26.漳河水，九十九道彎，
層層樹，重重山，
層層綠樹重重霧，
重重高山云斷路。

(阮章競(jìng)《漳河水》)

評(píng)析 在短短四句詩(shī)里，反復(fù)兩次使用“層層”,三次使用 “重重”造成音節(jié)上和意義上的雙重重疊。給人展示了一幅看不穿、望不盡的深山幽谷圖畫。
27.翠翠紅紅，處處鶯鶯燕燕；
風(fēng)風(fēng)雨雨，年年暮暮朝朝。

(西湖花神廟聯(lián)，選自 《古今名勝對(duì)聯(lián)選注》)

評(píng)析 這副對(duì)聯(lián)是用十組疊字組成的，有著優(yōu)美的韻律；音樂性很強(qiáng)。同時(shí)，幾個(gè)描寫鳥語(yǔ)花香的詞語(yǔ)，細(xì)膩地表現(xiàn)出春光的無(wú)限美好和歲月的無(wú)情流逝。
28.阿廬古洞景觀堪稱一絕： 洞中有洞洞洞奇，景中有景景景絕。(《人民日?qǐng)?bào)》 1988年7月一文的標(biāo)題)
評(píng)析 單音節(jié)的名詞 “洞”與“景”重疊后，表示 “每一個(gè)洞” 和 “每一處景”的意思，其中已含有描繪色彩。而重疊的 “洞”和 “景” 又都和前面構(gòu)成頂真，語(yǔ)意連綿，銜接緊湊，語(yǔ)意連貫，讀來(lái)妙不可言。
29. 籬墻外，又沿著河邊的一溜老龍腰河柳，打起一道半人高的小堤?？每煤恿G藤纏腰，扯著朵朵野花上樹； 枝枝椏椏，上上下下，大大小小的鳥窩倒掛金鐘。小堤下，水漲船高，葉葉扁舟，從柳蔭下過(guò)來(lái)過(guò)去。(劉紹棠《蒲柳人家·瓜棚柳巷》)
評(píng)析 句中連用三組疊字，從名詞重疊到方位詞重疊，再到形容詞重疊，分別從方位、數(shù)量、形狀上描寫了各種鳥窩，使得平面的景色，有了立體感，仿佛讀者也置于鳥的世界了。
30.……懸崖崚嶒，石縫滴滴??,泉水和雨水混在一起，順著斜坡，流進(jìn)山澗，涓涓的水聲變成訇訇的雷鳴。……(李健吾《雨中登秦山》)
31. 風(fēng)風(fēng)雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓；
鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝。

(彭友元等編《對(duì)聯(lián)趣話》)

評(píng)析 這是蘇州園林里“網(wǎng)師園”的一幅對(duì)聯(lián)。全用疊字組成，大有一氣呵成、出奇制勝的氣勢(shì)，十分雅致。
32.哦，鄉(xiāng)村大道，我愛你的明亮和豐沃，
也不能不愛你的坎坎坷坷，曲曲折折；
不經(jīng)過(guò)這樣的山山水水，黃金的世界怎么開拓！

(郭小川 《鄉(xiāng)村大道》)

評(píng)析 “坎”、“坷”、“曲”、“折”、“山”、“水”等字，一經(jīng)疊用，具有很強(qiáng)的描繪力，能夠激發(fā)讀者的聯(lián)想，增大表意容量。不僅可以實(shí)寫故鄉(xiāng)大道的自然景色，還可虛寫故鄉(xiāng)的歷史變化。起伏跌宕的音律，融進(jìn)了對(duì)故鄉(xiāng)的深深情意！
33. 窗外，已是遙遠(yuǎn)的密集的迷迷蒙蒙的一片淅淅瀝瀝，織出了重重的寂寥，重重的悵惆，屋檐上的積水“滴嗒——滴嗒——” 落在庭院的洋灰地上，像是誰(shuí)極耐心地訴說(shuō)著一個(gè)單調(diào)的故事，卻給淑女心間平添了許多的孤單與空虛。(王小鷹《你為誰(shuí)辯護(hù)》)
評(píng)析 雙音節(jié)疊字的使用，使“迷蒙”的景色，“淅淅瀝瀝”的雨聲襯出凄涼寂寞的環(huán)境，加之用單音節(jié)疊字“重重”去修飾寂寞和悵惆，使得空虛、無(wú)聊的情緒越發(fā)濃烈。
34.那路，筆直的下，清清晰晰，忽拐一彎，羞羞答答埋進(jìn)厚厚的林間，又變得隱隱約約。(紀(jì)筱華《莫干三章》)
評(píng)析 四組疊字，有雙音節(jié)的，也有單音節(jié)的；有摹狀的，也有描繪情態(tài)的。山間的小路在作者的筆下，多么幽靜、純樸。
35.青青河畔草，郁郁園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

(古詩(shī)《青青河畔草》)

評(píng)析 這六句，每句開頭都用了疊字，這種重疊形式，不僅清音亮節(jié)，瑯瑯動(dòng)聽，而且極富變化。朱自清評(píng)此詩(shī)說(shuō)：“各組疊字，詞性不一樣，形容的對(duì)象不一樣，對(duì)象的復(fù)雜程度也不一樣，就都顯得確切不移； 這就重復(fù)而不可厭，繁賾而不覺亂了?！鳖櫻孜湟舱f(shuō)： “連用六疊字，亦極自然。”
36.溶溶漾漾白鷗飛，
綠凈春深好染衣。
南去北來(lái)人自老，
夕陽(yáng)長(zhǎng)送釣船歸。

(杜牧 《漢江》)

評(píng)析 第一句寫漢江清澈的水面，用“溶溶”、“漾漾”的疊字形式描繪了漢江春意盎然的動(dòng)人景色。
37. 敲風(fēng)修竹珊珊，潤(rùn)花小雨斑斑，有恨心情懶懶。一聲長(zhǎng)嘆，臨鸞不畫眉山。(馬致遠(yuǎn) 《天凈沙·離愁》)
評(píng)析 前三句，句句句尾有疊字，音律和諧，情韻悠遠(yuǎn)。寫春雨從聽覺 “珊珊”到視覺 “斑斑”,極盡離人春愁的“懶懶”,令人神蕩。
38.深深的黑夜，依依的塔影，
團(tuán)團(tuán)的月影，纖纖的波鱗——,
假如你我蕩一支無(wú)遮的小艇，
假若你我創(chuàng)一個(gè)完全的夢(mèng)境！

(徐志摩 《月下雷鋒影片》)

39.河水洋洋，北流活活，施罛,鳣鮪發(fā)發(fā)，葭菼揭揭，庶姜孽孽，庶士有朅。( 《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》)
評(píng)析 疊字是漢語(yǔ)中的傳統(tǒng)修辭方式。早在《詩(shī)經(jīng)》中已常見?！缎l(wèi)國(guó)·碩人》是很具特色的一例。詩(shī)的最后一章連用六疊字，復(fù)而不厭，頤而不亂，描景寫人，狀物抒情生動(dòng)形象。詩(shī)的大意是：寬闊的河水，浩浩蕩蕩向北流往大海，一片撒網(wǎng)聲，網(wǎng)里的魚兒活蹦亂跳，岸上蘆草茯草茂密繁盛，齊國(guó)嫁到衛(wèi)國(guó)的夫人，雍容華貴，她那隨同的侍臣，多么威武強(qiáng)壯。
40.其日牛馬嘶，新婦入青廬。
奄奄黃昏后，寂寂人定初，
“我命絕今日，魂去尸長(zhǎng)留。”
攬裙脫絲履，舉身赴清池。
府吏聞此事，心知長(zhǎng)別離，
徘徊庭樹下，自掛東南枝。

( 《古詩(shī)為焦仲卿妻作》)

41.杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無(wú)人。
淅淅風(fēng)吹雨，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。

(寒山 《杳杳寒山道》)

評(píng)析 使用疊字是本詩(shī)更重要的表現(xiàn)手法。通篇句首都用疊字，整齊之中，富于變化?！拌描谩庇杏陌档纳矢校?“落落”有空曠的空間感； “啾啾”言有聲；“寂寂” 言無(wú)聲； “淅浙” 寫風(fēng)的動(dòng)態(tài)；“紛紛”寫雪的飛舞；“朝朝”“歲歲”雖同指時(shí)間，又各有長(zhǎng)短區(qū)別。八組疊字，各具情狀，或山或水，或鳥或人，或風(fēng)或雪，或境或情，變化多姿。整齊井然。在回環(huán)往復(fù)，連綿不斷的音節(jié)中，開拓了詩(shī)的幽冷寂寥的意境，增強(qiáng)了語(yǔ)言的音樂美。
42.荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍?。?只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。(朱自清《荷塘月色》)