(yīng)該按照角色類型來區(qū)分，應(yīng)該按照他們的內(nèi)心資質(zhì)來區(qū)分。

——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《演員自我修養(yǎng)·

體驗(yàn)創(chuàng)作過程中的自我修養(yǎng)·情緒記憶》演員應(yīng)當(dāng)像一頁白紙，在它上面可以畫出任何形象。

——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《1937年5月25日

對(duì)講習(xí)所學(xué)生講課的速記記錄》必須把一個(gè)角色表演數(shù)百次，凝結(jié)它的精華，完成那結(jié)晶體，并在表現(xiàn)時(shí)演出它的內(nèi)容的精髓。

——[蘇聯(lián)]斯坦尼斯拉夫斯基《我的藝術(shù)生活》

演員身上最珍貴的東西是個(gè)性。

——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于演員藝術(shù)》

好演員總是會(huì)即興表演的，即使是在最準(zhǔn)確的導(dǎo)演構(gòu)圖的范圍之內(nèi)，他也能即興表演。

——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于演員藝術(shù)》

優(yōu)秀演員和平庸演員的區(qū)別在于，他在星期日的表演和星期二的表演不同。

——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于演員藝術(shù)》

戲劇有一個(gè)奇怪的特點(diǎn)： 天才的演員總能碰上聰明的觀眾。

——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于演員藝術(shù)》

觀眾總能發(fā)現(xiàn)賣死力氣的演員的不自然狀態(tài)。

——[蘇聯(lián)]梅耶荷德《梅耶荷德談話錄·關(guān)于演員藝術(shù)》

電影演員必須表演得仿佛他根本沒有表演，只是一個(gè)真實(shí)生活中的人在其行為過程中被攝影機(jī)抓住了那樣。

——[德國]齊格弗里德·克拉考爾《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》

有人說，演戲的藝術(shù)在于能使自己心里感到輕松。當(dāng)然，這條基本原則適用于一切藝術(shù)，但一個(gè)演員尤其要能克制自己，能保持一種內(nèi)在的支配力。

——[英國]《卓別林自傳》

我在拍片時(shí)實(shí)際上是假戲真做。我不是在表演， 不是在假裝， 而是在過那段生活。

——[意大利]蘇菲婭·羅蘭《生活與愛情》

我認(rèn)為暴露貶低了表演的作用，因?yàn)樗サ袅松衩氐囊蛩?。合適的服裝比光著身子更富于魅力。

——[意大利]蘇菲婭·羅蘭《生活與愛情》

沒有小角色，只有小演員。

——[俄國]斯遷普金，轉(zhuǎn)引自黃佐臨《導(dǎo)演的話》