山鷓棘雀圖

北宋·黃居寀作

絹本設(shè)色

縱九七厘米

橫五三·六厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

黃居寀在北宋初期畫(huà)壇是強(qiáng)有力的人物，自太祖、太宗以來(lái)“圖畫(huà)院為一時(shí)之標(biāo)準(zhǔn)，較藝者視黃氏體制為優(yōu)劣去取”,“太宗尤加眷遇，仍委之搜訪名畫(huà)，詮定品目，一時(shí)等輩莫不斂衽”(宋《宣和畫(huà)譜》卷十七)。究其原因，是由于五代時(shí)期南唐、西蜀政局相對(duì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)未受大規(guī)模破壞，加之統(tǒng)治者的愛(ài)好和提倡，繪畫(huà)得到了較大發(fā)展。黃居寀的父親黃筌應(yīng)運(yùn)而起，成為畫(huà)壇領(lǐng)袖，得其父親授，黃居寀“畫(huà)藝敏贍，不讓于父”(宋《益州名畫(huà)錄》卷中),“作花竹翎毛，妙得天真；寫(xiě)怪石山景，往往過(guò)其父遠(yuǎn)甚”(《宣和畫(huà)譜》卷十七)。他們父子都先后得到后蜀、北宋統(tǒng)治者的賞識(shí)。

黃居寀作品甚多，《宣和畫(huà)譜》著錄有三百三十二件，但流傳至今者僅知有這幅《山鷓棘雀圖》,成為黃氏畫(huà)派花鳥(niǎo)畫(huà)的碩果僅存者。

《山鷓棘雀圖》構(gòu)圖端正、用筆精細(xì)、賦色嚴(yán)正。一草一木、一枝一葉都先作嚴(yán)格的勾勒，然后著色。線條精細(xì)秀勁，功力很深。山雀的畫(huà)法完全繼承了其父黃筌的畫(huà)法，比較黃筌教子畫(huà)稿《寫(xiě)生珍禽圖》,可看出居寀得到嚴(yán)格寫(xiě)生、臨摹的訓(xùn)練方法。六只山雀姿態(tài)全不相同，遠(yuǎn)近大小有別，或飛翔空中，或棲定棘枝，或躍然欲下，活潑飛鳴，皆有生意；俯仰伸展之間，神情逼肖，活靈活現(xiàn)。山石和遠(yuǎn)處的坡腳則采用當(dāng)時(shí)流行的山水畫(huà)樣式，先勾勒皴擦，然后著色，為了和花鳥(niǎo)畫(huà)法相協(xié)調(diào)一致也畫(huà)得精致細(xì)密，這是黃筌花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。山鷓是畫(huà)面主題，置于下部最近處，一尾長(zhǎng)翎斜割畫(huà)面，分截了中間大石的濃重色塊，在構(gòu)圖變化上是成功的處理。

很顯然，黃居寀的繪畫(huà)從寫(xiě)生中出?！稏|齋記事》稱(chēng)“其家多養(yǎng)鷹鶻，觀其神俊，以模寫(xiě)之，故得其妙”。長(zhǎng)期的寫(xiě)生和臨摹訓(xùn)練帶給他真實(shí)生動(dòng)地描繪禽鳥(niǎo)的功力，其準(zhǔn)確度不亞于動(dòng)物標(biāo)本式的記錄，但同時(shí)也帶給他那難以克服的缺點(diǎn)。這主要表現(xiàn)在景物之間缺乏內(nèi)在聯(lián)系，失于拼湊感而缺乏有機(jī)韻律感。如水和坡岸的關(guān)系、山雀與荊棘的關(guān)系等?？傮w設(shè)置略見(jiàn)呆滯，景物比例、透視也不十分妥洽?？梢钥闯觯?dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)尚未將花鳥(niǎo)與背景的關(guān)系處理好，盡管個(gè)體和局部刻畫(huà)已相當(dāng)出色，但景物的構(gòu)成處理還比較幼稚。

北宋畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格，到了崔白、吳元瑜有所變革和創(chuàng)新。至北宋末徽宗時(shí)代，盡管黃派花鳥(niǎo)畫(huà)仍居主流地位，但崔、吳變革后的面貌已大為改觀，比黃居寀時(shí)期靈動(dòng)而有變化了。

山鷓棘雀圖