溪山清曠圖

現(xiàn)代·吳徵作

紙本水墨

縱一三六厘米

橫六七厘米

藏上海文物商店

吳徵，工山水，初從家學(xué)，三十歲后力追古法，宗法清初“四王”,晚年傾力于王原祁，識(shí)者謂其沉雄蒼潤(rùn)，兼而有之。亦作花卉、佛像。

《溪山清曠圖》作于吳氏晚年，戮力于王原祁，達(dá)到形神畢肖，是年六十九歲。此圖近似常見的王原祁構(gòu)圖模式，近景丘陵地上高樹叢立，樹后坡陀斜出，有屋數(shù)楹，中、后景岡巒合沓，主峰上聳，山腳、地岸間溪流迂回，水面有隱有顯，從畫幅左角上溯，環(huán)繞至右角上端，流入江河。吳徵出筆有分量，有放有收，不忘“金剛杵”的要?jiǎng)t，橫點(diǎn)散落，點(diǎn)點(diǎn)吃得住紙，足見他的功力，是堂堂正正的全景式山水構(gòu)圖。作者雖出筆謹(jǐn)嚴(yán)，惜筆性墨趣上不免略有滯相，可此圖仍具有“溪山窈窕，水木清華”之趣。

溪山清曠圖

20世紀(jì)40年代間，吳徵和吳湖帆、吳華源、馮超然三人齊名，稱“三吳一馮”,而畫風(fēng)各異，湖帆豐腴秀潤(rùn)，超然清雋逸麗，吳徵古拙蒼渾，華源蕭疏清遠(yuǎn)。市井間喜將四人的山水畫配成一堂四幅山水屏，當(dāng)時(shí)相當(dāng)風(fēng)行。然論功力成就，四人中之吳華源實(shí)稍遜。