寫景類·平敘眼前景物的宋詞賞析

【依據(jù)】回腸蕩氣之作，……更有既無本事，亦不入感慨，但平敘眼前景物，而姿態(tài)天然，自生回蕩者。此則在寫生妙手矣。如周草窗之 《曲游春》。(梁?jiǎn)?《詞學(xué)》下編)

【詞例】

曲 游 春

周 密

禁煙湖上薄游，施中山賦詞甚佳，因次其韻。蓋平日游舫，至午后則盡入里湖，抵暮始出斷橋，小駐而歸。非習(xí)于游者不知也。

禁苑東風(fēng)外，飏暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠紅深隙。漠漠香塵隔，沸十里、亂弦叢笛?？串嫶?，盡入西泠，閑卻半湖春色。柳陌，新煙凝碧。映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝籠寒，怕梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂。正滿湖、碎月?lián)u花，怎生去得？

【解析】周密在其 《武林舊事》 卷三中曾這樣描述南宋都城臨安禁煙時(shí)節(jié)的游湖盛況：“都城自過收燈，貴游巨室，皆爭(zhēng)先出郊，謂之探春，至禁煙為最盛?！既耸颗?，兩堤駢集，幾于無置足地。水面畫楫，櫛比如魚鱗，亦無行舟之路。歌吹簫鼓之聲，振動(dòng)遠(yuǎn)近，其盛可以想見。”在這首《曲游春》 中，周密運(yùn)用平敘手法，藝術(shù)地、更為集中凝練地再現(xiàn)了這一場(chǎng)景。

起始三句交代時(shí)間、地點(diǎn)，為整個(gè)畫面定下了一個(gè)基本框架和背景。作者連用了兩個(gè)諧音相關(guān)詞，“絲”和“思”、“絮”和“緒”，惹起人們春日思緒。絲、絮的可織可編，巧織春思，化虛為實(shí)，富于形象感。燕飛草長(zhǎng)，鶯鳴柳梢，翠深紅隙，撩起了作者的惜春慕春之情，更撩撥著為芳情所惱的深閨“燕”、“鶯”。下面隨即轉(zhuǎn)入對(duì)游人和畫船的描寫，“漠漠香塵隔”二句狀寫士女出游之景，并從視覺、嗅覺等角度展示了游湖的盛況，摩肩接踵，煙塵滿天，聲沸十里，弦笛飛揚(yáng)。時(shí)至午后，游船盡入里湖，沸騰的西湖驀然變得寧?kù)o起來，作者在極喧鬧之處，筆鋒陡轉(zhuǎn)，“看畫船，盡入西泠，閑卻半湖春色?！币援嫶囊苿?dòng)，襯出西湖的寧?kù)o，清冷之極，顯出作者不凡的審美功力和獨(dú)特的情趣。

下片，作者之筆回到了湖堤。煙靄籠罩，堤上新柳一片凝碧，堤上游騎的身影朦朧起來，融進(jìn)了低垂的柳影之中。日暮已近，暝幕寒煙，飄浮湖上，喧鬧了一天的西湖陷入了深深的寂寥，不但“梨云夢(mèng)冷，杏香愁冪，”連蝴蝶也在“良宵岑寂”時(shí)發(fā)出陣陣怨惜之聲。月夜降臨，湖上銀光片片，“碎月?lián)u花”，此情此景，令人長(zhǎng)嘆不已，“怎生去得”。從西湖的寧?kù)o引出作者的寂寞之感，用清逸之筆，寫出縈繞心頭的戀春之情。上下片結(jié)、語絲絲相扣，以無人欣賞西湖真正的美景喚起讀者的無限遐思。

作者在敘述時(shí)，非常注意色彩的對(duì)比，上片濃艷，下片清冷。虛實(shí)相間，善寫凡人不見之景，熱處寫冷，冷處寫情，有一種空靈之美。作者在敘述這一切時(shí)，角度多變，手法多樣，遠(yuǎn)觀近參，能入乎其內(nèi)而又出乎其中。在敘述的層次上，平鋪直敘，順勢(shì)而下，時(shí)空轉(zhuǎn)換，井然有序。全詞一氣呵成，刀揮不斷。

平敘作為敘述手法之一種，常見于風(fēng)情詞中，象辛棄疾的《青玉案》、張先的《木蘭花·乙卯吳興寒食》、周密的《聞鵲喜·吳山觀濤》等。平敘眼前景物，說來容易做時(shí)難。真正善寫景的作家，往往通過巧妙點(diǎn)綴，抓住精髓，使景之真妙之處烘然而出，生韻自然流動(dòng)。平敘無本事，也不入感慨，并非意味著求平； 不入感慨也是相對(duì)而言的，因?yàn)椴徽撟髡吖P下的形象有多美，總不能代表作者，盡管它們是自然的真實(shí)寫照，盡管它們被形諸精確的語言，可只是一幅畫。一個(gè)令人心蕩神移的形象，必定會(huì)受到情感某種程度的侵入，必定會(huì)注入一個(gè)人的智慧的生命，這個(gè)生命便來自詞人自己的精神。雖然這種情感的注入是相對(duì)隱晦的，但它也能引發(fā)讀者在陶醉于美景之后的共鳴和回想。周密這首曲游春的獨(dú)特之處也正在于此。