不是用銀子，不是用絨布，
而是用風(fēng)吹雨打下的月桂。

這里，他引進(jìn)了一片海洋
起伏有致就象一張掛毯；

這里，一顆無(wú)花果樹(shù)，那里，一張臉龐；
那里，一條盤(pán)旋在空中的龍——

這里標(biāo)明，一個(gè)閨房；
那里，一簇尖尖的激情的花。

(裘小龍 譯)

大凡意象派詩(shī)人和具有意象派創(chuàng)作傾向的詩(shī)人，均有共同特點(diǎn)：注重凝練，視覺(jué)形象，盡量不用動(dòng)詞，更不用說(shuō)形容詞等修飾語(yǔ)了。為此，他們極力嘗試用東方尤其是中國(guó)和日本的詩(shī)法來(lái)寫(xiě)具有異域情調(diào)的——東方色彩的——題材，象龐德、羅厄爾等甚至干脆仿中國(guó)和日本古典詩(shī)人，大有追求“雞聲茅店月，人跡板橋霜”的詩(shī)歌效果之勢(shì)，而不管英語(yǔ)句法、英語(yǔ)傳統(tǒng)允不允許。有些堪稱(chēng)成功之作，讀來(lái)間或能給予習(xí)慣這個(gè)傳統(tǒng)的中國(guó)人以啟發(fā)。如摩爾的這首詩(shī)，一開(kāi)篇就不凡： 詩(shī)的標(biāo)題，既是標(biāo)題，又是全詩(shī)的第一行，足見(jiàn)其對(duì)凝練的注重了！
這首短短的八行詩(shī)， 描寫(xiě)的看來(lái)確實(shí)是一道屏風(fēng)，從詩(shī)中所給的圖案看，大概是由中國(guó)巧奪天工的藝人繪制的：月桂、深閨、花草、盤(pán)旋在空中的龍， 而那“一片海洋”,似乎是中國(guó)畫(huà)家喜好留下的供觀者想象的空白，至少是寥寥數(shù)筆盡得風(fēng)流的處理手法的結(jié)果。詩(shī)人是帶著驚奇和興奮來(lái)欣賞這件東方藝術(shù)品的。雖然其語(yǔ)調(diào)平淡、鎮(zhèn)靜、很有節(jié)制，并沒(méi)有驚嘆——這又是意象派詩(shī)人共同的特征，但從詩(shī)中反復(fù)使用的“這里” “那里”,可以看出這件具有異國(guó)風(fēng)采的藝術(shù)品在詩(shī)人心里引起了怎樣的羨慕的反應(yīng)，仿佛其美是目不暇接的。 “這里” “那里”的重復(fù)，并非語(yǔ)塞詞枯的表現(xiàn)，并不給人以單調(diào)的感覺(jué)。詩(shī)人此處用心委實(shí)良苦：既避免了使用會(huì)有損意象排列、會(huì)破壞意象突出的動(dòng)詞，又避免了使用緊緊地將各種意象系在一起而不能留給讀者更多的想象的空間的介詞。而英語(yǔ)語(yǔ)言又不允許她象享有漢語(yǔ)語(yǔ)言優(yōu)越性的中國(guó)詩(shī)人一樣，將無(wú)時(shí)間性、無(wú)定限性的意象并置在一起，達(dá)到一種蒙太奇效果。全詩(shī)不僅流露出了詩(shī)人對(duì)東方藝術(shù)的感奮，而且體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)東方藝術(shù)家的稱(chēng)道(最后一行中， “花”前面的那個(gè)定語(yǔ)——“激情的”, 自然是贊美這位能工巧匠的了)。同時(shí)還暴露了詩(shī)人對(duì)東方藝術(shù)的獨(dú)到的模仿：你看， 這四節(jié)詩(shī)， 連起來(lái)看，不就是四扇折疊式的屏風(fēng)嗎？

(郭洋生)