婕妤擋熊圖

清·金廷標(biāo)作

紙本設(shè)色

縱一五○厘米

橫七五厘米

藏故宮博物院

金廷標(biāo)是宮廷畫家，宮廷畫家的職責(zé)便是為皇帝歌功頌德。《婕妤擋熊圖》畫的是漢宮女婕妤挺身為皇帝擋住猛熊的故事。這個(gè)故事，歷代的許多畫家都畫過(guò)，無(wú)非是為了表彰婕妤為皇帝奮不顧身的烈女壯舉，這種壯舉在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)，尤其是在皇帝的后宮中，有著不同尋常的意義，它包含了封建綱常、倫理觀念以及對(duì)女性的訓(xùn)誡教誨作用。

金廷標(biāo)的父親金鴻是一位畫家，工人物肖像和山水畫。金廷標(biāo)子承父業(yè)，而且有出藍(lán)之譽(yù)。他除了能畫人物肖像與山水外，還兼擅花卉、界畫，尤其擅長(zhǎng)白描。乾隆二十五年(1760)乾隆皇帝南巡時(shí)，他晉獻(xiàn)了自己所畫的《白描羅漢》冊(cè)頁(yè)，很得皇帝的歡心，于是便被召為內(nèi)廷供奉。當(dāng)時(shí)在宮廷畫家中，金廷標(biāo)是頗為得寵的，所以他的畫作常常會(huì)被皇帝看中題跋，就如這幅《婕妤擋熊圖》一樣。

在乾隆年間，宮廷畫家除了金廷標(biāo)之外，還有丁觀鵬、姚文翰、徐揚(yáng)、張宗蒼等人，盡管畫科不同，畫風(fēng)也各有差異，但總的來(lái)說(shuō)，仍脫不了宮廷畫家的常規(guī)畫風(fēng)：嚴(yán)謹(jǐn)、寫實(shí)、精致、富麗。所謂的廟堂之氣，大概也就指的是這些。所以，金廷標(biāo)的這幅作品，對(duì)于場(chǎng)面的鋪陳比較著意。他像是一個(gè)說(shuō)書人，要把故事的來(lái)龍去脈都交代得清清楚楚，因此，他不遺余力地描畫出樹木坡石、柵欄籠子。從中我們也可以看出他處理復(fù)雜場(chǎng)面的能力還是非常強(qiáng)的。出柵的狗熊張牙舞爪撲向皇帝所在的方向，婕妤疾步下臺(tái)階，擋住去路。相比之下，不知所措的皇帝、驚恐萬(wàn)分的侍衛(wèi)、慌不擇路的宮女，都是勇敢的婕妤的反襯。金廷標(biāo)在這里不僅刻畫出他們各異的動(dòng)態(tài)身姿，更為精彩的是，他還描摹出他們不同的神色表情。從這里，我們可以充分領(lǐng)略到金廷標(biāo)人物畫的魅力。

和清代其他宮廷畫家相同，金廷標(biāo)的筆墨技法循規(guī)蹈矩，著重寫實(shí)。一絲不茍地刻畫出物象的每一處細(xì)節(jié)，甚至還仔細(xì)地烘染出樹干坡石的陰暗面，從而使景物有了些許立體感。從這種畫法我們可以看到或多或少以郎世寧為代表的外國(guó)傳教士外來(lái)繪畫的影響。

當(dāng)然，金廷標(biāo)的筆墨還是“中學(xué)為體、西學(xué)為用”的，而他的界畫功力，也在這幅作品中小試了牛刀。

婕妤擋熊圖