玉洞仙源圖

明·仇英作

絹本青綠

縱一六九厘米

橫六五.五厘米

藏故宮博物院

《玉洞仙源圖》描繪遠(yuǎn)離塵埃的人間仙境。畫面奇峰峻嶺，蒼松翠柏，瓊樓水閣，溶洞流溪，云煙縹緲其間，山壑時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。溪水潺湲的溶洞前，一士人臨流盤膝，停琴靜坐，陶冶在自然美景之中，侍童們忙著煮茶、端盤、陳設(shè)古玩。瑰麗多姿的山川景色和樂在其中的生活情趣，展現(xiàn)出了士大夫理想的隱逸環(huán)境。這類題材和構(gòu)思，在前人作品中經(jīng)常出現(xiàn)，但仇英在幽美寧?kù)o之中賦予更多歡悅、明快的情調(diào)，具有一種健康歡樂的意趣，較少消極遁世之感，在同類隱逸題材中是頗具特色的。

作品取景宏闊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，高山上插云霄，流水低回洞中，數(shù)重山巒脈絡(luò)清晰，樓閣樹石布置有序，境界顯得既幽深又高遠(yuǎn)，復(fù)雜而不失明暢。人物刻畫精細(xì)，位置顯著，雖小而突出。在駕馭復(fù)雜場(chǎng)景、安排主次方面，反映出畫家精深的造詣。筆墨、設(shè)色主要運(yùn)用傳統(tǒng)的青綠法，用細(xì)勁的線條勾勒輪廓，濃艷的石青石綠渲染山色，同時(shí)融以細(xì)密的皴法，追求色調(diào)的和諧，在宗法南宋青綠山水大家趙伯駒的基礎(chǔ)上有所變化。這幅畫不僅反映了仇英青綠山水的典型畫風(fēng)，也是這類作品中的精品。相近風(fēng)格的代表作還有《桃源仙境圖》、《桃溪草堂圖》等。他還有另一類工整而比較輕淡的設(shè)色山水畫，別具清新文雅的格調(diào)，如《蓮溪漁隱圖》。仇英的青綠山水發(fā)展了傳統(tǒng)技法，對(duì)后世有較大影響。

此圖左下署款“仇英實(shí)父制”,鈐“仇實(shí)父氏”朱文印，并有“卞令之鑒定”等藏印十四方。

玉洞仙源圖