王羲之觀鵝圖

元·錢選作

紙本青綠

縱二三.二厘米

橫九二.七厘米

藏美國(guó)紐約大都會(huì)美術(shù)館

此圖從“山陰道士養(yǎng)鵝，羲之往觀甚悅，為寫《道德經(jīng)》畢，籠鵝而歸”(《晉書·王羲之傳》)的軼趣引發(fā)而來(lái)，寫“書圣”王羲之從觀察鵝頸瞬間多變的動(dòng)勢(shì)來(lái)獲取書寫創(chuàng)新靈感的故事。王羲之為東晉大書法家，變漢魏質(zhì)樸書風(fēng)，創(chuàng)妍美流便的新體。他曾官至右軍將軍，后稱病去職定居山陰，一心藝事，與諸名士?jī)?yōu)游自適以終。錢選南宋時(shí)為鄉(xiāng)貢進(jìn)士，宋亡后隱居不仕，以詩(shī)畫終身。圖中“書圣”超越現(xiàn)實(shí)政治沉潛于大自然，追求藝術(shù)創(chuàng)造上的樂(lè)趣，從一個(gè)側(cè)面似乎也可感到畫家和畫中主人翁同樣有向往林泉之致，與溪山為伴的隱逸之樂(lè)?！队^鵝圖》雖以右軍為題旨，但實(shí)際上也含蘊(yùn)著畫家自己潛心藝事、謝絕人事的心境。這可從此圖錢選的自題詩(shī)中看出：

王羲之觀鵝圖

修竹林間爽致多，閑亭坦腹意如何！

為書《道德》遺方士，留得風(fēng)流一愛(ài)鵝。

元代繪畫的主流是山水畫，而繼承宋“青綠巧整”一格的最典型的是錢選的青綠山水?！霸嫛鳖}材由宋人“行旅”轉(zhuǎn)而為“隱居”,錢選的畫作是宋“院體”畫格向元代文人畫風(fēng)變化的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。《觀鵝圖》取法于南宋趙伯駒、趙伯骕畫格，反映出元初不論青綠和水墨都以“復(fù)古”為審美理想，但同時(shí)又反對(duì)南宋院體陳陳相因，外強(qiáng)犀利，墨化較盛，大、小斧劈皴的筆墨程式。錢選的青綠山水雖從唐代的“二李”、南宋的“二趙”一路而來(lái)，但他自有創(chuàng)格，有一種元人的清幽雅致。王原祁評(píng)趙孟頫的畫“妙處不在工而在逸”,亦可用來(lái)評(píng)價(jià)錢選。這幅《觀鵝圖》正有此“逸”,表現(xiàn)手法上更有新穎之處。具體說(shuō)來(lái)有如下特點(diǎn)。

首先，材質(zhì)上一變“二李”、“二趙”畫青綠重彩用絹本的傳統(tǒng)，采用了紙本。

其次，著色上改變了以往石色厚重堆砌，著意在“厚”字上復(fù)蓋的特點(diǎn)，采用細(xì)勁勻稱的中鋒線骨勾出輪廓，然后薄罩青綠，石色在紙上涂抹，以見(jiàn)疏松的筆意，有墨染滲透到紙背的效果，和畫在絹上的審美情趣不同。

第三，畫法上，山石用“空勾無(wú)皴”法，造型皆圓中帶方，稍像隋展子虔的《游春圖》。內(nèi)廓不用釘頭帶小斧劈似的皴筆，結(jié)合清朗明快的著色，更具平面裝飾的意味，復(fù)古而有新意，一變唐宋青綠中宮廷貴族富麗堂皇的氣息。畫樹(shù)用雙鉤、點(diǎn)葉法，用汁綠和朱紅等色，樹(shù)中竹林用墨筆畫后用汁綠染上。建筑用濃墨勾染，沙渚以淡墨渲染，苔點(diǎn)極疏朗，在墨點(diǎn)子上加石綠“嵌寶點(diǎn)”。整幅畫畫面明凈，青綠色調(diào)精工細(xì)致，寓巧于拙，工整而不刻板，謹(jǐn)細(xì)而無(wú)匠氣。用筆含文靜、秀逸、拙雅之趣，有一種清高出塵的文人書卷氣。錢選的青綠一定程度上融合了水墨畫法，但此圖還是以色彩為主，局部結(jié)合水墨。

第四，構(gòu)圖上借鑒南宋“山分兩麓，半喧半寂”、虛實(shí)開(kāi)合分明的空間分割手法，景物左面稠密，右面疏曠。圖中主人公身著白色長(zhǎng)袍大袖，頭戴黑色方巾，站于亭欄邊，手指河中追逐游水的雙鵝，正入神細(xì)察動(dòng)勢(shì)，身后有書童側(cè)立相伴。畫家依借空間境象來(lái)展示畫旨，也表達(dá)了自己平和、寧?kù)o、淡泊的心情。幽亭四周雜樹(shù)修竹為伍，亭后叢木樹(shù)干排列緊密，形成整體秩序。土坡、小假山平緩與突兀相間，疏密相映。畫面右部河水清曠，大部空白，遠(yuǎn)處丘陵連綿，坡岸小樹(shù)叢中有三五茅屋錯(cuò)落其間?！捌竭h(yuǎn)”景色中流露出“平淡天真”的韻致，似有生意浮動(dòng)其間。

錢選和趙孟頫一樣，人物、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)無(wú)不擅長(zhǎng)，和前代相比，他的畫已由宋時(shí)重視客觀物象的再現(xiàn)——寫其真、得其神轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)個(gè)性和怡情，趨向深層自我情思的表達(dá)——寫其意、求其韻?！队^鵝圖》雖為重彩，在“意”、“韻”上，不但得其工，而能得其雅、得其逸，帶上元風(fēng)，是對(duì)宋“青綠巧整”時(shí)代性的突破。西方中國(guó)美術(shù)史論家以為入元錢氏的這種畫風(fēng)，“標(biāo)志著此前注重真實(shí)刻畫對(duì)象時(shí)代的結(jié)束”。這是講由宋人寫實(shí)(重再現(xiàn))轉(zhuǎn)向?qū)懸?重表現(xiàn)),但并沒(méi)有完全摒棄客觀物象，而是不斤斤于形似，借“物”寫“心”,表現(xiàn)自我心緒和自由的性情?？梢?jiàn)審美觀念的變化是促進(jìn)“元畫”形成的一個(gè)重要原因。錢氏的這種青綠畫格開(kāi)啟了明清“小青綠”的先河。

此圖與錢選其他幾幅山水畫一樣無(wú)年款，美國(guó)有一位學(xué)者認(rèn)為約作于1295年，不知何據(jù)。畫心和拖紙上有“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)鑒賞”、“古稀天子”等印四十多方。此圖為1973年美國(guó)狄龍基金會(huì)捐贈(zèng)。