聽宛轉(zhuǎn)，愁到渡江多。杏子雨余梅子雨，柳枝歌罷竹枝歌。一抹遠(yuǎn)山螺。

曾幾日，輕扇掩纖羅。白發(fā)黃金雙計(jì)拙，綠蔭青子一春過。歸去意如何。

嚴(yán)氏此首《望江南》在當(dāng)時(shí)很有名氣，不少詞話都提到它。但不同版本，上闋竟完全不同?！案柰疝D(zhuǎn)，風(fēng)日渡江多。柳帶結(jié)煙留淺黛，桃花如夢送橫波，一覺懶云窩?！?(《瑤華集》)全然已是另一種情味。不過從上下闋意思的連貫和整體結(jié)構(gòu)來看，似乎還是陳乃乾《清名家詞》中《秋水詞》的版本更為和諧。

上闋從聽歌入筆，寫詞人行旅的聞見。詞人渡江時(shí)聽到不知從何處飄來一陣宛轉(zhuǎn)的歌聲，那歌聲便象電影里的主題音樂一樣，定下了全詞的基調(diào)?！般俱步暇肟?，不堪聽，急管繁弦?！?(周邦彥《滿庭芳》 “風(fēng)老鶯雛” )美妙的歌聲，并未給予天涯孤旅中的詞人以愉悅和慰藉，反而勾起他一懷愁緒。“愁到渡江多”既是“多”而非“生”,說明“愁”原本就在詞人胸中，只不過是聞歌而多。“愁”字是全詞之本，同時(shí)作的八首《望江南》,幾乎篇篇有愁，離愁、鄉(xiāng)愁、客愁，最深的，怕還是那古道西風(fēng)，孤寂落寞，見“春欲盡”而感傷自己“憔悴盡”的難訴幽懷。由于這愁緒剪不斷，理還亂，下邊兩句隨著音樂的節(jié)奏輕輕蕩開?！靶幼佑辍奔葱踊ㄓ?。前人常用杏花雨寫春天的來臨： “沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！边@里演作“杏子雨”,為的是與“梅子雨”對稱?！懊纷佑辍敝附戳饔蛎纷狱S熟時(shí)節(jié)的連綿陰雨，正是初夏景象。由春到夏，寫的是詞人旅行的時(shí)間經(jīng)歷。春天是這樣來去匆匆，“杏子雨”緊接著便是“梅子雨”,節(jié)序的嬗遞好象只在一瞬間。“柳枝歌”與“竹枝歌”均是漢樂府名，源自民間，這里寫詞人的行色亦是匆匆，此地聽“柳枝”,他地聽“竹枝”,浪跡江湖，萍蹤無定，寫旅行空間的轉(zhuǎn)換。兩句一寫時(shí)間，一寫空間；一寫視覺，一寫聽覺，從而通過具體可感、鮮明生動的見與聞，濃縮地、立體地表現(xiàn)了詞人的行旅生活。同時(shí)，“余”字和“罷”字又緊鑼密鼓地渲染了節(jié)奏，在跳躍、流動的客體中包孕著主體內(nèi)心的律動，為下闋埋下了伏筆?！耙荒ㄟh(yuǎn)山螺”,又拓開一層。看起來與前幾句并無內(nèi)在聯(lián)系，其實(shí)不然。無論是杏花春雨還是梅子黃時(shí)，無論是聽“柳枝”之地還是聽“竹枝”之地，那一抹遠(yuǎn)山若隱若現(xiàn)，如螺如碧，始終出現(xiàn)在他的行旅之中，給他愁苦的水驛山程添了些許亮色。因?yàn)樵~人本身就是畫家，這一筆涂得輕盈空靈，蕭疏淡遠(yuǎn)。

如果說詞人的愁緒在上闋的雨聲和歌聲中還有些飄忽和朦朧的話，下闋的慨嘆則就顯得真實(shí)而沉痛了?！霸鴰兹铡眱删浣由祥牎靶幼佑辍本?，仍寫季節(jié)變化。梅雨如霧的初夏一過，沒幾日便手搖輕扇，身著纖羅，到了仲夏，終于是“白發(fā)黃金雙計(jì)拙，綠蔭青子一春過?！本G樹成蔭，花落而子生，夏天已至，整個(gè)一個(gè)春天過去了。四時(shí)更迭，時(shí)光流逝，使詞人不由地感嘆歲月蹉跎，人老天涯?！包S金”在此指功名富貴，龔自珍也有“黃金華發(fā)兩蕭騷”的詩句。白發(fā)已生，表明青春徒逝； 黃金未得，暗指事業(yè)成空?！半p計(jì)拙”充分透露出作者內(nèi)心深處的雙重痛苦與幻滅的悲哀。既然如此，又何必長久地淹留異地他鄉(xiāng)呢？ 由此詞人興起歸計(jì)。“歸”字既是還鄉(xiāng)，又是歸隱?！皻w去意如何”,雖是自問，其實(shí)詞人歸意已堅(jiān)。不久便終于謝老告歸，筑“雨青草堂”及“佚亭”,布以窠石小梅方竹，過起了寧靜的鄉(xiāng)居生活。

嚴(yán)繩孫擅寫行役寄情，這首小詞雖小，容量卻不小。它通過行旅中的見聞和感受，抒發(fā)了作者“朝如青絲暮成雪”的人生喟嘆和白發(fā)無成的惆悵，表達(dá)了他向往歸去的意愿。構(gòu)思獨(dú)特，翻新出奇，富有動感，意深而語雋，寫得揮灑自如而意境渾然。全詞似如歌行板，清遠(yuǎn)蘊(yùn)藉，余味悠長。即使一向挑剔的白雨齋主陳廷焯，也對此詞備加贊賞，說它“情詞雙絕”,“真有賀老(方回)意趣”。