秋鷹圖

現(xiàn)代·高劍父作

紙本設(shè)色

縱一六七.五厘米

橫七八.五厘米

藏廣州美術(shù)館

這是高劍父較為早期的一幅別具一格的精心之作，約作于20世紀(jì)初。說它是高氏較為早期所作，其依據(jù)是筆墨和設(shè)色的風(fēng)格兼工帶寫，尤其紅楓葉的設(shè)色明顯運(yùn)用了取之居廉的撞水技巧，但還未見高氏后來的創(chuàng)新面貌。說它別具一格，是因?yàn)辁棡槊颓?，一般畫家畫鷹總表現(xiàn)其威猛凌云的一面，或振翅欲搏擊，或兀立悍目而視，而這幅畫中高劍父筆下的老鷹，卻是羽翼秀美，氣色雍容，這在鷹圖中應(yīng)為鮮見。

秋鷹圖

高劍父表現(xiàn)的是老鷹的背側(cè)影。從形態(tài)神情來看，應(yīng)是它在空中翱翔后突然停落樹干，由于飛落的速度太快，致使收攏的雙翼微微上聳，頭、頸和身體略向前俯沖。畫家那么細(xì)致生動(dòng)地表現(xiàn)了這只鷹的一身美羽，竟還把它剛飛落因而剎那間出現(xiàn)的一種寧和的感覺也表現(xiàn)出來了。為了全力營造這一寧和的情調(diào)，題款雖稱畫中的楓樹干為槎椏，但他卻仍將那樹干畫得柔和虛靈；而那簇簇的紅楓葉，畫家則通過勾勒葉脈和運(yùn)用撞水法的設(shè)色，使之有一種明滅鮮亮透明的美感。就這樣，雖為猛禽題材，但高劍父卻營造了一種清新寧和乃至溫馨的情調(diào)，頗見出人意外。

這幅畫還有令人驚異之處，是落款與畫面的互為映襯。畫面的用筆相當(dāng)工致，尤其老鷹的細(xì)致勾描和楓葉的勾筋，下筆可說一絲不茍，而其落款卻是隨意揮灑的草書。按一般規(guī)律總是工畫配工書，而此圖卻反常合道，奧妙在于其草書雖下筆倚側(cè)，充滿張力，但內(nèi)在氣格也是寧靜的，它與畫的筆跡是底氣相通的。

高劍父對(duì)中國畫的探索，主要在于傳統(tǒng)技法與現(xiàn)實(shí)情景的契合，使他的畫產(chǎn)生了意外的鮮味。這幅《秋鷹圖》,便可使人領(lǐng)略到他畫中的那種鮮味。雖然徐悲鴻也曾評(píng)高氏畫“其味太鮮，不可多食”,但不少廣東畫家卻由此擁戴他，他遂也成為嶺南開派的大家。