作者簡介 不詳。
內(nèi)容概要 那是饑餓的1961年。18歲的我拖著個川戲班子，來到岷江下游的一個小鎮(zhèn)。饑餓的年代，戲迷少得可憐，班內(nèi)的臺柱子鼓師出走，不能演出了，大家的飯碗面臨傾覆之慮。這時，清水鎮(zhèn)上賣膏藥的劉祥來到戲班、兼任鼓師、同時還賣膏藥，他帶來了他的搭擋賈老夫子。劉祥是一個見多識廣，豪爽仗義的江湖藝人，一條響當(dāng)當(dāng)?shù)臐h子，小鼓打得漂亮，愛擺龍門陣，卻從不談別人的隱私秘密。他沒有家室兒女，因此，他懼怕燈火，因為有燈火處，必有燈下和美的一家子。劉祥和賈老夫子被我“招安”后，臺上臺下都有了生機?？墒且淮窝莩觯捎谖业臏\薄和任性，在臺上耍起主角脾氣，使劉祥忍無可忍，一氣之下出走了。大家黯然神傷，唉、人生的聚散離合，冥冥中似有定數(shù)。我祈求上蒼，賜給我們這群流浪藝人一個幸運的明天。陳麗華是戲班里公認(rèn)的大美人，生性快樂，單純，心地善良，潑辣動人，雖沒有文化，卻極有藝術(shù)天賦。她的丈夫丁亮，這個昔年川劇團(tuán)團(tuán)長，因貪污被開除公職，在戲班子里吃白飯。麗華與文武小生林子元熱烈相愛，他們的戀情無秘密可言，可是，麗華不會生養(yǎng)，而子元又是一脈單傳，肩上擔(dān)著續(xù)香火的重任。林子元讓戲班內(nèi)另一個愛慕他的姑娘小清秀懷上了孩子。然而，林子元無論從精神到肉體都絕對離不開麗華，小清秀只是一個傳宗接代的工具。就在這時，劉祥回來了，他一直愛著小清秀，可是，他卻催促林子元和小清秀辦理了結(jié)婚手續(xù)。麗華身心憔翠不堪。從此，她變得沉靜內(nèi)向了，她與林子元熱烈如火的愛情也變成了相濡以沫的依戀。他們常常相對而坐、長久地注視著。丑角師兄伍永泰在舞臺上專門扮演拔刀趕棒、性格詼諧的豪杰義士、生活中卻對菩薩神靈崇拜到走火入魔的境地，孤身一人，只愛杯中物。賈老夫子整日子曰詩云，一肚子川戲秘本、生性淡泊。大雁來去，冬盡春歸，顛沛中已到了1962年暮春時節(jié)了。戲班子又開始了流浪、在荒郊野外跋涉、在山鄉(xiāng)野店宿營。這一日，戲班在一個小鎮(zhèn)上剛剛敲響開臺鑼鼓，卻發(fā)生一件意想不到的事，有人冒充林子元的名義，將鎮(zhèn)上一個姑娘騙至河邊、欲行污辱。于是，戲班子被趕出了小鎮(zhèn)。日子在流浪遷徙中逝去，到了秋天、戲班幾乎斷了生計，到處可見可聞的是“千萬不要忘記階級斗爭！”戲班里不少人另謀生路去了，子元夫婦卻在顛沛中生下了一個漂亮女孩，取名盼盼，她成了大家的女兒，劉祥和麗華更成了她的再生父母。劉祥比過去更豁達(dá)溫存了，他常勸大家“逃得過劫運就是神仙?！睘榱损B(yǎng)活戲班，使出了渾身解數(shù)。丁亮則突然關(guān)心起政治，賈老夫子仍在尋求淡泊悠然的心境。這時，我得到消息，有人說我拉著私人的戲班子公開與國營劇團(tuán)唱對臺戲，是挖社會主義的墻角?？墒俏覀冞€要生存，在一個僻遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)上，剛剛降下演出的帷幕，我們?nèi)w就被民兵押到公社，一個公安干部宣布我們?yōu)榉欠▌F(tuán)、立即解散。賈老夫子和伍永泰被扣上莫須有的罪名。戴著手銬給押走了，然而，誰也沒有想到，這一去竟成永別。這場突然降臨的雷劫之災(zāi)，將戲班打得粉碎，我們的出路在哪里，冒著嚴(yán)寒，我們來到一座寺廟暫為棲身之所。寺內(nèi)晚鐘響起，四周山谷回應(yīng)，萬簌合鳴。丁亮的真面目被大家揭穿了，冒充林子元污辱婦女寫誣告信加害賈老夫子和伍永泰、大家要撕碎他，當(dāng)天，被我們趕下山去。半夜里，麗華也走了，她要看住這條惡狼，不讓他再跑出來咬人。她要保護(hù)她所看的人們。塔頂風(fēng)鈴在朔風(fēng)中低泣。戲班散了，人生是云、時間是風(fēng)，這么快就給吹散了！從那以后，我的生命之旅如走進(jìn)沙漠的孤客，越走越荒涼、寂寞。我同右派大夫生活在鄉(xiāng)間。命運又安排我與劉祥在十年后的落花時節(jié)重逢。他帶來了令人震顫的消息。那個猥瑣奸詐的丁亮在“文革”中殺了出來，當(dāng)了造反司令，他居心叵測地把舊日戲班里的朋友全部接收、到了武斗高潮時期，將這些人推向了死亡的陷阱，成了兩個對立組織武斗的犧牲品。林子元葬身萬丈深淵，小清秀嚇瘋顛了。丁亮也不得好報，半年后，在江邊發(fā)現(xiàn)了他的無頭無腳尸體。賈老夫子和伍永泰在監(jiān)獄中，一個餓死，一個病死。麗華在子元死后不再唱戲，靠替人縫洗衣服度日。劉祥也老了許多，布滿滄桑的臉和花白的頭發(fā)讓我一下子難以相認(rèn)。他一直悉心照料瘋顛的小清秀，周濟麗華母女、十多年的身心消耗，將他折磨得疲憊不堪?！霸L舊半是鬼?！蔽业男脑诘窝?。劉祥告訴我，原來的戲班已被縣川劇團(tuán)接收，他勸我重返舞臺。往日的生死情誼，目前生活的困頓，使我收拾好簡陋的行裝，遠(yuǎn)處的竹林中鷓鴣在啼叫“行不得也，哥哥！”在那個滿目夕陽衰草、秋風(fēng)瑟瑟的車站，我和麗華重逢了，麗華已是紅顏褪盡，寒酸凄涼，盼盼也已長大，劫后重逢，淚濕衣衫。到了劇團(tuán)，我唱起了樣板戲，不到一月，就擔(dān)任了主角。不久，發(fā)生了一件石破天驚的事件，就此斷送了我的舞臺生涯。一次演出中，我被認(rèn)了出來，“不準(zhǔn)右派分子的臭老婆占領(lǐng)我革命舞臺?！钡诙欤液望惾A來到子元墳上麗華的呼喚在秋葉秋風(fēng)中回蕩，她將子元的墳修成雙棺墓穴，她要生不同床死同穴，這超越生死的愛足以驚天地泣鬼泣，我被這普通女子的愛震動了。夕陽下，我緊跟在麗華的身后，急匆匆走下山去。
作品鑒賞 一個十七八歲的女孩子，在藝術(shù)的誘惑和生活的逼迫之下，竟拖起一支百十號人的戲班子，在那個特殊的年月里，輾轉(zhuǎn)流徙在茫茫世界的一個角落里。他們走鄉(xiāng)串場、賣藝為生，顛沛流離，備嘗人世間的酸甜苦辣，在流浪生涯中砥礪了性情，彼此間相濡以沫，患難與共，然而最終還是生死兩茫茫。這就是女作家何潔的《落花時節(jié)》要講述的故事——這個發(fā)生在三年饑荒的日子里以及在那乾坤顛倒歲月里的故事。這是饑餓的年代，也是極左思潮橫行的年代，在這樣一種異樣的歷史狀況和生活現(xiàn)實面前，人的生存環(huán)境是何等險惡呀。可是，這群川戲藝人走到了一起，但是，他們是“擱淺在沙灘的木船”,生也艱難，行也艱難，在生死與共之中，才看見了真人情，真人性，也使惡人昭然于天下。在戲班子要砸飯碗的時候，劉祥這位江湖上大仁大義的賣藝者，挺身而出，救戲班于危難之中。他豪爽正義，見多識廣，“身擁絕技”,心潔如霜?？蛇@位帶有傳奇色彩的人物，半生與愛無緣，把一腔愛和柔情傾注到養(yǎng)女盼盼身上，傾注到對小清秀的無微不至的關(guān)懷之中。這是一個識盡人間愁滋味的流浪者，是一個在生活的漩渦里拼力掙扎搏斗的普通人的寫照。麗華，這個紅顏薄命的多情女子，如一泓清水般透明，她愛得熱烈、柔情似水，恨得真實，敢于同歸于盡。她生生死死地瑣住了心高氣傲的林子元，那超越生死的愛，使她堅持地活著，撫養(yǎng)了一個蘭心慧質(zhì)的盼盼。她超然地看待著世間的一切，微笑著面對著歸宿，那是一個奇異的地方，在那里，他倆人還要“熱熱鬧鬧地唱那些在人間來不及唱完的鐵馬金戈，悲歡離合?！边€有丑臉師兄伍永泰信奉神靈，總想著落發(fā)為僧，終而被奸詐之人被那可怕的年代置于死地。那個詩曰子云的賈老夫子，儒雅得近乎迂腐，迂腐得又有些可愛，在饑餓的困窘中尋求著淡泊悠然的心境，最后被活活餓死。還有“我”這個領(lǐng)班“小姐姐”的困愁、迷惑。這些栩栩如生的人物形象，用他們各自的情義、情懷織就了一張人世間真善美的大網(wǎng)?？v然梨園弟子們遭受饑餓，遭受困扼，遭遇分離甚至死亡，他們始終在這張大網(wǎng)之下，始終保持著相互牽腸掛肚的愛和思念。在時間上空間上他們暫時分離，可是在精神上他們無法分割。這部作品凝聚著濃郁的人性和人情，是作者對人世滄桑聚散離合的無盡感嘆。這部小說雖沒有大起大落的故事情節(jié)，但亦感人至深。這就是除了寫人情，還寫了世情，從人情與世情的撞擊之下，衍出了一連串的悲劇事件。賈老夫子、伍永泰、林子元的慘死，戲班的解散，小清秀的瘋顛……這一切讓你嘆息，讓你流淚，也讓你思考。是啊，在那種畸形的世態(tài)下生存，有情人不成眷屬，有志者不能發(fā)展。善良的人不得善終，最后死的死、散的散。于是，作品深藏的蘊義就不言而喻了。這里不僅有傷感，有血淚，也有憤怒和控訴，更有生機與希望。這是一個真實的世界，如此這般，才更真實。但“哪怕活得再苦，也要活下去，活著是美好的！”《落花時節(jié)》不僅人情味濃，而且鄉(xiāng)土味亦濃。故事發(fā)生在泯江邊，因此，作品帶有濃重的四川地域特點，從川戲的鑼鼓點到走江湖賣膏藥的藝人，從擺龍門陣到關(guān)于“渾水袍哥(土匪棒客)”的傳說……使作品有著突出的地方特色。雖然作品中使用了一些方言土語，但讀后并不覺冷僻突兀，卻有新鮮自然之感。另外，小說的語言很有特色，亦雅亦俗，雅俗共賞。雅者如“為了答謝泉臺知己，麗華甘愿寂寞、清苦、寧肯‘玉軫拋殘，金微散盡’也不肯再登臺……男女間的愛情，一旦拭去了世俗的塵埃，浮華都盡，如一泓清水，縱是地老天荒也無法凍結(jié)片刻?！彼渍呷缫环鶎β?lián)：“大花臉耀武揚威，如果是真，那還了得；生旦丑擦脂抹粉，倘若非假、才說不完?！睅追盅龐?，幾分粗樸，顯示出一種語言內(nèi)在的魅力和一種自然的和諧。《落花時節(jié)》呈現(xiàn)為一種特殊的文體——紀(jì)實小說，它是小說、但不是任想象的翅膀飛到九天之外；它又是紀(jì)實的，但不完全記錄生活。也許是完全真實的故事不足以盛載作者內(nèi)心涌動的情愫； 而徹頭徹尾的編造又有悖于那一段永生難忘的經(jīng)歷，于是作者便把經(jīng)驗世界與想象世界重合在一起，構(gòu)成了新的小說世界。