(五代)和凝

江城子

之二

竹里風(fēng)生月上門，理秦箏，對云屏。輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲。含恨含嬌獨(dú)自語，今夜月，太遲生。

之三

斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻，已三更，對棲鶯。歷歷花間，似有馬蹄聲。含笑整衣開繡戶，斜斂手，下階迎。

詞牌《江城子》又名《江神子》或《水晶簾》，在唐代詞中為單調(diào)，宋人始作雙調(diào)。作者和凝以短歌艷曲冠絕一時(shí)，別號曲子相公。這組令詞共有五首，以一個(gè)風(fēng)塵中的青樓女子為主人公，寫她與意中情人相約、期待、歡會(huì)、別離時(shí)又訂后約等系列內(nèi)容，這里僅選錄其中兩首。

“竹里風(fēng)生月上門”，這支曲子的首句，勾畫出一片月夜情景：清風(fēng)從翠綠的竹林里吹起，那明潔如水的月光悄悄地照到了屋門上，夜色已深了。接下去兩句“理秦箏，對云屏”是寫人還未睡，她正對著一面繪有輕柔白云的畫屏，調(diào)弄著一架精美的秦箏。長時(shí)間的等待，使人焦灼不安，獨(dú)自一人又沒有可以傾訴的伴兒，于是，借箏聲來抒發(fā)思慕盼望之情，就是很自然的了?！拜p撥朱弦，恐亂馬嘶聲”兩句，生動(dòng)地刻畫出女主人此時(shí)的矛盾心情，她既想借箏聲向即將到來的情人傾訴心中燃燒的愛情，當(dāng)然也可以箏聲慰此黑夜的寂寞，但又擔(dān)心即使是輕輕撥動(dòng)也怕箏聲會(huì)掩沒了情人到來時(shí)坐馬的嘶鳴聲。這兩句把一種可以意會(huì)而不易說得清楚的柔情極其簡潔、生動(dòng)、自然地抒發(fā)了出來?！昂藓瑡瑟?dú)自語，今夜月，太遲生”三句，仍然在人物的情態(tài)上下功夫，反映出詞中人的心無時(shí)不系在情人身上；她不再想著去彈箏，而是傾聽著門外動(dòng)靜，一任時(shí)間流逝月移花影，突然她自言自語地說道：為什么今天晚上的月亮，偏偏這么遲才升起來？弦外之音應(yīng)該是，如果早些升起，豈不是可以早一點(diǎn)把路照亮，讓情人順利地到來！“含恨”中的“恨”，本應(yīng)是因愛而不見，盼而不來時(shí)產(chǎn)生的一股幽怨；“含嬌”自應(yīng)是當(dāng)熱切的期待一次次落空后的委曲和嬌嗔；這幽怨與嬌嗔毫無疑問都應(yīng)加之于情人，沒想到尾句卻如此高妙，把這一切都擲向代人受過的明月。這種獨(dú)特的表現(xiàn)手法，既委婉、含蓄地表現(xiàn)了詞中人愛得純真而熾熱，也有助于刻畫她善良、溫柔、癡情的性格。

“斗轉(zhuǎn)星移玉漏頻”這一首，從內(nèi)容上看與前首緊緊相承。首句中的“斗”本指北斗星，在此亦可泛指“星”；“漏”，指漏壺，是古代計(jì)時(shí)器，壺上有部件刻著符號，一晝夜漏下百刻；“斗轉(zhuǎn)星移”指夜里時(shí)間過得很快，“玉漏”嘀嗒又聲聲頻催；緊接著“已三更”在點(diǎn)明夜已深沉的同時(shí)，又以“對棲鶯”三字渲染氣氛的清寂：孤零零的一個(gè)人對著歡叫撲飛了一天已經(jīng)入睡了的籠中黃鶯。就在這近乎歡聚無望的時(shí)候，突然漣漪疊起，“歷歷花間，似有馬蹄聲”是說：透過那分明可數(shù)的花叢，傳來了隱隱約約的嗒嗒馬蹄聲。這里寫的到底是幻覺，還是真實(shí)情景？作者無意作正面交代，強(qiáng)調(diào)的是詞中人的神態(tài)，屏息諦聽，深情地期待著，她覺得終于把自己的情人等來了。于是下面出現(xiàn)了“含笑整衣開繡戶，斜斂手，下階迎”幾個(gè)連續(xù)動(dòng)作，通過層次分明的細(xì)節(jié)描寫，把主人公此時(shí)的心理細(xì)膩、生動(dòng)地描繪了出來，也把她對情人的愛戀之情渲染得極富特色。

這兩首詞具有共同的特點(diǎn)，語言流暢、俚淺而不俗，有的句子不唯不俗，且近乎清雅，如前面那首的“輕撥朱弦，恐亂馬嘶聲”，與后首的“歷歷花間，似有馬蹄聲”等，均以真情流注，熨貼入微而為后代評論家所稱頌。此外，作者極善于捕捉細(xì)節(jié)，通過動(dòng)作神態(tài)的描寫，以表現(xiàn)人物的心理，并深化其性格。