秋林高士圖

元·盛懋作

絹本水墨淡設(shè)色

縱一三五.三厘米

橫五九厘米

藏臺北故宮博物院

元代后期，在浙江嘉興魏塘鎮(zhèn)上，出了兩位繪畫大家，一位是被后人尊為元季四大家之一的吳鎮(zhèn)，另一位就是這幅《秋林高士圖》的作者盛懋。吳鎮(zhèn)在繪畫方面的造詣及影響較盛懋大，但不如盛懋成名早。董其昌《容臺集》中有這樣一段記載：“吳仲圭(吳鎮(zhèn))本與盛子昭(盛懋)比門而居，四方以金帛求子昭畫者甚眾，而仲圭之門闃然。”

這幅畫上繪著一位身穿紅衣的高士，坐于秋林坡地上，作側(cè)身遠眺之狀。圖分前、中、遠三景，前景畫雜樹數(shù)株，高低參差、疏密有致，運筆極為老到；樹下高士在畫面上顯得極為細小，反襯出青山叢林的崇峻，高士姿態(tài)生動自然，勾畫簡練閑放，頗具逸致。溪邊葦荻數(shù)叢，布局、運筆富于變化，亦得風(fēng)吹草動之態(tài)。隔溪中景秋林，不作勾勒，純以濃淡墨積點為之，樹梢濃濃淡淡，隱現(xiàn)于層云薄霧之中，著墨不多，筆簡意足。遠景層巒疊嶂，重重霧鎖。兩座主峰的畫法，以披麻皴間以亂柴皴，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處以濃墨打苔點樹，雄峻逸秀，氣格高朗，得秋天清曠情趣。

秋林高士圖

貝瓊《題盛子昭畫》有云：“石轉(zhuǎn)交流水，山浮欲動云。名園鄭谷迥，絕境輞川分。老樹龍初化，仙人鶴不群。已臨吳道子，不數(shù)李將軍?！?《清江詩集》卷七)用來形容此圖的意境，也是合適的。