汪藻

燕子將雛語夏深，綠槐庭院不多陰。

西窗一雨無人見，展盡芭蕉數(shù)尺心。

古人的“即事”、“漫興”、“隨感”之類詩詞大多觸景生情，有感而發(fā)。這首“即事”詩也不例外。原詩有二首，這是第一首。

頭兩句說：梁間燕子帶著雛燕學飛，呢喃之聲，象在告訴人們夏已深了。院子里雖栽有不少綠槐，但仍擋不住如火毒日，并不覺有多少陰涼。盛夏情景，借燕子呢喃道出；烈日灼人，由庭院少陰顯示。手法巧妙，不著痕跡。同時以動寓靜，燕語聲聲更襯出烈日下萬物無聲的靜謐。將炎熱難忍寫足，為下面兩句遇雨之欣喜作好了鋪墊。

后兩句說：忽然天降下一場雨來，頓覺涼爽不少，信步踱出屋外，只見西窗下原先卷縮著的芭蕉心此時全已展開。這兩句是詩的重心。語言輕快明朗，有一種跳躍美?！耙挥辍北砻飨娜贞囉?，來去皆速。“無人見”與下句“芭蕉展盡數(shù)尺心”相接，無人見而我獨見，詩人又驚又喜之情溢于言表。古來詠芭蕉者都與愁字緊緊相連。如“夢短添惆悵，更深轉寂寥。如何今夜雨，總是滴芭蕉?！?呂本中《夜》詩)“一夜不眠孤客耳，主人窗外有芭蕉?！?杜牧《雨》詩)。寫蕉心也與愁字相關。如：“芭蕉不展丁香結，同向東風各自愁?！?李商隱《代贈二首》)“芳心猶卷怯春寒?！?錢珝《未展芭蕉》)本詩中詩人讓芭蕉之心因雨展開，以比喻詩人舒展了的心府，體現(xiàn)出欣喜之情。這就一改前人詠熟了的“雨打芭蕉”或“芳心猶卷”等體現(xiàn)愁緒的老套，開拓了一個全新的意境，使人耳目一新。作為蘇軾以后，蘇派“最出色的”(錢鐘書語)詩人，其獨創(chuàng)精神于此可見一斑。

在古代，“赤日炎炎似火燒”的旱情，曾使多少志士為之心憂？而“普降甘霖濟眾生”的好雨，又使多少詩人為之雀躍？汪藻多年就任地方官，深知農民疾苦。汪藻友人孫覿說汪詩“興微托遠”，清初呂留良說：“汪詩高華有骨，興寄深遠?！?《宋詩鈔·浮溪集序》)可以想見，詩人對夏雨的欣喜決不僅限于減暑納涼這一點上。古人的許多“即事”詩自有其本事可稽，可惜對汪藻此詩的本事已無案可查。不過，單就此詩顯示出來的嫻熟新穎的藝術手法，也就足以引起我們的注意和重視了。