雙鷺

現(xiàn)代·林風(fēng)眠作

紙本設(shè)色

縱六七厘米

橫六七厘米

藏上海美術(shù)家協(xié)會(huì)

一只鷺鷥忽然在河灘邊發(fā)現(xiàn)了食物，停下尋覓，另一只便緊隨其后，也來(lái)探個(gè)究竟。此情此景，我們可以從處于畫面里側(cè)鷺鷥的專注神態(tài)上，和飄然而至尚未收起翅膀的另一只鷺鷥上體察到。畫家的用筆看似疏放簡(jiǎn)潔，但卻抓住了決定鷺鷥形態(tài)氣質(zhì)的關(guān)鍵之處，通過(guò)對(duì)線條弧度、粗細(xì)及干濕等微妙變化的控制將兩只鷺鷥的情態(tài)塑造得栩栩如生，體現(xiàn)出畫家高超的造型能力和概括能力。畫家在作品中參用了中國(guó)民間的瓷畫筆觸，瓷畫那爽利、流動(dòng)的筆墨特點(diǎn)，也與鷺鷥修長(zhǎng)優(yōu)美的體形和動(dòng)態(tài)相得益彰。

作品全以中國(guó)傳統(tǒng)的毛筆繪制，除了在描繪鷺鷥的軀干上發(fā)揮了筆、墨柔軟、流暢的優(yōu)勢(shì)外，其剛勁、利落的特性也表現(xiàn)在喙部、雙腿的質(zhì)感和尖銳的腳爪上。尤其值得稱道的是鷺鷥的雙腿，帶有書法性的頓挫轉(zhuǎn)折恰如其分地刻畫出腿部的力度和主要構(gòu)架，體現(xiàn)了畫家對(duì)筆墨的駕馭能力。這種能力更直接地來(lái)源于畫家對(duì)自然物象仔細(xì)的觀察、對(duì)筆性的了解以及在具體運(yùn)用時(shí)的選擇取舍，而取舍的條件則是在明清寫意畫筆墨和西方現(xiàn)代派繪畫中的某些特征如抽象性之間找到的共通之處。

畫家以花青、赭石調(diào)墨橫抹出鷺鷥腳下的泥灘，以淡淡的墨青色意寫寧?kù)o的水面和成片的蘆草，又略施花青表現(xiàn)幽遠(yuǎn)的天際，以形成一種水天一色的效果，這種對(duì)背景幾乎不留空白的處理明顯的區(qū)別于傳統(tǒng)中國(guó)畫，而似乎更接近于西畫的表現(xiàn)手法，其目的既是為襯托鷺鷥潔白明凈的身體，也烘托出畫面蒼?？占拧⒂撵o淡泊的意境。

作品的尺寸雖然不大，但橫向的筆觸造成的平遠(yuǎn)的視覺感受，使在有限的畫幅中展現(xiàn)出廣闊無(wú)垠的空間。

由此可以看出，林風(fēng)眠對(duì)融合東西方繪畫的探索是基于藝術(shù)表現(xiàn)的目的之上的，其“繪畫底本質(zhì)是繪畫，無(wú)所謂派別也無(wú)所謂‘中西’……”(《林風(fēng)眠畫語(yǔ)》)的觀點(diǎn)和方法論對(duì)后世中國(guó)畫的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的啟迪作用。

雙鷺

另外值得注意的是，鷺鷥身旁的幾筆蘆草有如在風(fēng)中搖曳，不但為畫面增添了些許蕭瑟、野逸的詩(shī)意，更重要的是破開了兩只鷺鷥幾乎并排的四條豎直線條的腿所造成的呆板的感覺，以使畫面更富于變化。

綜觀整件作品，暗淡的色調(diào)中透露著清明；悲涼的氣氛中又涌現(xiàn)出勃勃生機(jī)，而這或許正是林風(fēng)眠當(dāng)時(shí)心境的寫照。