對鏡仕女圖

明·陳洪綬作

絹本設色

縱一○三.五厘米

橫四三.二厘米

藏清華大學美術學院

陳洪綬(老蓮)具有強烈民族意識，以精能見勝，風格突出，獨樹一幟，給明末畫壇放射出異彩。

對鏡仕女圖

此圖是他中后期的佳作，自題“種桃三百樹，顏色亦如之。莫向深宮說，美人爭自為”?？梢韵胍姴皇鲁Ｒ?guī)，追求奇古，單純中富有變化，突出了一位恬靜、娟秀的仕女形象。她兩手托鏡自照，神態(tài)優(yōu)閑。著交領右衽束袖短上衣，外系長裙，腰間配有錦紋織物及玉環(huán)小綬。上衣短而下裙長，袖口窄，下角圓，反映了明代仕女流行的衣著特點，唯裙腰束得很高，當是畫家根據其審美理想所作的藝術處理。歷代貴族婦女的發(fā)型以高大為貴，此圖也不例外，插有“金鬢花”一類頭飾。畫面環(huán)境樹石相伴，泉水隱現，人景契合，用筆細勁流暢，設色清新淡雅，展示了畫家的高湛才情。單純、明快的線條，更表現出作者對藝術形式美的求索。中國人物畫十分強調線條的運用，特別是服飾的褶紋，如唐人重法度，用線嚴謹精巧；宋人重物理，用線疏密有當；元人重意趣；明清重性情，揮灑自如，各自形成了人物畫線條美。而老蓮此圖的衣飾用筆，純屬中鋒，則寓清剛圓勁于長短、輕重、抑揚、頓挫之中，如同奏樂，使人體會到一種韻律感。從整個畫面講，老蓮此圖的用筆還有特征，即人物屬于密體而背景屬于疏體，從而形成人和自然之間的節(jié)奏變化，在藝術處理上可見匠心。此外老蓮造形夸張，大都帶圓弧形，時常比例失調，反映了文人寫意畫脫略形似的審美意趣，可善于傳神，無令人生厭的媚態(tài)，實為難得。

近人黃賓虹說：“老蓮畫法上溯晉唐，下開揚州八怪之先聲，以至山陰諸任氏而止。”(《陳老蓮之古道》)概括了他的作品的師承影響。清張庚在《國朝畫征錄》中指出，老蓮的人物畫“軀干偉岸，衣紋清圓細勁，兼有公麟、子昂之妙，設色學吳生法，其力量氣局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，蓋三百年無此筆墨也”。陳撰《玉幾山房畫外錄》說他兼學唐、宋、元人之長，才可“橫行天下”。這些話甚可幫助我們深入欣賞陳老蓮人物畫。