葉夢(mèng)得

落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅，惟有游絲千丈罥晴空。

殷勤花下同攜手，更盡杯中酒。美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時(shí)。

葉夢(mèng)得，生平以經(jīng)術(shù)文章著稱，所作歌詞，初極婉麗，有溫、李之風(fēng)；晚歲洗盡鉛華，能于簡(jiǎn)淡中表現(xiàn)出雄杰的氣韻。宋人王灼以為他學(xué)東坡得其六七，“其才力比晁、黃差劣”(《碧雞漫志》卷二)。這首小詞與東坡的婉約之作有些相似，是《石林詞》中之佳作。

上片寫景。昨夜一場(chǎng)風(fēng)雨，落花無數(shù)。曉來天氣放晴，庭院中半是殘花。內(nèi)容極為簡(jiǎn)單，寫來卻有層次，且有氣勢(shì)。從時(shí)間來看，重點(diǎn)在清晨，也即“曉來”之際；昨夜景象是從回憶中反映出來的。意境頗類李清照《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”，但李詞較凝煉，葉詞較舒展。一般寫落花，都很哀婉低沉，如歐陽修《蝶戀花》“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，秦觀《千秋歲》“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海”，均極凄婉之致?？墒沁@里卻用另一種手法，不說風(fēng)雨無情，摧殘落花，而以落花為主語，說它在風(fēng)前飛舞，把“黃昏雨”給送走了。創(chuàng)意甚新，格調(diào)亦雅。曉來殘紅滿院，本易棖觸愁情，然詞人添上一句“唯有游絲千丈罥晴空”，情緒遂隨物象揚(yáng)起，給人以高騫明朗之感，音調(diào)也就高亢起來。我們說它像東坡的婉約之作，這是第一點(diǎn)。

下片抒情。前二句正面點(diǎn)題，寫詞人雨后同干譽(yù)、才卿兩位友人在來禽花下飲酒。來禽，即林檎，南方叫花紅，北方名沙果。此時(shí)詞人蓋已致仕居湖州卞山下，故能過此閑適生活?！耙笄诨ㄏ峦瑪y手”，寫主人情意之厚，友朋感情之深，語言簡(jiǎn)練通俗而富于形象性，令人仿佛看到這位賢主人在殷勤地拉著干譽(yù)、才卿入座?！盎ㄏ隆碑?dāng)指林檎樹下。奇怪的是上片已云花落，為何此處不說樹下而說“花下”，這除了平仄關(guān)系(“樹”字仄聲，此處宜平)以外，還因?yàn)榍懊嬉呀?jīng)言明“庭院半殘紅”，可見樹上尚有殘花，詞中針線還是密的。“更盡杯中酒”，一方面見出主人殷勤勸飲，猶如王維《送元二使安西》中所說的“勸君更盡一杯酒”；一方面也顯出詞情的豪放，如歐陽修《朝中措》中所寫的“揮毫萬字，一飲千鐘”。然而從前面所鋪敘的落花這一背景來看，此句可能帶有人生無常、及時(shí)行樂思想，不過只是暗寓，僅可意會(huì)罷了。以豪放之筆寫悲感，這是像東坡的第二點(diǎn)。

結(jié)尾二句寫得最為婉轉(zhuǎn)深刻，曲折有味。所以明人沈際飛評(píng)曰：“下場(chǎng)頭話，偏自生情生姿，顛播妙耳?！?《草堂詩余正集》卷二)古代達(dá)官、名士飲酒，通常有侍女或歌妓侑觴。此云“美人不用斂蛾眉，我亦多情無奈酒闌時(shí)”，“美人”即指侍女或歌妓而言，意為美人愁眉不展，即引起我不歡。其中“酒闌時(shí)”乃此二句之規(guī)定情境。酒闌意味著人散，人散必將引起留戀、惜別的情懷，因而美人為此而斂起蛾眉，詞人也因之受到感染，故而設(shè)身處地，巧語寬慰，幾有同其悲歡之慨。多么婉曲，又多么深沉！沈際飛稱其顛播得妙，確為有識(shí)之見。

總的來講，這首詞以健筆寫柔情，以豪放襯婉約，讀起來令人深受感動(dòng)而不低沉欲絕。明人毛晉稱其詞“不作柔語人，真詞家逸品”(《石林詞跋》)，于此可見一斑。