禽兔圖

北宋·崔白作

絹本淡設(shè)色

縱一九三.七厘米

橫一○三.四厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

此圖原題“宋人雙喜圖”,據(jù)說后于右側(cè)樹干上發(fā)現(xiàn)“嘉祐辛丑年崔白筆”的題款，故改為崔白作。此論疏漏太多，殊難足信。此圖流傳千古，且高軸大幀，怎會(huì)忽略了一條款題呢？又宋《宣和畫譜》載御藏畫目，崔白畫二百四十有一，中無此題，唯有《秋兔圖》、《蒼兔圖》,似不類。而崔白之弟崔愨亦精嫻花竹翎毛，“尤喜作兔”,宣和御府藏其畫六十有七，中有《雙禽秋兔圖》兩幀，題與此合。可能此圖原無名款，為后人添加作“崔白筆”,原題為《雙喜圖》,因非喜鵲，故《中國繪畫史圖錄》中改名為《禽兔圖》,以切畫意。

禽兔圖

圖寫秋野景物，草樹坡石，布置生動(dòng)，而秋風(fēng)颯颯，竹樹搖撼，山草皆靡，風(fēng)勢甚烈。樹干及右上角，雙禽飛臨，一頂風(fēng)舉翅舒尾，毛羽俱張，一樹干甫停，翹尾側(cè)展一翅，皆驚惶而鳴，空谷鳥聲，仿佛清越可聞。而風(fēng)聲、鳥聲、樹聲，織成秋聲一片，尤覺詩意盎然。雙禽居高臨下，飛動(dòng)傳神，伸頸揚(yáng)羽之態(tài)，瞬間捕捉尤為真切。左下山谷坡石間，卻過一野兔，秋毫豐滿，踞坐縮其前足，轉(zhuǎn)頸翹首，垂其雙耳，張鼻放目之態(tài)，真是曲盡其妙。秋兔雙禽，高下對峙，畫意呼應(yīng)，渾然一體。兔似驚、似喜、似欲語、似欣賞，而轉(zhuǎn)瞬似又溜煙而去，與雙禽動(dòng)靜相映，趣味無窮。詩意之濃郁，有聲有色，真堪稱一幅“西風(fēng)頌”了。而體物之精，筆勢欲動(dòng)，誠如黃庭堅(jiān)稱崔白之畫為“盜造物機(jī)”(《題崔白畫風(fēng)竹上鸜鵒》),大得自然野趣，偶然著筆，巧奪天工。“崔白筆墨，幾到古人不用心處”(黃庭堅(jiān)《題李漢舉墨竹》),“凡臨素多不用朽，復(fù)能不假直尺界筆為長弦挺刃”(宋《圖畫見聞志)卷四),即不勾草稿，落筆運(yùn)思，下筆即成，有如詩人之靈感，揮筆成章。崔白畫花鳥必先“作圈線”,然后填以眾彩，所謂“多用古格”(見《洞天清祿集》)。故其骨法奇古，筆具天機(jī)，全圖有飛動(dòng)之美。其畫“觀物得其意審”,精到卓具詩意，重骨法氣勢，得野逸之趣，突破了宋初以來花鳥畫臨習(xí)黃筌、黃居寀畫風(fēng)的格局，而富于新創(chuàng)，故史稱至崔白兄弟，“畫格乃變”(宋《宣和畫譜》)。