肖像描寫是對人物的外貌體態(tài)、音容笑貌、衣著服飾等進行描繪與摹寫。
肖像描寫要抓住特征，顯示個性。
人物肖像描寫，可以在以下兩種寫法中選擇一種。
一是抓住一個人的某一方面特點，集中寫一個方面的外貌特征。《一面》對魯迅先生作了三次肖像描寫，都是圍繞魯迅先生“瘦”這一外貌特征集中描繪的。第一次作者在門口，從遠處向陰暗處觀察，只能模糊辨出他的體型、年紀、衣衫、煙嘴的火光及煙霧，突出了“瘦瘦的”。第二次作者在北面的書架前，在近處明里觀察。描寫層次分明，從表到里，層層深入。先是見“老人”走了出來，看到“面孔黃里帶白，瘦得教人擔心”,但精神很好，“頭發(fā)約莫一寸長”,“一根一根精神抖擻地直豎著”,接著描寫胡須的色和形。從對視中看到“慈祥的眼光”,隨著拿書、遞書的動作，看到“竹枝似的手指”,“小袖管緊包在腕子上”——既是小袖管，又緊包，可見手臂之瘦。緊接著因驚異而望他，又強調了“瘦得教人擔心”。最后得知老人就是魯迅先生后，懷著崇敬的心情，“又仔細地看他的臉——瘦！”“他的手多瘦??！”這樣，由遠到近，由模糊到清晰，由表及里，突出了一位頑強的戰(zhàn)士的“瘦”的外貌特征。
二是全面描寫人物的容貌、衣著、神情姿態(tài)等，寫出一個人多方面的外貌特點。全面描寫要注意次序，有條不紊；也要注意抓住主要特征，突出重點。描寫的順序一般是：先交代年齡、身份，后寫身體各部分的外形特點；寫各部分的外貌特征，先上后下，依次描述，如果有特別顯眼的部位，也可以先寫，以示強調；先概括描述，需要詳細描寫的放在后面，先外形后神態(tài)。