春波釣艇圖

南宋·佚名

絹本設(shè)色

縱二三厘米

橫二四.五厘米

藏故宮博物院

中國(guó)山水畫中云氣、煙嵐、風(fēng)雨、陰晴、朝暮四時(shí)，是畫家在“師法造化”過(guò)程中常表現(xiàn)的題材。郭熙謂“真山水之云氣四時(shí)不同，春融怡、夏蓊郁、秋疏薄、冬黯淡”,“春山艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡”(《林泉高致》)。這些都是經(jīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活觀察、總結(jié)、升華后所得，畫家對(duì)作為“一年之計(jì)在于春”的“英華季節(jié)”的表現(xiàn)尤多著意，而媒介景物點(diǎn)題者則常以代表春天特色的柳樹(shù)和清澈誘人的綠波等來(lái)組合表現(xiàn)。

這張《春波釣艇圖》頁(yè)，畫家正巧妙地強(qiáng)調(diào)了平湖土坡上的高柳，清曠水面上的舟楫和汁綠淡逸的色調(diào)來(lái)表現(xiàn)春日融怡的景色。此圖中體現(xiàn)畫面韻律美的關(guān)鍵景物在柳，畫家運(yùn)用高低大小、起伏開(kāi)合的藝術(shù)手法，首先突出主體樹(shù)木的形象和近堤為伍，來(lái)確立布局的基本實(shí)體。古人講畫柳“出枝長(zhǎng)者為美”,畫家深知“勢(shì)”在干條，當(dāng)取其“長(zhǎng)”,故圖中柳枝頎長(zhǎng)搖曳，而發(fā)枝取勢(shì)又參差有致，正如清方薰《山靜居畫論》所說(shuō)：畫柳“尤宜隨株出干，隨干發(fā)條，次第添補(bǔ)，宜多宜少，以勢(shì)度之，方得其妙”,“畫柳不論疏密，用筆不論柔勁，只要自然”。圖中表現(xiàn)初春柳條婀娜多姿，極富美感，很好地突出了圖頁(yè)“春”的題旨。

南宋冊(cè)頁(yè)布局上有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，便是以突出強(qiáng)調(diào)某一景物來(lái)幫助結(jié)構(gòu)畫面，如此圖是以柳樹(shù)(一般常用松樹(shù)為多)來(lái)支撐布局的，然后再點(diǎn)綴鋪陳人物、舟楫、茅屋等。但要注意畫面的主題并非在形象的大小上，如這幅《春波釣艇圖》,湖面上一頭戴草笠的漁翁頗有“寒江獨(dú)釣”之意，形象雖小，卻極醒目點(diǎn)題，是畫面的視覺(jué)“支點(diǎn)”和“趣味中心”,而圖中藏露相間，叢林中的茅屋、土坡上的桃花，都充實(shí)了畫意。

從此幀當(dāng)可聯(lián)想到南宋這類小景畫，大都吸收馬遠(yuǎn)、夏圭截取式構(gòu)圖的優(yōu)點(diǎn)，在“簡(jiǎn)”字上著眼來(lái)抒情達(dá)意，其巧構(gòu)在：簡(jiǎn)化布局，平中求奇；簡(jiǎn)化中景，黑白明豁；簡(jiǎn)化筆墨，以少勝多；簡(jiǎn)化物象，突出主體；簡(jiǎn)化用色，以墨為主，其目的正在于達(dá)到藝術(shù)上的升華，及“含藏不盡之意見(jiàn)于畫外”的理想境界。

圖上有清耿昭忠“信公珍藏”朱文，《虛齋名畫錄》著錄。

春波釣艇圖