墨葡萄圖

明·徐渭作

紙本水墨

縱一六六.三厘米

橫六四.五厘米

藏故宮博物院

徐渭《墨葡萄圖》左上自題：“半生落魄已成翁，獨立書齋嘯晚風。筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。天池?！扁j朱文“湘管齋”印。

此圖純以水墨寫葡萄，隨意涂抹點染，任乎性情，如寫藤、寫枝、寫葉、點葡萄，皆不主一法，縱率而為，可看作是文人畫中趨于放潑的一種典型。作畫不求形似，僅略得其意，而重在寄興遣懷。此圖將水墨葡萄與作者的身世感慨結(jié)合為一，在題款中點明其意。從“半生落魄已成翁”,可知此畫為其“半生”之后，約五十多歲的作品，這正是徐渭經(jīng)過半生潦倒，深味人間苦酸之后的作品。他為科舉八次，鄉(xiāng)試均告落第，功名成灰，后因得到巡撫浙江、總督軍務的胡宗憲的賞識，被召入幕中任書記。由于明末官場斗爭的險惡，胡宗憲被懷疑與嚴嵩有關系，兩次下獄而終于自殺。徐渭恐被連坐，亦自作墓志一篇計劃自殺，以斧擊頭，以錐刺兩耳，以錘擊打下身，均未致死。最后精神失常，因懷疑妻之不貞，而打殺其妻，被逮捕入獄七年，出獄時已五十三歲。《墨葡萄圖》即是此期之作，一種飽經(jīng)憂患、抱負難酬的無可奈何的憤恨和抗爭，盡情抒泄于筆墨之中。在徐渭的筆下，繪畫不再是只注重于對客體的精細再現(xiàn)，而是更轉(zhuǎn)而表現(xiàn)主觀的情懷了。

徐渭又是杰出的書法家、詩人、戲劇家。他善以草書之法入畫，此幅用筆，似草書之飛動，淋漓恣縱。詩、畫、書法，在新的境界中得到自如充分的結(jié)合。前人嘗稱“文長喜作書，筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出”(袁宏道)。徐渭自己也說“吾書第一”,在詩、文、畫之上。這種書法的筆意、情趣深深地貫徹到其繪畫之中，從這幅畫的題款中即可體味其意。

墨葡萄圖

徐渭是中國畫史上畫風又一轉(zhuǎn)變時期的代表人物之一?！扒嗵?徐渭)、白陽(陳淳)”,以及后來的八大山人(朱耷)、石濤，他們的畫風標志著中國畫從古代真正躍入到近世。徐渭推進了中國水墨大寫意(花卉)畫的這一新進程。其畫面上所呈現(xiàn)著的一種亂頭粗服的美，較之元代畫家的“逸筆草草”,更具有一種動力感和野拙的生機。《墨葡萄圖》尤足以說明這一點，同時也印證著徐渭自己的畫論：“信手拈來自有神”、“不求形似求生韻”。