《賀新郎》·劉過

劉過

老去相如倦，向文君說似，而今怎生消遣。衣袂京塵曾染處，空有香紅尚軟，料彼此、魂銷腸斷。一枕新涼眠客舍，聽梧桐、疏雨秋聲顫。燈暈冷，記初見。樓底不放珠簾卷。晚妝殘、翠鈿狼藉，淚痕凝面。人道愁來須殢酒，無奈愁深酒淺，但寄興、焦琴紈扇。莫鼓琵琶江上曲，怕荻花、楓葉俱凄怨。云萬疊，寸心遠。

詞后附一“自跋”： “壬子春，余試牒四明，賦贈老娼，至今天下與禁中皆歌之。江西人來，以為鄧南秀詞，非也?！闭f明這首詞是作者在四明(今浙江寧波)參加牒試失敗后，寫給在京城邂逅的一位妓女的。

上片開頭“老去”三句，向?qū)Ψ皆V苦，說自己既老且倦，而今不知如何打發(fā)日子?！跋嗳纭?，司馬相如，西漢著名辭賦家。“文君”，卓文君，西漢富商卓王孫之女。據(jù)《漢書·司馬相如傳》載：文君新寡，相如以琴挑之，文君私奔相如，兩人結(jié)合。以“相如”、“文君”稱代雙方，表明二人關(guān)系之親密。接下“衣袂”三句，回憶當(dāng)初在京城時兩人的親密情形，及分別后的思念與遺憾。“京塵”，即“京洛風(fēng)塵”，形容人們追逐功名利祿，風(fēng)塵仆仆奔走京城，也還指京城的煩囂塵世。這里取后句意，指京城?！跋慵t尚軟”，即“軟紅塵”，形容京城繁榮熱鬧、尋歡作樂的場所。這里幾句說明作者曾在京城過著倚紅偎翠的冶游生活；也就在那種場合中，邂逅了對方。一個“空”字，流露了作者無可奈何的深深遺憾。回憶至此，作者不由得聯(lián)想到對方，料想她與自己一樣，如今都已魂銷腸斷。后面“一枕”四句，轉(zhuǎn)寫自身：秋夜獨宿旅舍，窗外疏雨敲打桐葉，室內(nèi)青燈如豆，微光昏暗，不禁想起兩人的初次相見。這里表明作者羈旅在外，失意落拓。以疏雨滴梧桐、燈光昏暗，從聲、景兩方面制造氛圍，表現(xiàn)了作者孤寂、凄冷的內(nèi)心感受，具有較強的藝術(shù)感染力。

下片開頭“樓底”三句緊承“記初見”，具體描寫“初見”情況。這里主要描繪對方的情態(tài)： “晚妝殘、翠鈿狼藉，淚痕凝面”，既沒有梳妝打扮，也沒有笑臉相迎，大異于一般接客妓女的形象。暗寫出這位妓女已人老珠黃，不再年輕；且失意落魄，倦于風(fēng)塵。這就與上片開頭的“老”、“倦”相扣，表明作者在說自己既“老”且“倦”時，也包含了對方。這種寫法不僅見出詞的章法嚴密，且含蓄蘊藉，耐人尋味。兩人都是落拓失意者，共同的遭際使他們產(chǎn)生了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的知己感?；貞浿链耍顝闹衼?，“人道”三句，寫愁之多。相思之愁，關(guān)懷對方遭際之愁，以及自己失意之愁……等等，數(shù)愁合在一起，當(dāng)然是酒所不能澆釋的，只能以彈瑟、吟詩來寄托心意?！敖骨佟?，即“焦尾琴”，東漢蔡邕聞人燒桐之聲火烈，知為良木，取之制成琴，音質(zhì)果佳，然琴尾是一段焦木，故名。(見《后漢書·蔡邕傳》)這里指彈琴?！凹w扇”，細絹制成的團扇。漢班婕妤退居長信宮后，作《怨歌行》，中有“新裂齊紈素”、“裁成合歡扇”等句。(見《文選》)這里謂吟詩。自己悲苦如此，料想對方亦如此?！澳摹倍洌瑒裎繉Ψ揭谱员Ｖ?，切莫憂傷過度。語意懇切、體貼，足見真情。這兩句借用白居易《琵琶行》詩意。白居易被貶為江州司馬，在潯陽江頭送客時遇一琵琶女，該女訴說了天涯淪落之情，一曲彈罷，江州司馬的青衫已被淚水濕透。“荻花”、“楓葉”，為《琵琶行》開頭二句“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟”中詞。結(jié)末“云萬疊”二句，意為兩人相隔雖遠，心卻相通。同時，也流露了難以相會的哀愁。

劉過少懷壯志，卻功名失意，漫游江、浙等地，依人作客，他與老娼之間的感情是一種同病相連的知遇之感，因此，這首詞寫來語真情切，非但毫無脂粉氣，而且有一股悲涼氣氛貫穿全詞，感人至深。詞中用典貼切、精當(dāng)，較好地表現(xiàn)了雙方的心境和處境。劉過屬豪放派詞人，其代表作品多是慨嘆國事、大聲疾呼的詞，慷慨激昂，風(fēng)格豪放。這首詞卻寫得細膩委婉，是俊逸纖秀之作，別具一格。