假借對分為“字面假借對”和“諧音假借對”兩種基本形式。所 謂字面假借對，指在對仗中直接借用字面義，即字面本義。例如：

回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年。(溫庭筠《蘇武廟》)

“甲帳”之“甲”用天干本義，甲帳指漢武帝所造帳帷，以甲乙丙 等天干排序?！岸∧辍敝岸　北玖x乃指成年男子，壯丁之謂。此處卻 借用了“丁”字的字面義(天干義)，故可與“甲”字對應(yīng)。又如：

竹葉于人既無分，菊花從此不須開。(杜甫《九日五首(其一)》)

蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更。(崔涂《旅懷》)

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。(杜甫《曲江對酒(其二)》)

第一對是一個字面假借對。其中“竹葉”實乃酒名，借字面義為 “竹之葉子”，故可與“菊花”對應(yīng)。第二對中“杜鵑”實乃花名，借用 字面本意與“蝴蝶”相對應(yīng)。第三對亦是一個字義假借對。其中，“尋 ?！眲t假借其古義(本義)：八尺為一尋，二尋為一常。其中都含有數(shù) 字成分，故“尋常”可與數(shù)詞“七十”對應(yīng)。

古詩句中這樣的例子并不常見，是一種特殊的對仗手法，我們 在賞讀中可以逐步了解，并嘗試使用。

諧音假借對是詩詞對仗中的一種特殊技法，即利用漢字多同 音字的特殊屬性，用諧音之法，在讀音上形成“工對”的假象，以豐 富詩詞的表現(xiàn)手段，下面我們來看幾個實例。

張子容《逢孟浩然》詩：“樽開柏葉酒，燈發(fā)九枝花”，句中“柏” 字，諧音為“百”，恰與下聯(lián)“九”字相對，形成數(shù)字對。

梁揆《雕鶚離風(fēng)塵》詩：“高騰霄鳳渚，下睨塞鴻賓”，句中“渚” 字，諧音為“主”，恰與下聯(lián)“賓”字形成工對。

詩詞中的這種現(xiàn)象絕非偶然，而是作者有意利用諧音手法，使 詩句對仗中的字詞通過讀者的諧音聯(lián)想，形成讀音上的工對，歷代 詩家多用此法，我們再來舉一些例子。

劉禹錫《陋室銘》：“談笑有鴻儒，往來無白丁”，借“鴻”為 “紅”，與“白”相對。杜甫《哭李常侍》詩：“次第尋書札，呼兒檢贈 詩”，借“第”為“弟”，與“兒”相對。東坡“通印子魚，披綿黃雀”，借 “子”作“紫”字，與黃相對。沈括云：“自朱耶之狼狽，致赤子之流 離”，不唯“赤”對“朱”，“耶”對“子”，而“狼狽”、“流離”乃獸名對 鳥名也。又如“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”，亦以“楊”借“羊”字。 《螢雪雜說》載省題詩：“白發(fā)不愁身外事，六幺且聽醉中詞”，以 “六”借作“綠”字?！稏|門種瓜》詩：“青門無外事，尺地是生涯”，以 “尺”字借作“赤”字。陸佃《謝吏部尚書表》云：“六燕相停，試銓衡 次輕重；乙鴻遼遠，欲審別其飛翔”“乙”與“六”亦借對。

“諧音假借對”是一種難度較大的對仗手法，需要作者有嫻熟 的駕馭語言文字的能力，初學(xué)者應(yīng)當(dāng)慎用。不然，很可能陷入“畫虎 不成反類犬”的尷尬境地。