7. “李主任，李書記……你就是不笑我，罵我，我都沒臉見人……特別是沒臉來見你……我是個混蛋，得意了幾天，就忘了恩人……”王秋赦的腦殼垂下來，像一穗熟透了的谷子。他自己躬著身子找了張骨排凳坐下，雙膝并攏，雙手放在膝蓋上，坐得規(guī)規(guī)正正。
“那你怎么還來見我？這樣不自愛、自重？”李國香這時仿佛產(chǎn)生了一點好奇心，邊斜著臉塊咬雞腿，邊饒有興味地問。作為領導人，她習慣于人家在她面前低三下四。

(古華《芙蓉鎮(zhèn)》)

評析 這是鑲字的另一種形式?！暗拖隆辫側霐?shù)字“三四”,構成成語，起到了延音加力的作用。其中數(shù)字“三四”不是實指。
8.牛群終于橫七豎八地停下了。但調整了半天，那些牛亂七八糟還是干不了活。(白雪林《成長》)
評析 同是“七、八”兩個數(shù)詞，鑲入詞內的形式不同。究其原因，大多與社會習慣有關。
9.陳凡接二連三地召集會議，責令耿贏馬上寫出深刻的檢查。耿贏嚴詞拒絕，說在事故沒查清之前，決不稀里糊涂地往自己頭上扣。(單學鵬《這里通向世界》)
評析 鑲字中的數(shù)詞，都不表示實指。二、三用于詞內有“連續(xù)”、“多次”的意思。這種附加意義，正是一種修辭色彩。
10. 這里晴雯等忙命關了門，進來笑說：“這位奶奶那里吃了一杯來了，嘮三叨四的，又排場了我們一頓去了。”( 《紅樓夢》第六十三回)
評析 “嘮三叨四”是“嘮里嘮叨”的意思，表示言多，并含有厭煩的感情色彩。這是運用鑲字時要特別注意的。
11. 鳳姐含淚道：“我從小兒過來，老太太、太太怎么樣疼我。那知我福氣薄，叫神鬼支使的失魂落魄，不但不能夠在老太太跟前盡點孝心，公婆前討個好，還是這樣把我當人，叫我?guī)椭侠砑覄?，被我鬧的七顛八倒，我還有什么臉兒見老太太、太太呢！ 今日老太太、太太親自過來，我更當不起了，恐怕該活三天的又折了兩天去了?！闭f著，悲咽。(《紅樓夢》第一○七回)
評析 巧言令色的鳳姐不愧是生活中的藝術表演家，這一番獨白，以退為守，婉轉迎合，滴水不漏，確實是個性化的語言，對刻畫人物形象起到了重要作用。
12. 劫后余生的人們七嘴八舌地議論起來，他們十分自然地想方設法寬慰著別人，也寬慰著自己。這種對災難的淡化方式，很快自下而上地推廣到整座老塔，并得到幸存者的自覺不自覺的接受。(趙銳勇 《百姓眼里》)
評析 一般地說，數(shù)字鑲嵌中的大多數(shù)交錯運用，表示“多”而 “雜”,文中用議論作心理淡化方式一語，說得真切、絕妙。
13. 在去年這時候，我過的是一種什么生活！ 為了有蘊姊千依百順的疼愛，我便裝病躺在床上不肯起來。為了想受蘊姊撫摩我，便因那著急無以安慰我而流淚的滋味，我伏在桌上想到一些小不滿意的事而哼哼唧唧的哭。(丁玲《莎菲女士的日記》)
評析 很明顯，數(shù)詞 “千”、“百”并不是實指，在這里說明順從的程度，給讀者留下十分具體的印象。
14. 休道他停車坐對楓林外，俺只索匹馬蕭條古道挨。拂面黃塵遍紫陽，膽顫心慌路越邁。動地驚天勢兒大，七魄三魂陡的駭。只道貴人喜迎待，恰遇喪門命窮敗。獨路相逢怎布擺，也是前生欠冤債。比似你風送長江走的快，把俺第一個程頭早誤了采。(康?！吨猩嚼恰?
15. 俺先人甚的是渾俗和光，真一味風清月朗。小生無意求官，有心待聽講。量著窮秀才人情只是紙半張，又沒甚七青八黃，盡著你說長道短，一任待掂斤播兩。(王實甫 《西廂記》)
評析 “七青八黃” 中的 “青” 與“黃”是借代修辭，用色彩來代替銀子與金子等錢財。
16. 阮海闊置身于千瘡萬孔的廟宇之中，看到陽光從四周與頂端的裂口傾瀉進來，形成無數(shù)雜亂無章的光柱。(余華《鮮血梅花》)
評析 “千、百、萬”也是數(shù)詞，同一至九的序數(shù)用法一樣?？梢澡偳度朐~。表達效果相同。
17. 寫文章不是想起什么就寫什么的事，而是千錘百煉的事，由礦石里提出金子來。(老舍《怎樣丟掉學生腔》)
18.李紈笑道：“你們聽他這刁話。他領著頭鬧，引著人笑了，倒賴我的不是。真真恨的我只保估明兒你得一個利害婆婆，再得幾個千刁萬惡的大姑子小姑子，試試你那會子還這么刁不刁了。”(《紅樓夢》第四十二回)
評析 這是李紈打趣黛玉的一段話。不僅是“千刁萬惡”,其他的許多語詞都有著濃郁的口語色彩。顯示了曹雪芹語言個體風格。
19.《老人倉》這篇小說整體感好，氣魄大。雖然作者一開筆就洋洋灑灑寫了七萬字，可內容豐富緊湊，并無蕪雜之感。蕓蕓眾生，千頭萬緒，都在鄭江東劇烈的感情斗爭中調動起來。除去探索改革的主題外，作者又極為巧妙地穿插進鄭江東反思整個人生的副題，像一個高明的樂手，把兩種不同旋律的樂曲凝合交疊成一曲氣勢恢宏的樂章，以其巨大的力量，震撼人們的心靈。(《小說選刊》1985年第1期)
20.江天很闊。宋孝慈坐在江坎上，燃了一支煙，順著眼，看著穩(wěn)穩(wěn)東逝的江水，瞅著江面上的千舟萬楫，半日無語。(阿成 《良娼》)
評析 “千舟”“萬楫”是兩個修飾式的偏正結構。然后又組合成一個聯(lián)合結構。這是數(shù)字鑲嵌的常見格式之一。
21. 蔡伯都的父母都是無權無勢的一般機關干部。蔡伯都的三親六戚里，似乎也沒有什么文壇上的名人或文化部門的官兒。據(jù)說他的成功，全靠自己投稿。(劉心武 《立體交叉橋》)
評析 “三親六戚”意思跟 “親戚”差不多。但說“三親六戚”,要顯得幽默風趣得多。
22. 所謂“送路”,就是女子出嫁時娘家舉辦的酒席。這風俗在這鎮(zhèn)上始于何年？沿襲了幾代？從來無人考究，甚至連韓玄子也不得而知。但是，大凡山地之人，卻沒有不知道這是一件大事： 待客的人體面，被待的人榮耀。慢慢地，這件事得以衍化，變成人與人交際的機會。老親老故的自不必說，三朋四友，街坊鄰居，誰個來，誰個不來，人的貴賤、高低、輕重、近疏便得以區(qū)別了。(賈平凹 《臘月·正月》)
評析 說“朋友”,就跟后邊的“街坊鄰居”音節(jié)上不諧調。說成“三朋四友”就諧調了。
23. 一條條水泥路面的人行道，縱橫交錯，四通八達。路旁新植的一道道松墻，樓間冬眠的一株株樹苗，不久就會蔥蔥蘢蘢，綠蔭如蓋的。(舒群《少年chén女》)
24.我準備寫一本小書：《隨想錄》。我一篇一篇地寫，一篇一篇地發(fā)表。這些文字只是記錄我隨時隨地的感想，既無系統(tǒng)，又不高明。但他們卻不是四平八穩(wěn)，無病呻吟，不痛不癢，人云亦云，說了等于不說的話，寫了等于不寫的文章。那么就讓它們留下來，作為一聲無力的叫喊，參加偉大的“百家爭鳴”吧。(巴金 《真話集》)
25.探春等……又囑咐：“好生給姨媽捶腿，要茶要水別推三扯四的……”( 《紅樓夢》第六十二回)
評析 數(shù)字鑲嵌，不僅不是實指，而且有時根本不表“數(shù)”目。文中的“三”與“四”相當于指示代詞 “這個”和 “那個”的意思。
26. 我翻開了田字格本，便歪歪扭扭地寫了起來?！瓭u漸地在燈光下，歪七扭八的字體站穩(wěn)了。(宋振國等編《現(xiàn)代漢語修辭學》)
評析 文中的“七”、“八”是借代用法。相當于 “這邊”和 “那邊”的意思。
27. 燈，五顏六色的燈。燈光下，她正在舞臺上拚命地跳著，跳著。(王家達《奇葩》)
評析 “五顏六色”是在色彩上修飾燈，文字簡潔，音節(jié)和諧。
28. 那時岫煙被那老婆子聒噪了一場，雖有鳳姐來壓住，心上終是不安。想起“許多姊妹們在這里，沒有一個人敢得罪他的，獨自在我這里，他們言三語四，剛剛鳳姐來碰見。想來想去，終是沒意思，又說不出來。(《紅樓夢》第九十回)
29. 他這個人和我們工會的那位大學生差不多，干巴巴的，沒有一點兒熱情。干什么都一板三眼，連寫信都有一成不變的格式，像公文一樣。(余易木《初戀的回聲》)
評析 “板眼”在這里不能單獨作謂語。要作謂語，或者說成“有板有眼”,或者說成 “一板三眼”?！耙话迦邸庇迷谶@里，顯得更生動具體。
30. 他把自己遭到的不幸，拋到九霄云外，身上的傷痛也忘得一干二凈，腿腳也利落輕快起來。(單學鵬《這里通向世界》)
評析 “一干二凈”可以換成“干干凈凈”,鑲入的“一、二”兩字沒有實際意義。
31. 丁言志羞得臉上一紅二白，卷了詩，揣在懷里，悄悄的下樓回家去了。(《儒林外史》第五十四回)
評析 “一×二×”這種鑲嵌格式中的“一”和“二”雖然沒有實際意思，但是可以給人述說順序的感覺。
32. “這是誰寫的呢？”她故意裝得若無其事，心里卻下了功夫琢磨。
“別裝蒜啦，蘭芳姐！”范從軍笑道：“你這一晚上找的還不就是它！ 你這一路上扒著石頭看，我早看得一清二楚啦！” (苗長水《非凡的大姨》)