居起平安圖

元·邊魯作

紙本水墨

縱一一八.五厘米

橫四九.六厘米

藏天津市藝術(shù)博物館

此圖一名《花竹錦雉圖》,畫面描繪湖石臨水，石上棲一長尾藍(lán)鵲，生態(tài)奕奕，俯身下視，正欲躍下。石際旁出枸杞(諧音居起)、竹枝(寓意平安),跌宕疏秀，清絕迥塵。

此圖的畫法，枸杞是用干筆斡旋，然后渲染淡墨的方法表現(xiàn)枝干，溫健蒼潤，質(zhì)感甚強(qiáng)；果葉則以飽含了水分的墨筆點(diǎn)垛而成，細(xì)膩的墨彩，雅韻欲流。竹子的描繪是通過雙鉤再暈染淡墨，工整不茍，豐腴樸茂，呈現(xiàn)出一種煉氣于骨的淳厚氣度，而不崇尚瀟灑的風(fēng)華。畫家有意識地把雙鉤的竹子和沒骨的枸杞配合到一起，正好造成形式上的變化和對比。然而以筆墨能動(dòng)地?cái)z取對象的形和神、態(tài)和勢、情和意，無論雙鉤還是沒骨，又都流露出同樣的寧靜安謐?！凹t枸含笑帶初霜，綠筠滴翠籠輕煙”,他所體驗(yàn)的真實(shí)境界，經(jīng)過意匠的創(chuàng)造，完美、融洽地導(dǎo)致了統(tǒng)一。

居起平安圖

作為畫面主體的藍(lán)鵲，進(jìn)一步運(yùn)用了勾、點(diǎn)、刷、染交錯(cuò)進(jìn)行的多種手法。眼、喙以犀利的鐵線勾勒出來，頭頸以濃墨撕刷涂染，背部用中墨點(diǎn)出羽片，再略加渲染，飛羽硬翎則用濃淡不一的墨筆連勾帶染地畫成，長長的尾翎先用淡墨一筆撇出，再用濃墨勾劃出中間的一道墨線，白色的尾端系用淡墨渴筆繪出邊緣的絨毛。整個(gè)描繪，是工整精微的寫實(shí)，但所運(yùn)用的畫法，卻并不作精雕細(xì)琢，而是粗和細(xì)的多種筆勢與濃和淡的多種墨彩有規(guī)律地組合而成。文理自然，妙姿橫生，嚴(yán)整中有靈變，古樸中含風(fēng)致，將藍(lán)鵲色彩斑斕的儀態(tài)刻畫得栩栩如生，呼之欲出。證明在水墨寫生的加工上能夠使對象的形態(tài)神情乃至色彩感覺完整地獲得再現(xiàn)。比照宋代“畫師作翎毛，務(wù)以疏渲細(xì)密為工，一羽雖似而舉體或不得其大全”(宋《德隅齋畫品》徐熙鶴竹圖),已是分道揚(yáng)鑣，意趣有別，而與同時(shí)王淵的墨花墨禽連袂接壤，情親意密。元代花鳥畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變，由此可以略窺一斑。

本幅上自識“魏郡邊魯制”,鈐白文方印二。