〔俄—蘇〕 勃洛克

1

依舊是那鹽場(chǎng)吹來的咸風(fēng)。

而你卻老了，心緒平靜，

如今又為什么如此激動(dòng)？

是那情竇初開的年少精靈

仍然縈纏在你的心中，

你同那久遠(yuǎn)而難忘的人兒

結(jié)下了割不斷的緣份？

你叫一聲吧，她即刻就來

會(huì)出現(xiàn)她從前驕傲的身影，

還有她的聲音，溫柔纏綿，

對(duì)你悄聲訴說往日的愛情。

(1909)

2

在昏暗公園里的紅楊樹旁，

在萬籟俱靜的夜半時(shí)光，

白天鵝把頭藏進(jìn)翅膀，

避開款款蕩來的船槳。

我全身心都在記憶和傾聽，

你跟我同在，憂郁的精靈。

我認(rèn)得出——這就是你的足跡，

被如許歲月沖刷和蕩滌。

在哀傷的紅楊樹的陰影里

我聞得到你香水濃郁的氣息。

朦朧的樹葉里還有一顆心

沙沙地作響，微微地跳動(dòng)。

然而經(jīng)過狂熱歲月的風(fēng)暴

一切又像幽靈和夢(mèng)一般飄緲。

過去的一切已經(jīng)成為過去，

在池塘的煙霧中銷聲匿跡。

(1909)

3

當(dāng)歲月和忙碌把

我折磨得憔悴，

為了擺脫憂煩

我在樹蔭下沉睡。

我不知道：“處女林”

中往日的記憶正復(fù)活。

我在游動(dòng)的樹蔭下醒來，

鳥兒唱起清婉的歌：

“理解并相信激情吧，

用全部嗓音把它呼喚！

叩響緊閉的歡樂之門吧，

在悄無聲息的夜半！”

(1909)

4

上帝造就了你啊，藍(lán)眼睛的姑娘。

你是初戀的精靈在我頭頂光降。

你悄然升起，雨水淋透了衣裳，

你像長(zhǎng)著毒刺的黃蜂一樣歌唱。

你把往事的印記沖刷凈盡，

沒有人能叫得出你的芳名。

我又見到這雙纖秀的小手，

我又聽到這副婉轉(zhuǎn)的歌喉。

我又深深地陷入陶醉和神迷，

在你那一雙深澈的藍(lán)眼睛里。

(1909)

5

有這樣的寂靜時(shí)刻：

玻璃窗上掛滿霜花，

幻想在溫室中感到寂寞，

不由自主地依偎著什么……

于是驀地——打濕花園里霧

小溪流上的鐵橋一座，

爬滿薔薇的灰柵欄，

藍(lán)眼睛的魅力與誘惑……

悄聲細(xì)語的清流，

神魂顛倒的理智……

小鳥兒啊，還有你的吻

和悅耳動(dòng)聽的話語……

(1909)

6

我們?cè)诩澎o的傍晚相逢

(心兒還記得這些幻夢(mèng))。

那時(shí)正值第一縷新綠

剛剛?cè)旧洗禾斓臉鋮病?p>

狹窄悠長(zhǎng)的林蔭小道

映著明亮的紅色天光，

蜿蜒在池塘的邊緣，

永遠(yuǎn)通向陰影和夢(mèng)鄉(xiāng)。

這青春，這柔情，

對(duì)我們到底意味著什么？

難道不是她的創(chuàng)造——

我所有激情洋溢的詩(shī)歌？

我們心中充滿了幻想，

它記得這長(zhǎng)久的時(shí)辰，

記得池塘邊的深夜

和你芳香四溢的紗巾。

(1910)

7

月光已失去先前的明亮，

小提琴斜倚著琴弓，

乖戾任性的指揮隨意

讓旋風(fēng)席卷了豎琴……

你熱情而模糊的面影

朝我游來，穿過黑暗包廂。

男高音在臺(tái)上引吭高歌，

為熱情的小提琴和春光。

當(dāng)不遠(yuǎn)處傳來的嘆息

使熱血驟然間變得冰冷，

有個(gè)可憐而憂傷的人

把手伸給了我的心。

當(dāng)不可戰(zhàn)勝的精靈在猜想中

就像罕見的煙霧一樣

依稀難辨地站在我面前，

豎琴唱道：“讓我們展翅飛翔?！?p>

(1910)

8

記憶為我精心珍藏的一切

在瘋狂的歲月里消亡，

這個(gè)故事如曲折的閃光

在夜空之中微微蕩漾。

生命燃盡，故事收?qǐng)觯?p>

只有初戀依舊縈繞夢(mèng)鄉(xiāng)，

像垂著十字形紅絲帶的

珍貴的首飾盒，像鮮血一樣。

每當(dāng)我獨(dú)自坐在寂靜的小屋里，

對(duì)著臺(tái)燈因遺憾而痛苦難當(dāng)，

那死去了的情人的藍(lán)色幽靈

便升騰在幻想的香爐之上。

(1910)

(鄭體武 譯)

勃洛克(1880—1921)是20世紀(jì)初俄國(guó)著名詩(shī)人。勃洛克出生于彼得堡，父母都是有名望的知識(shí)分子。勃洛克少年時(shí)代就表現(xiàn)出寫詩(shī)的天賦，他20歲左右即寫出了許多優(yōu)美的抒情詩(shī)，震動(dòng)了當(dāng)時(shí)俄國(guó)文壇。他的詩(shī)自然清麗、飽含激情、構(gòu)思奇特，擅用象征手法。

《十二年后》由八首小詩(shī)組成，寫于1909年1910年間。它是詩(shī)人對(duì)12年前的初戀的回憶，是詩(shī)人對(duì)第一個(gè)情人的真摯的思念，是詩(shī)人的一段奇異的戀情的真實(shí)記錄。

1897年5月，17歲的中學(xué)生勃洛克來到德國(guó)南部的療養(yǎng)勝地巴特瑙海姆，他是陪有病的母親和姨媽來的。在這個(gè)氣候宜人、風(fēng)景如畫的療養(yǎng)勝地，勃洛克被一個(gè)已經(jīng)是37歲還宛如一個(gè)少女的婦人聽吸引。這個(gè)婦人風(fēng)姿綽約、異常美貌。她勻稱的體態(tài)、溫柔的嗓音，尤其是那雙湖水一樣的藍(lán)色眼睛，簡(jiǎn)直使勃洛克著了迷。每逢遇到她的時(shí)候，勃洛克總要偷偷地多看她幾眼。少年的多情的目光很快被她注意到了，她也回報(bào)以熱情的注視。少年勃洛克心醉神迷，激情無法控制，這個(gè)藍(lán)眼睛的婦人很快占據(jù)了未來詩(shī)人的整個(gè)內(nèi)心。他體驗(yàn)到了從未體驗(yàn)到的快樂，他同一位與母親一樣年齡的女人發(fā)生了熱烈的初戀。這位女人就叫薩多夫斯卡婭。薩多夫斯卡婭開始并不是認(rèn)真的，只是覺得這個(gè)少年很好玩。但是，這個(gè)成熟的女人很快被這個(gè)少年的一片癡情所感動(dòng)和融化，不知不覺地也動(dòng)起真情來了。他們經(jīng)常一起去散步、劃船、聽音樂……勃洛克深深地墮入了初戀的情網(wǎng)之中。

巴特瑙海姆的初戀并沒有持續(xù)很久，大約一個(gè)月左右。薩多夫斯卡婭須回彼得堡了，勃洛克依依不舍，他們相約互相通信，相約秋天的時(shí)候再相會(huì)于彼得堡。

勃洛克回到彼得堡之后，開始還是經(jīng)常約會(huì)薩多夫斯卡婭的。但是很快，兩個(gè)人都隱隱約約感到：他們的關(guān)系不能、也不應(yīng)該繼續(xù)下去了。彼得堡畢竟不同于巴特瑙海姆。然而，他們的會(huì)面還是持續(xù)到了1899年底，書信往來則是到1901年8月才結(jié)束。最后提出要徹底分手的是勃洛克。

12年后，1909年，勃洛克又一次來到巴特瑙海姆。舊地重游，往事如昨。于是，真摯、纏綿的組詩(shī)《十二年后》，便如山泉一樣涌流出來了。

第一首小詩(shī)令人觸目的一句是“而你卻老了，心緒平靜，”按說，1909年詩(shī)人才29歲，當(dāng)然說不上老?！岸銋s老了，心緒平靜”一句卻分明說得認(rèn)真而沉重。這顯然不是指年齡上的老，而是指心老了，指感情上的經(jīng)歷已經(jīng)很多了，可以說是飽經(jīng)滄桑了。我們可以設(shè)想，在這12年當(dāng)中，詩(shī)人的愛情經(jīng)歷一定不止一次，愛過的女人一定不止一個(gè)，然而刻骨銘心的愛卻沒有。在有過諸多的感情經(jīng)歷之后，一般的人和事是不會(huì)再引起詩(shī)人感情的漣漪了，因此詩(shī)人才說“而你卻老了，心緒平靜”。詩(shī)人是感情的精靈，詩(shī)人在感情上的經(jīng)歷和體驗(yàn)往往會(huì)大大超過同齡人，這一點(diǎn)是毫不奇怪的。

“而你卻老了，心緒平靜”一句是理解整個(gè)組詩(shī)的一個(gè)契機(jī)，自然也是理解第一首小詩(shī)的一個(gè)關(guān)鍵。

當(dāng)詩(shī)人又一次來到巴特瑙海姆，看到那熟悉的景物：“依舊是那水平如鏡的湖面，/依舊是那鹽場(chǎng)吹來的咸風(fēng)?！币呀?jīng)飽經(jīng)滄桑，不容易動(dòng)感情的詩(shī)人又禁不住激動(dòng)起來，眼見得這是一段不平常的感情經(jīng)歷。

詩(shī)人直接了當(dāng)?shù)刂v明了“如今又為什么如此激動(dòng)”的原因：“是那情竇初開的年少精靈/依然縈纏在你的心中”，詩(shī)人觸景生情，想起了在這里的初戀。詩(shī)人理智上想忘掉她，但是感情上卻始終忘不掉她。那全身心的投入，那刻骨銘心的愛情，怎么能忘得掉呢？ 無疑問的是：“你同那久遠(yuǎn)而難忘的人兒/結(jié)下了割不斷的緣份”。

身臨其境，仿佛她又來到了身邊，或者是你叫一聲，她就會(huì)來。你記得多清楚啊，她驕傲的身影，還有她溫柔纏綿的聲音，一切都像昨天一樣。親切的思念就此開始了。

這首詩(shī)在藝術(shù)上值得注意的一個(gè)手法是詩(shī)人所取的視點(diǎn)、所站的角度。明明是詩(shī)人自己經(jīng)歷的事情，詩(shī)中卻偏偏說是“你”，這樣就使詩(shī)人站在客觀的角度來審視自己的感情經(jīng)歷了。站在客觀的立場(chǎng)上說話就可以更自由一些了，這樣，激情中透著冷靜，激情就顯得不虛浮，相反顯得成熟，顯得深沉。這一手法如果運(yùn)用得不當(dāng)，則會(huì)顯得矯情。

第二小詩(shī)詩(shī)人所取的視點(diǎn)、所站的角度全變了，第一首詩(shī)中的“你”變成了“我”，“她”變成了“你”。這是因?yàn)榈谝皇自?shī)詩(shī)人是站在12年后的立場(chǎng)上說話，第二首詩(shī)人是回到了12年前，開始了具體的回憶。戀人之間顯然只能用第一人稱和第二人稱。

他們?cè)?jīng)在公園里的紅楊樹旁夜半時(shí)分幽會(huì)，也曾經(jīng)共同在湖上劃船，把船劃到蘆葦深處有白天鵝棲息的地方。

現(xiàn)在詩(shī)人又回到了這個(gè)公園，懷著憂郁的心情，回想他和初戀的情人在一起的時(shí)光。

也許是由于焦急的等待吧，連戀人的足跡都能認(rèn)得出，如今又來到這條路上，戀人的足跡早已模糊；又來到枝葉繁茂的紅楊樹旁，往昔，就是在這紅楊樹的陰影里，我聞到你香水濃郁的氣息，我們還彼此聽到對(duì)方的心跳。

如今這一切都像幽靈和夢(mèng)一般飄緲，過去的一切已經(jīng)成為過去，再不會(huì)回來了。

在這首詩(shī)中，對(duì)往昔的回憶，一直伴隨著今日的憂傷。

第三首小詩(shī)在前兩首低沉憂傷的基礎(chǔ)上突然彈起了一個(gè)昂奮的樂音，使整首曲調(diào)發(fā)生了變化，變得歡快、興奮起來。這首詩(shī)予示了這種變化。

“當(dāng)歲月和忙碌/把我折磨得憔悴，/為了擺脫憂煩/我在樹蔭下沉睡?！边@里，透露出了詩(shī)人再次來到巴特瑙海姆的動(dòng)機(jī)，當(dāng)日常瑣碎庸碌的生活把詩(shī)人折磨得心力交瘁之時(shí)，“為了擺脫憂煩”，為了休整一段時(shí)間以恢復(fù)身心的健康，詩(shī)人再一次來到了巴特瑙海姆，來到了這里的紅楊樹旁。

詩(shī)人不是為了尋覓初戀的甜蜜才來到巴特瑙海姆的。但是，他沒有想到，他理智上一再想忘掉的初戀，在他經(jīng)歷了12年的庸碌生活之后，在他身心交瘁的情況下，又在這熟悉的地方鮮明地復(fù)活了，“我不知道：‘處女林’中/往日的記憶正復(fù)活?！辈⑶医o他一種全新的啟示：“理解并相信激情吧，/用全部嗓音把它呼喚！ /叩響緊閉的歡樂之門吧，在悄無聲息的夜半！”這無疑是十二年全部生活的昭示：要相信真誠(chéng)，相信人有追求幸福歡樂的權(quán)利。他的初戀并沒有錯(cuò)，因?yàn)槟鞘撬考で榈漠a(chǎn)物，而激情是真誠(chéng)的。生活中如果沒有激情，那就沒有歡樂，只有憂煩。

“理解并相信激情吧，/用全部嗓音把它呼喚！”當(dāng)詩(shī)人感受到這種啟示時(shí)，他的心應(yīng)該顫抖了，因?yàn)檎沁@種感受，才使他得以延續(xù)作為一個(gè)詩(shī)人的生命。

這第三首小詩(shī)最精彩的部份就是最后這四句，既充滿哲理，又充滿激情。

如果說第三首小詩(shī)是在憂傷的基調(diào)上彈起了第一個(gè)昂奮的樂音，那么，這第四首小詩(shī)便是第一個(gè)歡樂幸福的樂章。

這首小詩(shī)兩行一節(jié)共五節(jié)，前三節(jié)幾乎是懷著景仰的心情刻畫了“你”——“我”的初戀的精靈，后兩節(jié)則全部是寫“我”對(duì)“你”的甜蜜的思戀與向往。

前六句寫“你”，開首就不同凡響，“上帝造就了你啊，藍(lán)眼睛的姑娘?！鄙系墼炀偷?，那當(dāng)然就是完美無缺了，那雙藍(lán)眼睛給詩(shī)人的印象是太深刻了，一定是太美了。詩(shī)人首先記起的就是那雙藍(lán)眼睛。詩(shī)人曾一再熱烈地稱呼自己初戀的情人是“我的女神”。

讀到“你悄然升起，雨水淋透了衣裳，/你像長(zhǎng)著毒刺的黃蜂一樣歌唱。”令人不禁想起德國(guó)詩(shī)人海涅寫的詩(shī)歌《羅雷萊》，羅雷萊是傳說中的一個(gè)水妖，美麗無比，她經(jīng)常坐在萊茵河畔的一座巉巖頂上，用歌聲引誘河上的船夫。海涅的詩(shī)這樣寫道：“她用金黃的梳子梳，/還唱著一支歌曲；/這歌曲的聲調(diào)，/有迷人的魔力。小船里的船夫/感到狂想的痛苦；/他不看水里的暗礁，/卻只是仰望高處。我知道，最后波浪/吞沒了船夫和小船；/羅雷萊用她的歌唱/造下了這場(chǎng)災(zāi)難?！?p>

這里，詩(shī)人勃洛克又把他初戀的精靈、那藍(lán)眼睛的姑娘暗喻為羅雷萊式的水妖，那美麗、那歌唱雖然有毒，卻實(shí)在有著不可抗拒的魔力。詩(shī)人當(dāng)年曾經(jīng)給初戀的情人這樣寫道：“如果說這個(gè)世界上有什么神圣和偉大的東西的話，那就是你。只有你，只有你才是無與倫比的南方的玫瑰，嘴唇充滿神秘感，眼里含著謎一般的閃光，仿佛司芬克斯，每一瞬間激情的迸發(fā)都會(huì)奪去一個(gè)人的靈魂，而這個(gè)人又無法與之抗?fàn)帯笨磥恚?2年后詩(shī)人還保存著當(dāng)年的激情。

“你把往事的印記沖刷凈盡，/沒有人能叫得出你的芳名?！边@里用樸素的語言，卻極盡贊美之能事。因?yàn)楫?dāng)年37歲的薩多夫斯卡婭還宛如17歲的少女，好像青春常駐的女神，所以詩(shī)人才這樣說。

這六句寫得極為含蓄，沒有一句是正面寫薩多夫斯卡婭是如何美麗的。但是，我們從“初戀的精靈”，到羅雷萊式的女妖，到青春常駐的女神等不同的比喻中，我們不是更分明地感到了她的絕頂美麗了嗎？ 這里，我們也分明地看到了詩(shī)人對(duì)自己初戀的情人的崇拜式的熱愛。

如果說前六句把初戀的情人神化了，那么后四句則又把神化了的情人拉回到現(xiàn)實(shí)中來了，畢竟是現(xiàn)實(shí)中的人，所以詩(shī)人又連續(xù)正面地寫到“這雙纖秀的小手”，“這副婉轉(zhuǎn)的歌喉”，“一雙深澈的藍(lán)眼睛”，這一切都是現(xiàn)實(shí)的，詩(shī)人又想起了這一切，不禁又為之心醉神迷。讀到這里，連讀者也不能不為之感到親切。

這首小詩(shī)前六句后四句兩個(gè)部份，都有自己的特點(diǎn)，過渡得又如此自然。那不露痕跡的贊美、不露痕跡的比喻，得體的正面描寫，由贊美到沉醉到思念的情緒轉(zhuǎn)換，真都是恰到好處，值得學(xué)習(xí)。

第四首小詩(shī)是一曲歡樂、幸福的樂章，第五首則是在前一首昂奮的狀態(tài)下趨于平穩(wěn)的一支曲調(diào)，仿佛在訴說心事。

這12年中，難道就沒有過對(duì)初戀情人的思念嗎？有過的，“有這樣的寂靜的時(shí)刻”，冬天，在溫暖的房間里，當(dāng)詩(shī)人一個(gè)人忽然感到寂寞，渴望友情的時(shí)候，總會(huì)突然想起那花園里的霧，小溪流上的鐵橋，爬滿薔薇的灰柵欄以及一切與初戀有關(guān)的景物，當(dāng)然，主要的是初戀的情人的那雙藍(lán)眼睛的不可抗拒的魅力和誘惑，尤其是當(dāng)他們忘情地接吻的時(shí)候，小溪流在旁邊悄悄地流過，小鳥兒在樹上唱著悅耳的歌……這一切當(dāng)然都是甜蜜的、悠長(zhǎng)的。

這首詩(shī)不是對(duì)12年前的回憶，而是對(duì)12年中時(shí)而發(fā)生的事情的回憶。插進(jìn)這樣一段回憶不但說明了12年后的這次回憶不是第一次對(duì)初戀的回憶，使得十二年年后的這一次回憶更合情理、更真摯；而且在藝術(shù)上，使得《十二年后》這一組詩(shī)在情緒的處理上顯得跌宕起伏，錯(cuò)落有致，因而更具藝術(shù)魅力。

第五首小詩(shī)是輕輕蕩開一槳，第六首小詩(shī)則又劃回一槳，讓組詩(shī)的小船又回到主航道上。接著回憶起與初戀的情人具體幽會(huì)的時(shí)間和地點(diǎn)和這戀情對(duì)于詩(shī)人的意義。

他們總是在寂靜的傍晚，在湖邊的林蔭小道上相會(huì)。一句帶括號(hào)的“心兒還記得這些幻夢(mèng)”，透露出多少驚喜和甜蜜！ 那個(gè)當(dāng)時(shí)還年少的精靈也許懷疑過他的37歲的大情人是否會(huì)來赴他的約會(huì)，可是每一次，他的大情人都是如約而至，使他幸福得如在夢(mèng)中。那時(shí)正是初春時(shí)節(jié)，草木繁盛，他們經(jīng)常沿著蜿蜒在池塘邊的狹窄而悠長(zhǎng)的林蔭小道，在晚霞的照耀下，長(zhǎng)時(shí)間地散步。這種散步，這種情意綿綿的幽會(huì)當(dāng)然會(huì)引起詩(shī)人的無盡遐想和夢(mèng)幻。

遐想和夢(mèng)幻當(dāng)然要受到生活本身的限制，他們的這一段奇異的戀情注定是不會(huì)有結(jié)果的。難道這全身心投入的、真摯而熱烈的初戀竟會(huì)是毫無意義的嗎？“這青春，這柔情，/對(duì)我們到底意味著什么？”這是詩(shī)人面對(duì)生活勇敢地提出的問題。純真的初戀一定會(huì)使這個(gè)少年認(rèn)識(shí)到激情的力量，如火的激情當(dāng)然也會(huì)不可遏制地使沉睡在這個(gè)少年人身上的詩(shī)神繆斯完全覺醒。戀愛造就了詩(shī)人，這次奇異的初戀，使這個(gè)少年真正走上了詩(shī)人的道路。正是在這個(gè)意義上，詩(shī)人說自己所有激情洋溢的詩(shī)歌，都是出自于她的創(chuàng)造，出自于這次初戀的創(chuàng)造。這青春、這柔情就意味著這個(gè)，就意味著真、善、美的創(chuàng)造，這意義還小嗎？難怪這初戀這樣叫人難以忘懷，難怪詩(shī)人12年后還“記得池塘邊的深夜/和你芳香四溢的紗巾?！?p>

這樣，我們就看到洋溢在這首詩(shī)中的就不僅是歡快、幸福的情緒了，更多了一層肯定的深沉。

第七首小詩(shī)是繼續(xù)回憶12年前與情人在一起的情景，這里寫的是在一次音樂會(huì)上與情人相遇的情形，寫得輕松活潑，使得整個(gè)組詩(shī)的情調(diào)又多了些生趣。

這首詩(shī)四小節(jié)，這四小節(jié)的寫法真可謂是錯(cuò)落有致。第一小節(jié)寫音樂會(huì)臺(tái)上的情形，音樂會(huì)顯然已進(jìn)行一段時(shí)間了，因?yàn)椤霸鹿庖咽ハ惹暗拿髁痢保√崆傺葑嗤炅?，豎琴又開始歌唱。第二小節(jié)則是臺(tái)下臺(tái)上相對(duì)照寫。初戀的雙方肯定相信會(huì)在音樂會(huì)上相遇，而在沒相遇之前，肯定要心緒不寧、用目光互相尋找。第一小節(jié)后兩句“乖戾任性的指揮隨意/讓旋風(fēng)席卷了豎琴……”形象地刻畫了這個(gè)年少的精靈在未發(fā)現(xiàn)情人之前心情煩躁的情景，看什么都不順眼，而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)，他的情人已經(jīng)發(fā)現(xiàn)他，并且離開座位、穿過黑暗的包廂向他走來的時(shí)候，臺(tái)上的演出也悅耳起來，仿佛臺(tái)上男高音的歌唱正是為著他們的愛情歌唱一樣。第三小節(jié)與第一節(jié)相對(duì)應(yīng)，第一節(jié)全寫的是臺(tái)上，第三小節(jié)則全寫的是臺(tái)下。寫他的情人走到離他不遠(yuǎn)的地方忽然發(fā)出一聲嘆息。在黑暗的劇場(chǎng)里找一個(gè)人是談何容易，所以他只能是看見她“朝我游來”，游到近處，也不一定立即找到，免不了要發(fā)出一聲嘆息。就是這一聲嘆息，是怎樣地使她的情人心驚啊！ “使熱血驟然間變得冰冷”。他不知道她何以變得這樣可憐而憂傷，他的心為之悸動(dòng)了。第四小節(jié)又是將臺(tái)下臺(tái)上結(jié)合起來寫。當(dāng)他的情人終于勝利地站到他面前時(shí)，他心中充滿了狂喜。他知道誰也阻擋不住他的情人來找他相會(huì)，黑暗中他看不清她臉上欣喜的表情，但從聲音中他能聽得出她的高興。臺(tái)上的豎琴唱道：“讓我們展翅飛翔”，他和他的情人正要手拉手溜出會(huì)場(chǎng)。臺(tái)上臺(tái)下一致，多么富有機(jī)趣啊！

最后一首小詩(shī)充滿了濃重的憂傷。

當(dāng)詩(shī)人寫這首詩(shī)之前不久，他聽到了一個(gè)訛傳，說薩多夫斯卡婭死了。詩(shī)人帶著痛苦、帶著遺憾寫下了這首沉重的詩(shī)句。這首詩(shī)三小節(jié)，第一小節(jié)是對(duì)過往歲月的高度概括。12年中，實(shí)際上他是很少想到他的初戀，他的薩多夫斯卡婭的。第二小節(jié)寫到薩多夫斯卡婭的死，由于薩多夫斯卡婭的死，這初戀便顯得更加珍貴了?！吧急M，故事收?qǐng)觯?只有初戀依舊縈繞夢(mèng)鄉(xiāng)”。這初戀“像垂著十字形紅絲帶的/珍貴的首飾盒，像鮮血一樣?！边@樣的有血有肉的活生生的初戀，當(dāng)然值得永遠(yuǎn)珍藏。第三小節(jié)短短四句感人地寫出了詩(shī)人的痛苦和思念。詩(shī)人為薩多夫斯卡婭的死而感到遺憾，感到痛苦難當(dāng)，這是因?yàn)樗退_多夫斯卡婭的初戀曾經(jīng)給了他那么多的甜蜜和幸福，同時(shí)也因?yàn)樵谶@此后的十二年里，他實(shí)際上很少想到她：“記憶為我精心珍藏的一切/在瘋狂的歲月里消亡，/這個(gè)故事如曲折的閃光/在夜空之中微微蕩漾?！痹?shī)人在痛苦中一定后悔在這十二年中為什么不去多看她幾次，一定后悔為什么竟然失去了聯(lián)系，一定后悔在她臨終的時(shí)候也沒見上她一面……每當(dāng)這個(gè)時(shí)候，“那死去了的情人的藍(lán)色幽靈/便升騰在幻想的香爐之上?！彼_多夫斯卡婭那雙藍(lán)眼睛，給詩(shī)人留下了永生難忘的印象。

這首小詩(shī)寫得情真意切，自然流暢，為組詩(shī)的憂傷的基調(diào)畫上了最后的也是最濃重的一筆。

這里說幾句題外話。薩多夫斯卡婭實(shí)際上是1925年去世的，即是在勃洛克去世后四年才去世。她留下的唯一遺物就是一只保存了近30年的系著十字形紅絲帶的首飾盒，首飾盒里裝著勃洛克寫給她的十二封信。