潭北草堂圖

明·謝縉作

紙本淡設色

縱一○八.二厘米

橫五○.一厘米

藏浙江省博物館

《潭北草堂圖》軸原名《少陵詩意圖》,但不確切，因為描繪的是杜甫在成都草堂會友論詩的生活情景，而非“少陵詩意”,故改。畫面上峰巒巍峨，松林茂密，板橋臥波，草堂隱現(xiàn)。橋頭童叟徐行，堂內(nèi)主客對坐，侍童旁立；正面居中者應即為杜甫，正手持詩稿，朗誦新作；客人在認真聆聽，仿佛詩聲朗朗，風聲蕭蕭，水聲潺潺，滉漾交響，一片化機。左上方自題七律一首并識云：“舊業(yè)成都萬里橋，百花潭北草堂遙。門無縣吏催租稅，座有鄰翁慰寂寥。松影滿庭閑白日，茶煙繞榻飏清飚。酷憐杜甫成詩史，翻笑揚雄作解嘲。用嘉，少陵裔也，文雅不凡，(尤)攻詩畫，知仆遠歸，來需俗筆，復贅鄙語云。永樂戊戌歲上巳日，葵丘謝縉識?！扁j“孔昭”朱文印、“淡中有味”白文印。

潭北草堂圖

由題識，可知此圖是謝縉應酬杜瓊(用嘉)之請而作，畫家有意識地選擇了杜甫草堂會友的題材，頗有深意。它既是畫家對杜甫后裔——杜瓊的詩畫文雅的欽佩之情的一種間接反映，又是畫家與杜瓊的友誼交往，同時還曲折地表明了他們共同的立身處世的人生態(tài)度。

此圖畫法有王蒙遺意，逼塞而空靈的章法，蒼郁而深邃的氣勢，茂密而蓬松的皴法，淡逸而清新的色調(diào)，與王氏《林泉清集圖》相近。只是王作的格局更為恢宏大度，筆墨更為遒勁秀逸，這些是謝圖所不逮處。

《潭北草堂圖》在清光緒間為諸暨陳遹聲(陳洪綬后裔)所有。左右綾邊上有陳氏題跋，評為：“氣魄雄厚，皴染玲瓏，每一展閱，韻流墨外，身入畫中。覺崇巖老樹，密屋深林，羅羅目前，皆可徑途而入?？芍^筆其化工、自為真宰矣！”又云此圖“兼有北苑、巨師、子久、黃鶴之長”,“余篋中立軸，當以此為第一”,可謂極推崇之能事。

此圖未見著錄記載，新中國成立后輾轉進入浙江省文管會。

畫史載謝縉畫山水“得其窅渺深意，而構體落勢，態(tài)各不同”(《無聲詩史》);“師王蒙、趙原，既精妙，則益以爛漫，千巖萬壑，愈出愈奇”(《明畫錄》)?！短侗辈萏脠D》正可作為其師承、變通及畫格、體勢的形象例證，如果不是功力、才力兼?zhèn)?，顯然是不可能達到如此境界的。