有一次，李璟（李煜的老爸）拿馮延巳的詞開玩笑說：

“風乍起，吹皺一池春水”，與愛卿有何關(guān)系？

馮延巳立即答道：不如陛下的“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”啊。

“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”是李璟的得意之作，馮延巳的回答可真是拍了一個響亮的馬屁。

不過，我們今天要讀的還是馮延巳的名篇——

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謁金門

風乍起，吹皺一池春水。

閑引鴛鴦香徑里，手挼[ruó]紅杏蕊。

斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。

終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

——唐五代·馮延巳

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這是一首閨怨詞。上闋寫景，下闋引出抒情主體，通過刻畫其盼歸的心理，揭示出閨怨的主題。

前面二句寫春水，側(cè)重寫水的狀態(tài)——“皺”。這個字真是絕了，衣服折疊留有痕跡，皮膚松弛形成紋路，都可稱之為“皺”，而水面經(jīng)風一吹，形成波紋，不也是皺了嗎？

這個“皺”字，不但再現(xiàn)了水面波光粼粼的景象，更把人物心底泛起的波瀾傳神地表現(xiàn)出來。所謂的波瀾無非是波動不安：一個姑娘獨守空閨，整日無所事事，肯定要想念遠方的丈夫，這一想不打緊，心卻越發(fā)的空落起來。

如何運筆，才能把這種心思進一步表露出來呢？馮延巳用一對兒鴛鴦，注意，鴛鴦在人們的印象中都是成雙成對的，它是忠貞愛情、夫妻和睦的象征（現(xiàn)在我們知道，這種鳥兒并不從一而終），這就意味著人活得還不如鳥，和所愛的人雙宿雙飛怎么它就這么難？

到這里，她的心情更加糟糕。我們從“手挼紅杏蕊”的動作中可以窺知一二?！笆謷导t杏蕊”就是把紅杏花摘下來，放在手中輕輕揉搓。因為內(nèi)心糾結(jié)、失落、怨憤，而又無處發(fā)泄，便有了這個下意識的動作。直到今天，很多女孩子生悶氣時，還會不經(jīng)意地揪花瓣。道理是相通的。

花也搓完了，等的人還是沒出現(xiàn)，繼續(xù)等唄~

接下來就出現(xiàn)一個典型的動作——倚欄。她倚在刻有“斗鴨”紋飾的欄桿上——“斗鴨闌干獨倚”，倚了很久——“碧玉搔頭斜墜”，直到身體都傾斜了，頭上的簪子也下傾了。

古詩詞中很多動作都有它特定的含義。就拿常見的“憑欄（闌）”和“倚欄（闌）”來說，前者是兩手撫欄，直立遠視，有慷慨悲涼之態(tài)，如岳飛詞“怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇”；后者是把身體重心完全放在欄桿上，有嬌弱無力之姿，如周邦彥詞“欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳”，戴叔倫詩“蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌”。因此，倚欄常用于女子，表現(xiàn)一種盼歸的神態(tài)與心情。

果然，詞的一下句就寫道“終日望君君不至”，她每一天都這樣癡癡地凝望遠方，每一次都是以失望告終。正在這時，枝頭上的喜悅叫了起來，好像在向她傳遞好消息。詞到此戛然而止，而我們卻能從中預想到女主人公接來下的失望與悲哀。