宋·史達(dá)祖

過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相并。還相雕梁藻井，又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。

芳徑。芹泥雨潤(rùn)。愛貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應(yīng)自棲香正穩(wěn)，便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日 日畫闌獨(dú)憑。

〔差池〕不齊?！对姟ぺL(fēng)·燕燕》：“燕燕于飛，差池其羽”。謂燕飛時(shí)其羽擺動(dòng)而不齊?！苍寰忱L有文彩狀如井桿形的天花板。

史達(dá)祖詞以詠物見長(zhǎng)，又以細(xì)膩工巧、琢詞煉句形成特色。《詠燕》是代表作之一。

《詠燕》詞選取了“紅樓”這樣一個(gè)特定的環(huán)境，借助紅樓主人的視覺對(duì)雙燕作了細(xì)致入微的觀察和描寫，表達(dá)了紅樓閨秀孤獨(dú)寂寞的凄涼心境和懷春思遠(yuǎn)的纏綿之情，是一首詠物寄情的杰作。其藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。

其一是情隱辭巧。通篇無一“燕”字，而處處寫燕；通篇無一“情”字，而句句有情。全詞從詞首到“應(yīng)自棲香正穩(wěn)”的絕大部分篇幅，看去好似單純寫燕，實(shí)則句句蘊(yùn)藉閨秀隱情。詞首三句交待了雙燕歸來的時(shí)間地點(diǎn)。“春社”本為祭名，時(shí)在立春后第五個(gè)戊日。古時(shí)多有燕子春社時(shí)節(jié)歸來、秋社時(shí)節(jié)離去之說。杜甫《燕子來舟中作》：“舊入故園嘗識(shí)主，如今社日遠(yuǎn)看人”即寫春社時(shí)燕子乍歸對(duì)舊時(shí)主人已有生疏之感?！昂熌恢虚g”交待燕歸地點(diǎn)，同時(shí)也讓人聯(lián)想到隱于簾幕之后的紅樓閨秀，暗示女主人公的出場(chǎng)?！叭ツ陦m冷”出語自然而虛實(shí)雙關(guān)。燕去一年而復(fù)歸，對(duì)簾幕間去年以來所積之塵，自然有冷寂之感；同時(shí)寓寄女主人懷舊凄涼的心情。一個(gè)“冷”字為全詞奠定了基調(diào)?！安畛赜　敝痢皯?yīng)自棲香正穩(wěn)”，維妙維肖地刻畫出雙燕的雅多風(fēng)態(tài)，使閨中人的孤獨(dú)凄惻之情得以逐步強(qiáng)化。雙燕飛度于簾幕之間，起落有致，其羽差池交映，終入“舊巢相并”，而何時(shí)才能與那遠(yuǎn)行的心中之人舊樓相聚呢？燕子可以辨識(shí)舊巢附近的“雕梁藻井”且“軟語”、“商量”，人何時(shí)才能舊夢(mèng)重溫、剪燈夜語呢？燕子可以“飄然快拂花梢，翠尾分開紅影”，“貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊”，人何時(shí)才能自由自在地象鳥一樣比翼而飛呢？燕子能夠“看足柳昏花暝”而晚歸紅樓，忘卻它事而雙雙“棲香”安睡，而何時(shí)人方能雙雙歸樓，長(zhǎng)夜共枕呢？作者精心遣用“相并”、“軟語”、“商量”、“爭(zhēng)飛”、“競(jìng)夸”、“棲香”等一系列工巧傳神的詞語，描畫出“舊巢相并”、飄然拂花、翠尾分紅、“貼地爭(zhēng)飛，競(jìng)夸輕俊”、看足花柳、“棲香正穩(wěn)”一組色彩明快、情趣盎然的畫面，極寫雙燕的親昵、愉快和幸福，以折射、反喻閨中女子心理的孤獨(dú)、悲涼和痛苦。難怪情感極為含蓄深沉的閨中女子，也要埋怨燕子忘了給她捎來“天涯芳信”。

其二是在正面塑造雙燕形象的同時(shí)，側(cè)面塑造了一個(gè)閨中女子的形象。前者如工筆重彩，描畫入微；后者如輕筆淡墨，寫意傳神。詞以“差池欲住”寫雙燕之嬌憨，以“軟語”，“商量”寫雙燕之親昵，以“飄然快拂花梢，翼尾分開紅影”寫雙燕之矯捷，如此多有神來之筆，窮盡雙燕之情貌。除末兩句外，全詞再?zèng)]有寫“人”之處，但讀者完全可以意會(huì)到閨中女子品性之大概。她觀燕懷人，對(duì)心中之人有著篤厚的感情，此可謂情美；燕子忘了給她帶來“天涯芳信”，她雖然心中有埋怨之意，但并沒有張揚(yáng)和叫罵，而是對(duì)雙燕表示理解，足以表現(xiàn)其心胸豁達(dá)、情感深沉而含蓄，此可謂德美；詞尾描述其有著“翠黛雙蛾”，此可謂貌美?！叭馈奔词归|中佳秀的神態(tài)如在咫尺。為了表現(xiàn)閨中女子之“三美”，作者觀察描述雙燕的情態(tài)是借助于閨中女子的視覺和思維流向來進(jìn)行的，這樣有助于表現(xiàn)其觀察事物的精細(xì)和情感的豐富深沉。而末兩句作者顯然不再借用閨中女子的角度，而是根據(jù)自己的觀感，正面描寫閨中女子“愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨(dú)憑?！边@樣既充分表現(xiàn)了閨中女子懷春思遠(yuǎn)的纏綿之情，又保持了這一形象性格內(nèi)向情感含蓄細(xì)膩的前后一致性。當(dāng)然，作者的審美觀還不可能擺脫封建傳統(tǒng)觀念的制約。

此外，“紅樓歸晚”以下六句，亦隱含諷刺當(dāng)權(quán)者茍且偷安、不思復(fù)國(guó)，使得中原父老飽飲望眼欲穿之苦的社會(huì)意義，很值得細(xì)細(xì)咀嚼品評(píng)。

這首詞倍受后世詩家詞人的褒揚(yáng)，曾為世人所傳唱，對(duì)后代詠物詩詞有一定影響。