85. 那只笛子站出來獨(dú)奏，悠長的笛聲，安靜了剛才的一場(chǎng)熱鬧，如泣如訴的笛，在那人站得筆直的腰脊上，吹出了一個(gè)沒落印地安人悲涼的心聲。(三毛 《夜戲——雨原之二》)
評(píng)析 形容詞還可轉(zhuǎn)類為動(dòng)詞。“安靜”本是形容詞，這里作謂語，轉(zhuǎn)類為動(dòng)詞，不僅寫出了場(chǎng)面的寧靜，而且寫出了這種靜謐氛圍的形成過程。
86. 試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。(蘇軾《望江南》)
評(píng)析 形容詞 “暗”作謂語，轉(zhuǎn)類為動(dòng)詞，既描寫出了千家萬戶朦朦朧朧的景象，又說出了形成這種情景的原因： 煙雨籠罩，增加了詞的詩情畫意。
87. 因?yàn)樵诖采细械揭馔獗渲?，清晨初醒來時(shí)，我便推知昨宵是下了雪。果然，當(dāng)我打開房門一看時(shí)，對(duì)面房屋的瓦上全變成白色了，天井中一株木樨花的枝葉上，也點(diǎn)綴著一小堆一小堆的白粉。詳細(xì)的看去，覺得比日前兩三回所下的都來得大些，因?yàn)橐郧暗?，雖然也鋪蓋了屋頂，但有些瓦溝上卻仍然是黑色。這天卻一色地白著，絕少鋪不勻的地方了。(鐘敬之《西湖的雪景》)
評(píng)析 昨宵的雪與日前的雪有何不同？昨宵雪大些蓋滿了屋頂，一個(gè)轉(zhuǎn)類為動(dòng)詞的 “白”寫出了特點(diǎn)，寫出了雪的彌滿、鋪蓋的景象。
88. 十年流亡，五年監(jiān)牢，雖蒼白了你 (按： 指葉挺同志) 的頭發(fā)，但更堅(jiān)強(qiáng)了你的意志。(引自宋振華 吳士文等主編 《現(xiàn)代漢語修辭學(xué)》)
評(píng)析 這是郭沫若同志歡迎葉挺出獄時(shí)說的一段話?！吧n白”、“堅(jiān)強(qiáng)”都是形容詞，轉(zhuǎn)類為動(dòng)詞后，突出反動(dòng)派對(duì)葉挺的迫害，歌頌了葉挺寧死不屈的高貴品質(zhì)。
89. 高媽知道他是紅著心想買車，又給他(祥子)出了主意。(老舍《駱駝祥子》)
評(píng)析 形容詞“紅”轉(zhuǎn)類動(dòng)詞后，使人聯(lián)想到燒紅的鐵，買車愿望的熾熱、迫切，被描寫得十分具體、形象，轉(zhuǎn)類手法還可以起到心理描寫的作用。
90. 分手時(shí)
歌已唱過了
你的倩影
盈立于我的影集
卻空虛了我的小屋
沉寂了你的訊息。

(蘇琛 《致友人》)

評(píng)析 形容詞 “空虛”、“沉寂”轉(zhuǎn)類為動(dòng)詞，增加了動(dòng)感，描繪了形態(tài)，詩人與女友分手后的惆悵心情表露無余。這種用法有點(diǎn)類似文言中的形容詞轉(zhuǎn)類動(dòng)詞后的“意動(dòng)”用法，“空虛了我的小屋”可理解為“使我的小屋空虛”,“沉寂了你的訊息”可解釋成“使你的訊息沉寂”。古今漢語的繼承發(fā)展，于此可見。
91. 河灘曬了一天陽光，晚來出售舒適的溫度和質(zhì)感。
快樂著十家子的男女老幼了。

(魏艷《女孩兒》)

評(píng)析 形容詞“快樂”轉(zhuǎn)類為動(dòng)詞，把環(huán)境擬人化，十家子男女老幼的挑源仙境般的生活躍然紙上。
92. 風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙?！?周邦彥 《滿庭芳》)
評(píng)析 春光已逝，詩人并未傷春，反而欣賞初夏的風(fēng)光。雛鶯在風(fēng)中長成了，梅子在雨中肥大了?！袄稀迸c“肥”字，化形容詞為動(dòng)詞，繪出一幅歡快而清麗的畫圖。而后面“地卑山近，衣潤費(fèi)爐煙”,卻通過衣服的潮濕，寫居地的低凹與久雨，透露出一點(diǎn)孤寂和苦悶，樂哀相交融，筆法曲折，寫出了復(fù)雜、多層次的心態(tài)。
93. 語云：仁者“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼?！蔽岢湮釔廴曛模煜氯藧燮渌鶒?，所以敢先汝而死，不顧汝也。(林覺民 《與妻書》)
評(píng)析 例中的形容詞 “老”、“幼”前后當(dāng)作動(dòng)詞和名詞用。作動(dòng)詞是“贍養(yǎng)”、“撫育”的意思，作名詞是指稱“老人”和 “孩子”,語言簡潔工整，音韻和諧。
94. 兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來； 月色便朦朧在這水氣里?！?br>最惹眼的是屹立在莊外臨河的空地上的一座戲臺(tái)，模糊在遠(yuǎn)處的月夜中，和空間幾乎分不出界限，我疑心畫上見過的仙境，就在這里出現(xiàn)了。

(魯迅 《社戲》)

評(píng)析 作者款款道來，把人們帶入美麗的仙境。“朦朧”、“模糊”二詞的 “動(dòng)”用，充滿力度，極富感染力，創(chuàng)造了一個(gè)溫柔、恬靜、質(zhì)樸，又令人心醉的意境。
95. (鄒忌) 寢而思之曰： “吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者，欲有求于我也?！?《戰(zhàn)國策·齊策·鄒忌諷齊王納諫》)
評(píng)析 形容詞轉(zhuǎn)類動(dòng)詞后，在文言中，常常作意動(dòng)用法，例中的“美我者”可理解為“以我美”。身處于一片贊美聲中的鄒忌，并沒有頭腦發(fā)暈，經(jīng)過對(duì)妻、妾、客三者心理的冷靜分析，鄒忌終于認(rèn)識(shí)了客觀真理，并以此向齊王進(jìn)諫，以切身經(jīng)歷說明了 “兼聽則明，偏聽則暗”的道理。
96. 沿路聽見斷續(xù)的歌聲： 有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船里度來的。我們明知那些歌聲，只是些因襲的歌詞，從生澀的歌喉里機(jī)械的發(fā)出來的；但它們經(jīng)了夏夜微風(fēng)的吹漾和水波的搖拂，裊娜著到我們耳邊的時(shí)候，已經(jīng)不單是她們的歌聲，而混著微風(fēng)和河水的密語了。(朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》)
評(píng)析 和煦的微風(fēng)把 “斷續(xù)的歌聲”、“河水的密語”送到耳邊，如絲如縷。“裊娜”轉(zhuǎn)類為名詞，寫盡了歌聲的輕柔、婉轉(zhuǎn)。
97. 我同時(shí)便機(jī)械的擰轉(zhuǎn)身子，用力只往外一擠，覺得背后便已滿滿的，大約那彈性的胖紳士早在我的空處胖開了他的右半身子。(魯迅《社戲》)
評(píng)析 “胖”用作動(dòng)詞后，有強(qiáng)烈的增動(dòng)色彩?！芭珠_了他的右半身”,用語幽默風(fēng)趣，給人以質(zhì)感。
98.寧靜的夜，清亮出了冰清玉潔，純潔出了美麗深沉，鍛造出了人類和自然的和諧。(董曉莉 《歌》)
評(píng)析 轉(zhuǎn)類為動(dòng)詞的 “清亮”和 “純潔”,不僅寫出了月夜的柔和與明麗，而且寫出了美景與詩意的變化和形成過程。
99. 那雪白的蓑毛，那全身的流線型結(jié)構(gòu)，那鐵色的長喙，那青色的腳，增之一分則嫌長，減之一分則嫌短，素之一忽則嫌白，黛之一忽則嫌黑。(郭沫若《白鷺》)
評(píng)析 “素”、“黛”動(dòng)用后，既表示色彩，又表示動(dòng)作，簡潔、生動(dòng)，加之整齊的對(duì)偶形式，形成了語言的音律美。
100. 我一扭身，激動(dòng)得眼窩酸了一下，把脖頸伸到老人面前：“他不是你的兒子？ ……” (劉白羽 《同志》)
評(píng)析 不說“激動(dòng)得想流眼淚”,而說成“眼窩酸了一下”,更具有質(zhì)感。這種將心理感受具體化、形象化、質(zhì)感化的表達(dá)效果，正是形容詞“酸”轉(zhuǎn)類動(dòng)詞后獲得的。
101. 周瑞家的因問： “不知是個(gè)什么海上方兒？姑娘說了，我們也記著，說與人知道，倘遇見這樣病，也是行好的事?！睂氣O見問，乃笑道： “不用這方兒還好，若用了這方兒，真真把人瑣碎死?！?(《紅樓夢(mèng)》 第七回)
評(píng)析 形容詞“瑣碎”轉(zhuǎn)類為動(dòng)詞，突出了復(fù)雜、繁瑣。
102. 樓下的房子，沒有一間不陰暗，樓上的房子，沒有一間不裂縫； 白天人人在巷里忙活，夜里就到每一個(gè)門窗去，門窗雜亂無章，卻誰也不曾走錯(cuò)過。房間里，布幔拉開三道，三代界限線劃開； 一張木床，妻子、兒子，香甜了一個(gè)家庭，屋外再吵再鬧，也徹底酣眠不醒了。(賈平凹 《五味巷》)
評(píng)析 簡陋的房子，雜亂的陳設(shè)，擁擠的空間，喧鬧的四鄰，一切都那么普普通通，一切都那么井然有序、和諧自然。這是當(dāng)代中國百姓的生活寫照，“香甜”一詞寫盡了生活的美和中國人獨(dú)特的文化價(jià)值觀。
103.院子里拾掇得很干凈。院之東西各植一株多花老桃樹。恰春風(fēng)越過萬里長城，到了這里，只一夜的功夫，脫胎換骨，萬朵齊綻，很爽眼，香了四鄰。(阿成《良娼》)
評(píng)析 流暢的語言，充滿了詩情畫意，給人一種恬靜、自然的美感。
104. 宋有富人，天雨墻壞。其子曰：“不筑，必將有盜?！逼溧徣酥敢嘣?。暮而果大亡其財(cái)。其家甚智其子，而疑鄰人之父。( 《韓非子·說難》)
評(píng)析 “智其子”與 “疑鄰人之父”結(jié)構(gòu)相同，這是形容詞動(dòng)用的結(jié)果。在調(diào)整句式和音節(jié)上，轉(zhuǎn)類修辭手法有著獨(dú)特的作用。這是寓言的主旨所在，作者的寓意在于諷刺那些以親疏辨別是非，甚至歪曲是非的人們。