玉壺春色圖

清·金農(nóng)作

絹本淡設(shè)色

縱一○七.二厘米

橫五九·二厘米

藏南京博物院

《玉壺春色圖》畫(huà)右方題款：“田居先生為吾鄉(xiāng)前輩，舊為監(jiān)察御史，每得名跡必招賞于清池白石間。其藏元至大辛少府貢粉梅矮卷，繁枝密萼，花光迷離，恍如曉雪之方開(kāi)也。先生最愛(ài)予小詩(shī)，索題紙尾者三，忽忽五十年情事矣。先生逝后，宅屬他人，畫(huà)亦遂失。今凝想寫(xiě)之，玉壺春色，仿佛江路野橋二月也。薦舉博學(xué)宏詞杭郡金農(nóng)畫(huà)記，時(shí)年七十又五?！扁j印“金農(nóng)印信”,朱文。

田居先生即浙江詞人龔翔麟。金農(nóng)此畫(huà)，是試圖模仿元代畫(huà)家辛貢的粉梅矮卷而作的，其實(shí)全可看成是他自己的創(chuàng)造。這幅畫(huà)構(gòu)圖奇特，粗壯樹(shù)干挺立畫(huà)幅中央，頂天立地，勢(shì)態(tài)凜凜，突兀而上，旁插入三五斜枝，花疏氣清。黑白對(duì)比尤妙，枝干全用淡墨寫(xiě)出，韻味雋永，花則勾邊填白粉，造成豐富的音樂(lè)般的節(jié)奏美。粗干與分枝，白花與黑樹(shù)，交錯(cuò)有致，相映生輝，愈顯出春光盈幅，花光迷離，真好似雪解冰消，逸趣盎然。畫(huà)家的獨(dú)創(chuàng)性還表現(xiàn)在粗干的畫(huà)法上，幾乎占畫(huà)面五分之二的墨干，黑而不滯，粗而不塞，難能可貴。畫(huà)上“漆書(shū)”題識(shí)，與畫(huà)面古拙的格調(diào)十分協(xié)調(diào)，增加了冷香幽趣。

金農(nóng)畫(huà)梅，重在“不疏不繁之間”去創(chuàng)造形象，多用以寄托懷才不遇的心情。為了加深對(duì)這幅畫(huà)的理解，不妨再讀一些當(dāng)時(shí)人對(duì)金農(nóng)畫(huà)梅的評(píng)論。蔣寶齡《琴東野屋集》卷二中題詩(shī)道：“冬心畫(huà)梅多野梅，瘦枝如棘花繁開(kāi)；淡墨暈花清有神，蕭散特過(guò)王(冕)與辛(貢)?！敝赋隽私疝r(nóng)畫(huà)梅的特點(diǎn)，清神而蕭散；也指出了他對(duì)元代畫(huà)梅高手王冕、辛貢的繼承、發(fā)展關(guān)系。金農(nóng)自己也曾在另一幅梅花圖題款中談到過(guò)這個(gè)問(wèn)題，與《玉壺春色圖》可以相互印證：“吾鄉(xiāng)龔御史田居先生，家有辛貢粉梅長(zhǎng)卷；丁處士鈍丁，家有王冕紅梅小立軸，皆元時(shí)高流妙筆。予用二老之法，畫(huà)于一幅中，白白朱朱，但覺(jué)春光滿眉睫間，老子于此興不淺也。杭人金農(nóng)畫(huà)記。”(汪汝燮《陶風(fēng)樓書(shū)畫(huà)目》)回過(guò)頭來(lái)再看看《玉壺春色圖》的題款，可以分明體會(huì)到兩者之間的密切關(guān)系。

玉壺春色圖