修辭類·流動出于整齊的宋詞賞析

【依據(jù)】媚出于老，流動出于整齊，其筆墨自不可議。(沈際飛《草堂詩余正雋》)

【詞例】

千秋歲引

王安石

別館寒砧，孤城畫角，一派秋聲入寥廓。東歸燕從海上去，南來燕向沙頭落。楚臺風，庾樓月，宛如昨。無奈被些名利縛，無奈被他情擔閣。可惜風流總閑卻。當初謾留華表語，而今誤我秦樓約。夢闌時，酒醒后，思量著。

【解析】王安石一生作詞不多，今檢《王文公集》 僅見二十余首，但其中卻有被喻為“金陵懷古”詞中 “獨介甫為絕唱”(楊湜 《古今詞話》，轉(zhuǎn)引自 《詞林紀事》)的 《桂枝香》(登臨送目)，蘇東坡因此而稱王安石為 “野狐精”，正是對他詞作嫻熟之技巧和深厚之功力的嘆賞。這一點，從他的 《千秋歲引》詞中同樣可窺其端倪。沈際飛所謂的 “媚出于老”，“老”者，功力老道之謂也?！袄稀倍?“媚”，從而使其詞作的審美格調(diào)更高，價值亦更大了。這主要表現(xiàn)在 《千秋歲引》 詞 “流動出于整齊”的藝術(shù)趣尚。

王安石這首詞描寫的是自己在政治漩渦中偶爾泛起的一種激流勇退、功名誤身的傷感情懷。明代楊慎 《詞品》 云：“荊公此詞，大有感慨，大有見道語。既勘破乃爾，何執(zhí)拗新法，鏟除正人哉？”評價雖有偏頗之處，但能看到此詞思想內(nèi)核之所在，這一點還是令人可信的。那么，作者是怎樣來表達對功名誤身之無限感慨的呢？主要在于以整齊嚴密之章法，抒泄意脈流動之情感。

上片主要寫景?！皠e館寒砧，孤城畫角”二句，以聽覺寫凄清冷寂之秋景。詞人獨居旅館客舍，本已凄涼孤冷，而忽聞陣陣搗衣之聲，更使人增添秋意蕭瑟之感?！肮鲁钱嫿恰?，則以城頭角聲來渲染秋景之肅哀氣象。從詞意來看，“別館寒砧” 是寫實，“孤城畫角”是詞人聯(lián)想的結(jié)果。詞人由 “別館”的孤獨，自然想到了 “孤城”;由 “寒砧”之聲，自然想到了 “畫角”之音。首二句一起便對仗工穩(wěn)，聯(lián)想自然，詞意連貫，因而呈現(xiàn)出一種流動暢達之美?！昂琛焙汀爱嫿恰笔枪糯娫~作品中常見的具有“離愁別恨”和“悲涼情愫”之寓意的象征詞； 是兩個具有積淀意義的包孕性很強的詞匯。從這一點講，它們都是再嚴整固定不過了，但一旦用在這首詞里，就十分自然切合，殆同自出一般。這也正是流動之美的一種表現(xiàn)?！耙慌汕锫暼肓壤?，是對前二句秋景的總束，而“入寥廓”三字，又是將聽覺轉(zhuǎn)換到視覺的自然過渡。以下“東歸”二句，對仗亦甚工整，但卻不板滯，仍給人以流動暢達之感?！俺_風、庾樓月，宛如昨”三句，是回想之詞?！俺_風”，典出宋玉 《風賦》：楚王游于蘭臺，有風然而颯至，王乃披襟而當之曰：“快哉此風！”“庾樓月”，典出 《世說新語·容止》：庾亮在武昌，與諸佐吏殷浩之徒上南樓賞月，據(jù)胡床詠謔。這里借清風明月形昔日游賞之樂。“宛如昨”，寫出了詞人對往日良辰美景歡快樂意戀戀不舍的情懷。

下片主要是抒情?！盁o奈被些名利縛，無奈被他情擔閣?！边B用兩個“無奈”句式，極寫自己被名利所縛，被世情所擾的萬般苦恨，大有陸游《釵頭鳳》詞所哀嘆的“錯、錯、錯”和“莫、莫、莫”的頓悟與悔恨，隨之而來的便是“可惜風流總閑卻”的不堪回首的結(jié)局?！爱敵踔櫫羧A表語，而今誤我秦樓約”。是對以上三句悔恨之意的進一步申述?！叭A表語”典出 《搜神后記》：遼東人丁令威學仙得道，化鶴歸來，落在城門華表柱上，唱道：“有鳥有鳥丁令威，去家千里今來歸。城廓如舊人氏非，何不學仙冢累累?！薄叭A表語”即指“去家來歸”的意思?！扒貥恰北局概拥木犹帲嘀杆紜D傷別之處，此處即指男女私約。“當初”二句假借于思念昔日歡會、空負情人期約之事，來抒發(fā)對厭倦政治，向往自由生活的真情實感。這種美人香草式的比興，頗含言外不盡之意，可謂“意致清迥，翛然有出塵之想”( 《蓼園詞選》)。歇拍“夢闌時”三句，寫詞人夢破酒醒之后的對往事的進一步苦苦思索，體現(xiàn)了詞人對以往經(jīng)歷之反悟和對今后道路之徬徨的復(fù)雜意緒，語言極簡潔，感情極沉痛。

全詞幾乎無句不對，且對仗工整； 用典亦多，一般說來，這些因素難免不導致詞體的板滯固澀，但通讀此詞，卻給人以整齊中寓流動空靈之感，其妙何在？這主要是因為詞人在結(jié)構(gòu)上采用了撫今追昔、今昔對比的思路； 表現(xiàn)手法上采用了虛實相間的手法，如“別館寒砧，孤城畫角”，此乃泛寫秋聲，非為一時一地之見聞。“楚臺風”，“庾樓月”，借典故道昔日風情，亦是虛寫。如此虛虛實實，虛實相生，便將詞人的情感抒寫得空靈回蕩，凄惻動人了，從而構(gòu)成了此詞特有的表現(xiàn)手法與意象境界。

在詞作中，象王安石《千秋歲引》 詞這樣全篇幾乎皆對仗的情況，恐怕是不多見的，更可貴的是它“流動出于整齊”。而在王安石之前的詩作中卻不乏佳構(gòu)。如唐代大詩人杜甫，他就常常喜歡在整齊中求得流動之美。被胡應(yīng)麟稱之為“古今七言律第一”的《登高》，“一篇之中，句句皆律； 一句之中，字字皆律，而實一意貫穿，一氣呵成。驟讀之，首尾若未嘗有對者，胸腹若無意于對者； 細繹之，則錙銖均兩，毫發(fā)不爽，而建瓴走坂之勢，如百川東注于尾閭之窟……真曠代之作也”( 《詩藪》)。這種“八句皆對”、“通首皆對”的體式，在律詩中是極為罕見的。在現(xiàn)存老杜151首七律和630余首五律中，亦是絕無僅有的。這是一種大膽的創(chuàng)新，成功的冒險。全詩無絲毫板滯之感，滿篇皆生動流走之韻，俯仰今昔，寄慨遙深，隨心揮灑，一意貫之，若無超群不凡的才思，是難臻此美學境界的。杜甫的另一首 《絕句四首》(其三)： “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”亦是四句皆對、滿篇皆活的千古絕唱。杜甫這類于整齊中見流動的律絕詩，對王安石 《千秋歲引》詞的表現(xiàn)手段和結(jié)構(gòu)形式都是不無影響的。

事實上，這種“流動出于整齊”的藝術(shù)辯證手法，不獨古人擅用，就連當代詩人中亦有擅長此法者。大家知道，當代著名詩人艾青是最擅長于“自由詩”體式的，但他也曾寫有對仗極為工整而具流動之美的兩段體的 《手推車》。再如郭小川的詩歌是講究對仗藝術(shù)的，但他的詩歌并不因此而板滯枯澀，仍然具有活脫流走的審美情趣?？梢?，“流動出于整齊”的藝術(shù)辯證法，在中國詩歌史上是淵源流長的。