寫(xiě)景類(lèi)·疊筆寫(xiě)蒼涼景的宋詞賞析

【依據(jù)】蒼涼之景以疊筆盡其致?！罢魅恕笔?，亦是人同有之，意卻未有道過(guò)者，大抵多就寄衣一邊著意也。(陳廷焯 《詞則·別調(diào)集》 卷二)

【詞例】

十 二 時(shí)

朱敦儒

連云衰草，連天晚照，連山紅葉。西風(fēng)正搖落，更花溪嗚咽。

燕去鴻歸音訊絕。問(wèn)黃花又共誰(shuí)折。征人最愁處，送寒衣時(shí)節(jié)。

【解析】所謂疊筆，是指以局部形式相同但內(nèi)容并不重復(fù)的語(yǔ)詞意象反復(fù)刻畫(huà)同一景象，達(dá)到曲盡其致的藝術(shù)效果。此詞發(fā)端三句，以 “連”字領(lǐng)起的 “連云衰草、連天晚照，連山紅葉”三重意象，疊筆刻畫(huà)鋪天蓋地而來(lái)的秋聲秋色秋景秋情，蒼涼之極。衰草本是秋天最常見(jiàn)的物象，然而在詞人筆下這連云之衰草，則以其一望無(wú)際，遠(yuǎn)接云天的衰颯搖落、冷寂敗頹之勢(shì)，將蒼涼的秋色秋景渲染至極，并與連天晚照，連山紅葉形成強(qiáng)烈反差和對(duì)比。晚照與紅葉，本亦為秋天的尋常之物，只不過(guò)秋之夕陽(yáng)更容易給人去日不多的悲涼之感。當(dāng)將盡的夕陽(yáng)映就的連天晚照紫霞，與連山紅葉相灼照相輝映之時(shí)，那如血的殘陽(yáng)與如火如荼的紅葉，在這悲壯的輝映與燃燒中漸漸回紅轉(zhuǎn)灰，最后與連云衰草的寥落凄迷融合為一。詞人正是以這三組意象，以疊筆將秋色秋聲秋景秋情的蒼涼韻致，以線的延展，點(diǎn)的幅射，面的回環(huán)起伏，曲盡其致，渲染至極，獲得這三個(gè)意象中任何一個(gè)單一意象所無(wú)法獲得的綜合藝術(shù)效應(yīng)，為征人的意態(tài)，造就一個(gè)恰如其氛的背景?！拔黠L(fēng)正搖落”，染后復(fù)點(diǎn)，“更前溪嗚咽”，以層進(jìn)之辭 “更”領(lǐng)起，從對(duì)面寫(xiě)來(lái)，想象當(dāng)此西風(fēng)搖落的暮秋之際，前溪之畔的思婦當(dāng)比征人更悲傷多感，嗚咽念離。表現(xiàn)出空閨思婦的柔婉多感，過(guò)片二句，承前仍舊從對(duì)面揣摸思婦的心理活動(dòng)和行為意態(tài)。征人久無(wú)消息，值此深秋時(shí)節(jié)，閨中思婦又將與誰(shuí)共賞菊花？是對(duì)閨中人孤苦情境的深切體會(huì)與理解。結(jié)句由妻子轉(zhuǎn)而寫(xiě)自己：“征人最愁處，送寒衣時(shí)節(jié)”，直接點(diǎn)明征人不是不想回家，值此送寒衣時(shí)節(jié)，亦是征人最為愁苦的時(shí)候，既思念家鄉(xiāng)親人，又為他們孤苦無(wú)依的情境和癡情所感嘆所負(fù)疚。

疊筆寫(xiě)蒼涼之景，亦是詞人常用的藝術(shù)手法之一，思筆相洽處，最能獲得綜合的藝術(shù)效應(yīng)。如南宋詞人王沂孫 《醉蓬萊·歸故山》 下片：“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”，俞陛云先生謂其：“‘秋燈’三句清愁重疊而來(lái)，句法如明珠一串?！?《唐五代兩宋詞選釋》)