仕女圖

清·焦秉貞作

絹本設(shè)色

縱三○.二厘米

橫二一.三厘米

藏故宮博物院

焦秉貞是清初康熙朝的宮廷畫家，當(dāng)時(shí)朝中多善畫的西方教士，這使他有機(jī)會(huì)接近西方繪畫，目染之間，對(duì)西畫的某些東西，有所領(lǐng)會(huì)，并順理成章地融入自己的畫里。這種小規(guī)模的“中西合璧”,在當(dāng)時(shí)很是令人耳目一新，因此，每每稱旨，頗得康熙帝的贊賞。

《仕女圖》是焦秉貞的代表作，為冊(cè)頁(yè)，共十二頁(yè)，描寫宮廷婦女的日常生活景象。真實(shí)地表現(xiàn)了深宮中女性的精神面貌，通過一個(gè)個(gè)不同的畫面，反映出她們寂寞的內(nèi)心。這里欣賞其中的三幅。

《仕女圖》之一，是綠柳掩映下的水閣中，女主人安坐于榻上，看著侍女輕盈的舞姿打發(fā)時(shí)光。畫法工致是焦秉貞的特色，工致中的細(xì)膩則是特色中的特色了。前景柳樹，片片柳葉層層疊疊地一一畫出，不厭其煩，經(jīng)過墨勾色點(diǎn)，又經(jīng)過渲染，渾然一體，很見功力。女主人身后的畫屏，實(shí)是一幅筆法寫意的水墨山水畫，和工筆的柳樹相映成趣。畫屏是個(gè)小節(jié)，在細(xì)膩密實(shí)的柳樹和界劃工穩(wěn)的水榭以及重彩細(xì)筆的人物之間，也許并不起眼，但都是畫家匠心的高妙處，點(diǎn)睛般地讓畫面活躍起來。

《仕女圖》之二，是水面賞荷的場(chǎng)面。宮廷婦女們乘小舟入水，穿梭于水草荷葉間，荷花盛開，綠蓋紅菡，煞是美麗。一女看著水中的荷花，觀賞入神；一女捋袖伸手采花。隔舟一女手持剛采得的荷花，俯首把玩，身后站立之女以及前舟的紅衣女子的目光，都集中在這朵荷花上。一組人物，不同的目光，大同小異的神色，因姿態(tài)的相異而顯得生動(dòng)。畫家在這小小的場(chǎng)景中，盡力要讓畫面豐富多彩，他將每個(gè)人的目光作為傳神的基調(diào)，又設(shè)計(jì)了坐、立、倚、蹲和持花、采花、撐篙等多樣的動(dòng)作，用服裝的樣式、裝飾、顏色來區(qū)別人物，讓安靜的賞荷活動(dòng)有點(diǎn)熱鬧的氣氛；更在近岸安排了梧桐樹，在山巒后安排了半面落日，讓暑氣甫退的水澤罩上一層“夕陽(yáng)無限好”的大意境，讓賞荷的小場(chǎng)景在大意境下，彌漫起更多的想象力。此圖的畫法，還是那么細(xì)膩，荷花畫得精致，大有宋人的風(fēng)韻。遠(yuǎn)處山巒空勾輕染，讓人放眼望去，一派松弛。梧桐樹略近裝飾，和中景坡岸的青綠畫法倒也相稱。只是近岸的石塊顯得呆板，毫無生氣，也有違寫實(shí)的意趣，這個(gè)不小的瑕疵，實(shí)在令人遺憾。

仕女圖

《仕女圖》之三是冬景夜色。說不上是冬天的什么節(jié)氣，也說不上是冬季中的什么宮廷風(fēng)俗，女主人在暖閣中擺開火爐，侍女們托盤端壺，進(jìn)盞送碗，忙忙碌碌；一侍女雙手垂膝，在聽候女主人的吩咐。室外，寒樹枯枝，雪峰聳立，圓月中天。信是十五之夜，女主人小飲賞月，此等閑情逸致，庶幾文人情懷。女主人儀態(tài)萬(wàn)方，舉止不俗，一定是能以詩(shī)釋懷的宮中才女。此圖在傳統(tǒng)的工筆人物畫中，滲入不少西方畫法，將西方的明暗法，用于配景為多，如圓柱、欄桿、暖爐、椅子等，看上去很得體。

這本冊(cè)頁(yè)的畫法精致細(xì)膩，保持著焦秉貞一絲不茍的風(fēng)貌特色，其中不少采用了西方的畫法，也表明了焦秉貞對(duì)西畫的態(tài)度，并在為中國(guó)畫所用的方略上作了具體的嘗試。