珍禽圖

五代·后蜀·黃筌作

絹本淡設(shè)色

縱四 一.五厘米

橫七○.八厘米

藏故宮博物院

《珍禽圖》又名《寫(xiě)生珍禽圖》,是現(xiàn)存國(guó)內(nèi)的黃筌名跡，左下角有“付子居寶習(xí)”五個(gè)蠅頭小楷，可見(jiàn)這是給其次子居寶作為臨摹之用的稿本。居寶幼年聰明穎悟，隨父學(xué)畫(huà)，后蜀時(shí)父子同任翰林待詔。

此圖幅面不大，卻描繪了禽鳥(niǎo)、昆蟲(chóng)等動(dòng)物二十四只之多，鳥(niǎo)有白鹡鸰、麻雀、臘嘴、白頭翁、噪眉、大山雀、蜂虎、北紅尾雞、槨鳥(niǎo)等九種，昆蟲(chóng)有天牛、尖頭蚱蜢、蟬、蝗蟲(chóng)、金龜子、蜜蜂、細(xì)腰蜂、胡蜂，另外還有一大一小的兩只龜。全圖沒(méi)有整體布局，動(dòng)物之間，大小間雜，互無(wú)聯(lián)系，只是為了課徒作稿之需。每一蟲(chóng)鳥(niǎo)的特征，羽毛鱗甲，組織結(jié)構(gòu)，都畫(huà)得準(zhǔn)確、工整、細(xì)膩，絲毫不茍，足見(jiàn)畫(huà)家深厚的洞察力和寫(xiě)實(shí)功力。每一動(dòng)物的神態(tài)都畫(huà)得活靈活現(xiàn)，富有情趣，耐人尋味。比如，白鹡鸰，翹首凝視的神情專(zhuān)注，似乎前面發(fā)現(xiàn)了什么情況，正待疾飛而去。兩只麻雀，一老一小，相對(duì)而立，雛雀撲翅張口，似乎可以聽(tīng)到它的嘰嘰叫聲，那種嗷嗷待哺的神情，逗人憐愛(ài)，老雀低首而視，默默無(wú)語(yǔ)，好像無(wú)食可喂，一副無(wú)可奈何的模樣。再看下端一只老龜，不緊不慢，一步步向前爬行，兩眼注視前方，有一種不達(dá)目的絕不歇息的毅力。由這里，我們可想象出黃筌的另一幅作品《寒龜曝背圖》的情景，“枯林之下，一龜盤(pán)跚曳尾而行，若春雷已動(dòng)，負(fù)朝陽(yáng)以曝其背”?？隙ó?huà)得很精彩，只可惜這幅畫(huà)沒(méi)能流傳下來(lái)。

此圖采用的是雙鉤填采法。用線工致挺

秀、生動(dòng)流暢、柔中帶剛，畫(huà)家追求的不是線的形式變化，而是對(duì)質(zhì)感的表達(dá)。羽毛的線細(xì)而柔，足趾的線瘦勁有力，皮下似能見(jiàn)骨，蟬翼的線綿而輕，畫(huà)出了透明感。烏龜殼的線，筆法老硬，富有強(qiáng)度。所用線條，粗看似乎相像，細(xì)析則變化萬(wàn)端。色彩雅致、鮮華，輕傅淡染，適可而止，一點(diǎn)也不矯揉造作。試看白鹡鸰的羽毛，用淡淡的藍(lán)灰色，薄薄渲染，留出亮部，把水鳥(niǎo)羽毛具有光澤的特點(diǎn)，表達(dá)得恰如其分。

黃筌的花鳥(niǎo)畫(huà)，以“以形寫(xiě)神”、“雙鉤填彩”著稱(chēng)，歷來(lái)備受推崇，被后人奉為典范。明文徵明曾說(shuō)：“自古寫(xiě)生家無(wú)逾黃筌，為能畫(huà)其神，悉其情也?！本瓦@幅《珍禽圖》來(lái)看，此評(píng)語(yǔ)不為過(guò)譽(yù)。

珍禽圖