(五代)馮延巳

南鄉(xiāng)子·細(xì)雨濕流光

細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)。煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸?；陦?mèng)任悠揚(yáng)，睡起楊花滿繡床。薄幸不來(lái)門(mén)半掩，斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行！

這首詞寫(xiě)少婦“閨怨”之情。起頭先從景物著筆：“細(xì)雨濕流光”，是寫(xiě)春雨如絲，飄灑在芳草地上，泛出似有“流動(dòng)感”的幽幽白光。這五字歷來(lái)很得評(píng)論家的贊嘗，如王安石曾誤把它譽(yù)為李后主詞中“最好”之句(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷59引)，如周文璞稱(chēng)此“五字絕佳”(張端義《貴耳集》引)，然而這些評(píng)語(yǔ)都嫌“太高”而“不著邊際”；倒是王國(guó)維所說(shuō)的“能攝春草之魂”(《人間詞話》)講得比較“實(shí)在”，道出了它詠草而能逼真?zhèn)魃竦拿钐?。不過(guò)，此句實(shí)際所起的作用也僅在于“興起下文”而已，故也不宜孤立地把它捧得太高。因之，其下文馬上接言的“芳草年年與恨長(zhǎng)”，就從芳草的萋萋逗引到春恨之長(zhǎng)上來(lái)。這里，詞人巧妙地利用了讀者的“定向聯(lián)想”(在古典詩(shī)詞里，“草”與“恨”已經(jīng)構(gòu)成了一種“定向”的聯(lián)系，如白居易詩(shī)“又送王孫去，萋萋滿別情”，如李煜詞“離恨恰如芳草，更行更遠(yuǎn)還生”等等)，使人感受那少婦心中的愁恨猶如“萋萋劃盡還生”(秦觀《八六子》：“恨如芳草，萋萋劃盡還生”)的芳草那么綿遠(yuǎn)無(wú)際。不過(guò)，它不言“恨如芳草”而言“芳草如恨”，這在語(yǔ)勢(shì)上就更添了一種“波峭”之感，增加了抒情的“力度”。繼而，就從“恨”字再引起抒情的“主體”：“煙鎖鳳樓無(wú)限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。”原來(lái)，此“恨”發(fā)自一位被深鎖在鳳樓中的女子心中，她正面對(duì)著樓外的濛濛煙雨，感嘆著往昔無(wú)限情事的去得“茫茫”；又返顧室內(nèi)妝鏡繡衾上的鸞鳳鴛鴦，感發(fā)出身孤影單的“斷腸”之怨。詞情至此，我們便可明曉此詞之主旨，乃在于抒寫(xiě)一位雖居華屋而身不自由(觀其“鎖”字可知)的閨女之愁。過(guò)片則進(jìn)而巖開(kāi)詞境：“魂夢(mèng)任悠揚(yáng)”。盡管身被禁錮鳳樓，然而夢(mèng)卻是可以“隨風(fēng)萬(wàn)里”地作“尋郎”之游的(蘇軾《水龍吟》：“夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處”)，因此這里就特為運(yùn)用了“悠揚(yáng)”二字，以見(jiàn)其夢(mèng)境之愜意愉快?？墒菈?mèng)畢竟是夢(mèng)，醒來(lái)所見(jiàn)，卻惟見(jiàn)楊花滿床而已。此處緊接著的一句“睡起楊花滿繡床”雖并未直接言其夢(mèng)后的惆悵，卻勝比“直接挑明”更加令人悵惘不已，原因即在于它能以景融情，更富有暗示性和耐人咀嚼的妙處?！鞍凳尽?以楊花之飄落暗示閨婦之“遲暮”和“無(wú)主”)既畢，結(jié)尾三句馬上又轉(zhuǎn)為“明言”：“薄幸不來(lái)門(mén)半掩，斜陽(yáng)。負(fù)你殘春淚幾行！”這就把上文所說(shuō)的“恨”“和盤(pán)托出”：“自從薄幸郎(負(fù)心漢)走后，自己從晨至暮天天倚門(mén)盼望，卻終不見(jiàn)他影蹤，眼看一春將殘，怎不流下“傷春”兼“自傷”的簌簌珠淚！故而總觀全詞，它以春草起興，以殘春作結(jié)，中間又插入煙雨、楊花等春景；這種種“春”的景色和意象，就有效地烘襯了那位閨婦的哀怨心態(tài)，且增添了詞境的“優(yōu)美性”。馮詞“情景并美”的特色，于此可見(jiàn)一斑。