修辭類·相因排比式的宋詞賞析

【依據(jù)】 句法重疊，排偶用之，而字面不盡同者，謂之“排比式”。排比式復(fù)有各種不同寫法，其各句中性質(zhì)相類者，謂之“相因排比”。(《詹安泰詞學(xué)論稿》第七章 《論修辭》)

【詞例】

行 香 子

朱敦儒

寶篆香沉，錦瑟塵侵，日長(zhǎng)時(shí)，懶把金針。裙腰暗減，眉黛長(zhǎng)顰?？疵坊ㄟ^，梨花謝，柳花新。春寒院落，燈火黃昏，悄無聲，獨(dú)自銷魂。空彈粉淚，難托清音。但樓前望，心中想，夢(mèng)中尋。

【解析】排比的修辭手法強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)和渲染，它用結(jié)構(gòu)相同，語氣相似的句式，逐層地?cái)⑹鍪录?、描繪景物、抒發(fā)情感，配合詞所特有的韻律，增加詞的節(jié)奏美和感染力?！跋嘁蚺疟取敝冈谂疟染涫降母骶渲?、內(nèi)容的性質(zhì)基本相似，它們對(duì)同一個(gè)方面、同一件事物、同一種情感，從不同層次進(jìn)行描寫，以強(qiáng)調(diào)作者的創(chuàng)作目的，實(shí)現(xiàn)作者、作品、讀者三者的完美融合。如朱敦儒這首 《行香子》，抒寫暮春時(shí)節(jié)閨人獨(dú)守空樓、思念丈夫的愁苦，上片和下片便各用了一個(gè)相因排比。上片 “看梅花過，梨花謝，柳花新?！边B寫三種景物，突出時(shí)光如逝、良辰難再?！斑^”、“謝”，言花已落，“柳花新”，雖言花始開，但柳花開放帶給人們已不是春的欣慰和歡喜，而是春光即逝的焦慮和憂愁，所以在這里“新”與 “過”、“謝”內(nèi)涵基本相同，從時(shí)間的順序表現(xiàn)自然景物的變化，反襯閨中那“裙腰暗減、眉黛長(zhǎng)顰”的思婦對(duì)春景的敏感和對(duì)自我的傷悼。下片 “但樓前望，心中想，夢(mèng)中尋?！边B寫三種感情活動(dòng)，表現(xiàn)女子相思的痛苦，“望”、“想”、“尋”，互為因果、形象地再現(xiàn)了思婦感情活動(dòng)的軌跡，既從次序上概括了她從黃昏到夜晚的心理歷程，又從深度上體現(xiàn)了她孤單和愁苦。作者用這兩組排比，細(xì)膩而真切地再現(xiàn)了女主人公對(duì)自然的敏感、對(duì)親人的思念、對(duì)自己的傷悼，感情深沉，節(jié)奏低緩，一唱三嘆，回味無窮。

朱敦儒 《行香子》 的排比，以時(shí)間順序?yàn)橹鳎瑥?“動(dòng)” 的方面逐層深入，寫景抒情，這是相因排比的第一種形式。第二種形式即以空間位置為主，將各種相類似的景物和色彩置于同一畫面上，從相對(duì)靜止的角度加以點(diǎn)染和鋪述，增強(qiáng)詞的藝術(shù)美。如高觀國(guó) 《金人捧露盤》，描寫梅花的情態(tài)：“溪痕淺，云痕凍，月痕淡，粉痕微。江樓怨，一笛休吹。芳音待寄，玉堂煙驛兩凄迷。新愁萬斛，為春瘦，卻怕春知?！彼膫€(gè) “痕”字著意點(diǎn)染梅花的顏色，“淺”、“凍”、“淡”、“微”，均屬陰黯色彩，色調(diào)偏冷，傳出早梅幽寂靜謐的情調(diào)，格調(diào)高遠(yuǎn)，趣味盎然。

相因排比的第三種形式，即排比句式中各句所寫的內(nèi)容雖然不同，但所表達(dá)的意思基本一樣，仍具有相因性質(zhì)。如蔣捷《賀新郎》： “甚矣君狂矣。想胸中，些兒磊磈，酒澆不去。據(jù)我看來何所似： 一似韓家五鬼，又一似楊家風(fēng)子。”作者原注：“鄉(xiāng)士以狂得罪，賦此餞行。”可知作者所送者乃是位不遵常軌的狂人，詞中 “韓家五鬼”、“楊家風(fēng)子”均屬那種放蕩不羈之輩，二句內(nèi)容雖然有別，但性質(zhì)完全相同，都與 “狂”相關(guān)，用以比擬 “鄉(xiāng)士”，準(zhǔn)確而貼切，且進(jìn)一層勾劃出 “鄉(xiāng)士”狂蕩不羈的風(fēng)神。