《亨利第四》外國(guó)文學(xué)作品簡(jiǎn)析

意大利戲劇家、小說(shuō)家皮藍(lán)德婁(1867—1939)怪誕劇代表作之一。一青年紳士在化裝游行中扮演羅馬皇帝亨利第四，被情敵貝克萊迪刺傷坐騎，從馬背跌落，不省人事。當(dāng)他蘇醒后，人們發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)瘋了，以亨利第四自居，親友們也順?biāo)浦?，按皇宮的樣子布置房屋，還找來(lái)仆人伺候他。12年后，他突然清醒過(guò)來(lái)，發(fā)現(xiàn)心愛(ài)的姑娘瑪?shù)偬σ驯回惪巳R迪奪去，他已不能恢復(fù)以前的生活，只好弄假成真，繼續(xù)裝瘋。八、九年后，瑪?shù)偬驼煞?、女兒前?lái)看他，發(fā)現(xiàn)了他裝瘋的秘密，他也明白了貝克萊迪當(dāng)初暗害他的陰謀，于是他撥劍刺死了貝克萊迪。他看到眼前的悲劇，只好繼續(xù)裝瘋，永遠(yuǎn)照此生活下去。

劇本體現(xiàn)了皮藍(lán)德婁“自我”與“假面”沖突的一貫主題。劇作家認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)生活充斥著迷亂和荒唐，人無(wú)法擺脫現(xiàn)實(shí)的羈絆，只有逃遁于虛幻的現(xiàn)實(shí)，或者說(shuō)，給“自我”戴上種種“假面”才得以生存；然而無(wú)論在現(xiàn)實(shí)世界還是在虛幻世界，人都找不到一處安身之地。劇本中主人公發(fā)瘋，似乎純粹出于平常事件和生活中的偶然，但此中蘊(yùn)含著深刻的哲理。隨著劇情的發(fā)展，人們便逐漸認(rèn)識(shí)到他的瘋是必然的，現(xiàn)實(shí)給他鑄造了這具瘋狂的“假面”，周圍的人也只承認(rèn)這具“假面”。如果他想掙脫“假面”回到現(xiàn)實(shí)生活中，就必然產(chǎn)生悲劇。劇本中還有一個(gè)象征性的情節(jié)，瑪?shù)偬Φ葋?lái)看望亨利時(shí)，同時(shí)也請(qǐng)來(lái)了一個(gè)精神病醫(yī)生，但古怪的醫(yī)生所采用的方法不僅沒(méi)有治好他的病，而且?guī)缀醢亚逍蚜说暮嗬匦轮炉偅靡哉f(shuō)明外在世界的荒誕和不可捉摸。主人公是一個(gè)傳達(dá)劇本思想的象征性人物，沒(méi)有十分突出的個(gè)性，但作者通過(guò)他，表達(dá)了意大利中小資產(chǎn)階級(jí)在社會(huì)上失去立足點(diǎn)，尋找不到出路的精神苦悶和思想危機(jī)。

皮藍(lán)德婁打破了傳統(tǒng)戲劇的格局，在戲劇創(chuàng)作領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟。他打破了過(guò)去與現(xiàn)在、幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)之間的界限，頗具現(xiàn)代派戲劇的特色。他的劇本劇情夸張、怪誕、令人難以置信，例如跌下馬來(lái)便摔成了瘋子、主人公近20年一直身著古代服裝、醫(yī)生治病化裝成11世紀(jì)修道院院長(zhǎng)、瑪?shù)偬团畠憾及缱鳟?dāng)年游行中的伯爵夫人使主人公回憶當(dāng)年……等等，都顯得十分荒唐，不合現(xiàn)實(shí)，但卻表達(dá)出充滿哲理的思想，產(chǎn)生了觸目驚心的戲劇效果。皮藍(lán)德婁的怪誕劇在歐美影響很大，給后來(lái)的荒誕戲劇奠定了基礎(chǔ)，1934年，皮藍(lán)德婁因“果斷而靈活地復(fù)興了戲劇藝術(shù)和舞臺(tái)藝術(shù)”而榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。